山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。

風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。

康熙二十一年(1682),圣祖玄燁出山海關(guān)祀長白山，納蘭性德以侍衛(wèi)從駕北行，這首《長相思》或作于此行途中。

能夠得到皇帝的信任，扈蹕巡狩，本是一件極榮耀的事，理當(dāng)情緒亢奮才是。然而詞人卻很沮喪，這究竟是為什么呢？原來，伴君如伴虎，必須謹(jǐn)小慎微，精神的高度緊張，難免不使人心力交瘁。友人嚴(yán)繩孫曾說他“惴惴有臨履之憂，視凡為近臣者有甚矣”(《成容若遺集序》)。這“惴惴有臨履之憂”一語，頗能道著詞人的心態(tài)。此外，在這之前，納蘭性德已多次隨從康熙出巡，早就疲倦了。正如其寄友人張純修簡中所云：“弟比來從事鞍馬間，益覺疲頓，發(fā)已種種，而執(zhí)殳如昔，從前壯志，都已隳盡?！币蚨@首《長相思》中所表現(xiàn)出的只是感傷消沉的情調(diào)，也就不奇怪了。

詞以“山一程，水一程”開局，以兩個“一”字概言經(jīng)行的千山萬水。“身向榆關(guān)那畔行”,則點(diǎn)明去向是山海關(guān)之外。作為皇帝的侍衛(wèi)，作者對御駕巡行的威勢自然體驗(yàn)甚切，但他對旌旗車騎之盛并不作正面描繪渲染，而是以“夜深千帳燈”一語，從獨(dú)特的角度寫出這種氣派，在大氣包舉的同時，又不失其凄惋的基調(diào)。

如果說上片所展示的是空間的廣闊，令人起蒼茫之思，那么，下片則改從時間著筆，點(diǎn)出長夜待曉之際心中的鄉(xiāng)情。“風(fēng)一更，雪一更”,寒夜的風(fēng)雪交替隨著更深而益甚?！榜猷l(xiāng)心夢不成”,風(fēng)雪聲更擾碎鄉(xiāng)心，使歸夢難成?！肮蕡@無此聲”,在自己的故園是沒有這樣的風(fēng)雪之聲的。兩相對照，愛鄉(xiāng)、思鄉(xiāng)之情就盡在不言中了。

人們常將納蘭詞與南唐后主李煜所作相擬，除以“哀感頑艷”概言其同之外，還在于二人所作皆為“天籟”。清周之琦說：“或言納蘭容若，南唐李重光后身也。予謂重光天籟也，恐非人力所能及。容若長調(diào)多不協(xié)律，小令則格高韻遠(yuǎn)，極纏綿婉約之致，能使殘?zhí)茐嬀w，絕而復(fù)續(xù)?！?清譚獻(xiàn)《篋中詞》卷一引)此詞直抒胸臆，既無結(jié)構(gòu)上的騰挪變化，又無語言上的深加鍛煉，眼前所見，心中所思，都直言以道，卻如風(fēng)行水上，自然成文，誠如王國維所說“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”(《人間詞話》),不加修飾而國色難掩，確有唐五代遺風(fēng)。