佳麗盡關(guān)情，風(fēng)流最有名。

約黃能效月，裁金巧作星。

粉光勝玉靚，衫薄擬蟬輕。

密態(tài)隨流臉，嬌歌逐軟聲。

朱顏半已醉，微笑隱香屏。

以美女名篇而有名的詩，在此之前還有曹植的同題作品，這類作品的共同特點是辭采華茂。曹植的《美女篇》，手法借鑒漢樂府《陌上?！?，寫出了一個少女的美麗純情，高潔典雅，而此首則以歌妓為藍本，以酒宴為背景，寫出了一位美女的嬌聲艷色，綽約風(fēng)姿。

“佳麗盡關(guān)情，風(fēng)流最有名?！遍_首二句，詩人就坦率地表露了對女性美的無限傾心。姿容佳麗的女子總是那樣令人悄焉動情，而風(fēng)流俊逸的美人尤其會名傳遐邇。風(fēng)流，秀拔流美之義，是作者對美女的高妙贊詞。此二句提挈全文，是一個感情豐盈的總體概括。接下四句，著力于靜態(tài)描寫。

“約黃能效月，裁金巧作星。”二句寫頭飾。約黃，古代婦女涂黃于額，作為妝飾。約，有精心涂抹、一絲不茍之意?！澳苄г隆保髌渌恐S，色澤柔和而形狀極圓，有如明月?！安媒鹎勺餍恰?，指裁剪涂金之紙或絹，巧為天星之狀，這是描寫發(fā)上飾物，晚唐溫庭筠詞有“小山重疊金明滅”，類此。

“粉光勝玉靚，衫薄擬蟬輕?！笔钦f美女面容香粉光嫩，比白玉更美潤，身上羅衫菲薄，比蟬翼更輕盈。靚，美麗?！逗鬂h書》：“昭君豐容靚飾，光明漢宮。”此二句意象富于性感，而又不流于粗俗，用佛洛伊德的話說，乃是一種升華。同時，也和下面歌聲描寫相呼應(yīng)，暗寫了舞姿。以下四句轉(zhuǎn)入動態(tài)描寫。

“密態(tài)隨流臉，嬌歌逐軟聲?！眲討B(tài)描寫一起筆，就極見詩人捕捉藝術(shù)直覺的功力。上句寫舞容，下句寫歌聲。密態(tài)，豐富細密的身體姿態(tài)。流臉，富于變化的動人的臉部表情。體態(tài)和表情密切配合，協(xié)調(diào)一致。從詩中看來，美女的舞當(dāng)屬后世之所謂軟舞(與健舞對稱)，輕婉柔媚。而所唱的歌也是嬌媚的軟歌，其風(fēng)格可能近乎今日人所戲稱的·“甜歌”。從同時代人的其他詩作中可以看出，這在當(dāng)時的上層社會是頗為時髦的流行唱法。兩句所描繪的意境，或許可用一個成語概括，叫作“輕歌曼舞”。

“朱顏半已醉，微笑隱香屏?！苯Y(jié)得妙，在全詩形態(tài)描寫的基礎(chǔ)上，進一步增添了情節(jié)意味，具有“孤帆遠影碧空盡”般含蓄的藝術(shù)效果。“朱顏”一句，既是寫宴上賓客，也是寫美人的主觀感受。這一形態(tài)上的變化，是酒醉，更是情醉，是歌到興處、舞至酣時的必然結(jié)果。末句的“微笑隱香屏”，深得含蓄之妙。它將美人歌罷而退隱屏風(fēng)之后的簡單行事寫得情味深長。一個“微笑”把一種最甜美的印象留給人們，充滿依依之情，逗人遐思。

本詩和曹植《美女篇》的一大區(qū)別，是它沒有香草美人的托喻內(nèi)容，它所描繪和欣賞的就是女性美本身，因而在表現(xiàn)方法上十分重視真實性、細致性——這也是宮體詩的共同特點。蕭綱是宮體詩的代表詩人，他對女性美傾注了極大的熱情，作出了多種描繪，在這一題材的發(fā)掘上是卓有成績的。當(dāng)然，由于生活的狹窄，也給他的作品帶來明顯的缺陷，它的目光多是局限在宮廷和貴族生活圈子里。在手法上也多重外表的描摩。盡管如此，他的藝術(shù)經(jīng)驗仍然值得重視，那種對宮體詩一味鄙薄、一筆抹殺的觀點是十分偏頗的。

最后需要指出的，是此詩在用色方面的特點。其中，黃、金、粉、朱等充滿女性華艷韻味的色調(diào)，極準(zhǔn)確形象地表現(xiàn)了宮廷生活氛圍，給人以生動逼真的畫幅感，同時，不論在形象著色上，還是色調(diào)搭配上，都使人體會到一種高貴的和諧之美，于此亦可見詩人藝術(shù)修養(yǎng)之深厚。