? ? ?陳荒煤《懷念》原文

? ? 提起春天，人們的眼前往往就會浮現(xiàn)出一幅幅陽光明媚的圖景：小草破土而出，花兒吞吐芳香，鳥兒在枝頭喳喳叫春……春天無疑是生機勃勃的。但是，讀陳荒煤以春天為書寫對象的《懷念》，你會發(fā)現(xiàn)，以往對于春天的美好印象一概蕩然無存，取而代之的，則是類似于冬天的陰郁、潮濕、寒冷以及生命受到壓抑的死氣沉沉。

《懷念》的主題就在于全力渲染這種沒有綠色的春天。作者分了幾個層次來展開這種渲染：

首先，是當前的春天的感覺。在作者的視野中，現(xiàn)在的春天是必須以“陰暗”或“陰沉”來命名的，從自然界的角度來說，“我是一整個春天連一朵花或是一根青草都沒有看見過”，在這種明顯的夸飾成分中，我們至少可以觸摸到作者內心無以名狀的焦灼、憤懣，一種充斥著過多黯淡以至于心無旁騖的心緒。這種心緒同樣也表現(xiàn)在作者對社會氛圍的感知上，“在我底狹又矮的小房里，有煤煙和濃重的潮濕彌漫著”;跑到街上，“酒精廠里底山芋及豆類被燃燒的氣味，香煙廠里底霉煙草般的氣味和膠皮廠里底橡皮氣味”，依然糾纏在一起，包圍著“我”?？傊?，無論是在個人狹小的空間還是在更為廣闊的街上(社會空間)，作者都難以呼吸到春天特有的清新空氣。在這樣的情形下，作者自然會油然而生對真正的春天的向往，同時也會萌生出一種反抗的情緒，狂笑、吶喊、苦惱、憤恨、詛咒等一系列的內心沖動正是這種反抗情緒不同層次的表現(xiàn)。

那么，作者怎么會有這樣奇特的“春天”感受呢？“我做了一個夢，今天”，極其簡單的一個轉折，作者就讓我們的疑問視線投注到了過去。作者所經歷過的“過去的春天”由此作為現(xiàn)在的“春天”感覺的鋪墊層面出現(xiàn)在我們面前。在過去的春天里，我們發(fā)現(xiàn)了一個受難者的故事。牢房、呻吟、嘆息、烙印、鞭撻……鑄就了一種極其陰森恐怖的景象，由于這樣的景象正好發(fā)生在春天，因而在作者的主觀印象中，春天也就失去了它應有的甜美與寧靜，也不再成為生命力的代名詞；相反，它與戕害人性、鉗制生命這樣的行為緊緊地聯(lián)系在一起，成為遠離綠色的黑暗所在。應該說，作者的這種對春天的感受其實并不是真正的對自然界的感受，而是一種對于社會氛圍的感知，是社會環(huán)境的惡劣與恐怖投影在作者主觀感受上的產物。

當然，在作者的內心深處，過去的春天與今日的春天仍然有不同存在，表現(xiàn)在：在過去的春天故事中，在他的身邊，有一個堅強樂觀的難友相伴，而不像現(xiàn)在，只有自己孑然一身在沒有綠色的春天里輾轉掙扎。這位難友的意義由此得到了強調——在作者度日如年的牢獄生活中，這位難友的存在仿佛為作者陰郁的心境揮灑上了一抹綠色。他并沒有被監(jiān)獄黑暗的生活所嚇倒，即使是在最艱難的境遇中，他依然在執(zhí)著地向往著春天——哪怕是在夢中。這份對春天渴望與執(zhí)著對于作者來說，應該說是一個最好的安慰，甚至可以說，具有一種類似于堅守信仰的作用。因此，在作者的心目中，這位難友無形中也就演化成了真正的春天的化身，演化成了牢獄與黑暗無法鉗制自由意志。

基于這樣的關系，我們也就不難理解為什么在一如往昔陰沉的今日的春天里，作者總是在尋覓什么，在懷念什么。其實這種尋覓與懷念，是已經走出牢籠的作者對現(xiàn)實環(huán)境依然嚴酷的一種曲折的不滿，是對曾經共患難的難友的一種關切與信仰不變的承諾，也是對未來的社會必然會走出這樣畸形的春天的一種呼喚。在這種尋覓與懷念中，盡管作者一再渲染眼前的春天如何不盡如人意，其實在他的心中，始終還存在著真正的春天的影子，這個春天不僅擁有綠草鮮花，還閃爍著那位難友的身影，更凸現(xiàn)著作者自由呼吸的夢想。