杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩(shī)人蹊徑。韓退之亦有之。(李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》)

【詩(shī)例】

絕句漫興九首 (其二)

杜甫

手種桃李非無主，野老墻低還是家。

恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花。

【解析】

“跌宕奇古”是指詩(shī)歌倜儻不群，不拘于固有的格律，融古體于近體之中，使詩(shī)歌氣格高古，脫卻常調(diào)。劉熙載《藝概·詩(shī)概》云： “少陵深于古體，運(yùn)古于律，所以開闔變化，施無不宜?！边@句話可以說是跌宕奇古的最好詮釋。

唐絕句本自近體詩(shī)，受格律約束，而與古體詩(shī)無直接干系。然而杜甫絕句卻獨(dú)辟蹊徑，把絕句與古體詩(shī)直接聯(lián)系起來。杜甫絕句《漫興》九首，寫于他寓居成都草堂的第二年。詩(shī)人深受“巴渝曲”竹枝詞的影響。有詩(shī)為證： “萬里巴渝曲，三年實(shí)飽聞。” (《暮春題瀼西新草屋五首》之二)“竹枝歌未好，畫舸莫遲回?！?《奉寄李十五文嶷二首》)李東陽(yáng)所說的：“杜子美《漫興》諸絕句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出詩(shī)人蹊徑。”不僅道出了杜絕的出處，更道出了杜絕的妙處。其表現(xiàn)之一便是在篇章上，杜絕聯(lián)篇多，單篇少?！堵d》共有絕句九首，由春而夏，首尾銜接，一氣貫珠。這種聯(lián)篇形式就與《竹枝詞》有關(guān)。劉禹錫作《竹枝詞九首》也是聯(lián)篇。其序引云：“里中兒聯(lián)歌竹枝，吹短笛，擊鼓以赴節(jié)。歌者揚(yáng)袂雎舞，以曲多為賢?！笨梢姟吨裰υ~》原本便是聯(lián)歌的，且以多為賢。杜絕跌宕奇古的表現(xiàn)之二，是隨手拈來，即景遣興。《漫興》題為“漫興”，即是偶然興來，隨手而就的意思。王嗣奭《杜臆》說： “興之所到，率然而成，故《漫興》，亦《竹枝》樂府之變體?！薄吨裰υ~》作為民歌，多觸物興感，往往寫眼前景，以眼前景作比。如“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁。” (劉禹錫《竹枝詞》) 以“花紅”、“水流”之眼前景作比?！堵d》九首便皆是即景遣興的。如“手種桃李非無主”一絕，便是因夜來春風(fēng)吹折數(shù)枝花而作。不過杜甫所遣之興，雖多清真疏遠(yuǎn)之逸趣，但也寓有抑塞激宕之情。比竹枝樂府又進(jìn)了一層。仇兆鰲《杜少陵集詳注》評(píng)“手種桃李”一絕云： “桃李有主，且近家園，而春風(fēng)忽然吹折，似乎造物亦欺人者，惜桃李，正自惜羈旅也。”跌宕奇古表現(xiàn)之三，是杜絕打破了律絕之律，多用拗體?！吨裰υ~》雖用七言絕句形式，但不講究平仄粘綴，往往用拗體，不用絕句正格，如劉禹錫之《竹枝詞》然?！堵d》絕句也是用的拗體，打破了格律詩(shī)的格律常規(guī)。如“手種桃李非無主，野老墻低還是家。恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花”。此詩(shī)應(yīng)為平起絕句，但第一句第二字卻用了仄聲，第二句第五字應(yīng)仄而平，第三句第六字也就應(yīng)仄而平，構(gòu)成了三句皆拗，不同常調(diào)。杜甫是“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”的詩(shī)圣，其用拗體，當(dāng)是一種有意識(shí)的嘗試，希望打破格律的束縛。不惟律絕如此，其律詩(shī)亦有這種嘗試。他所作的 ‘吳體’七律，便是一種非古非律，亦古亦律，全篇皆拗，不合律詩(shī)調(diào)聲法度的七言詩(shī)。李重華《貞一齋詩(shī)說》是有見地的： “七絕乃唐人樂章，工者最多?！爬掀呓^，欲與諸子分道揚(yáng)鑣，故爾別徑。獨(dú)其情懷，最得詩(shī)人雅趣?！贝送?，跌宕奇古還表現(xiàn)在杜絕遣詞造句的通俗生動(dòng)，充滿生活情趣。如同《竹枝詞》那樣清新可喜。在賦比興的方法上，則賦筆為多，鋪陳其事。