詞·陸游詞《釵頭風》

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！ 春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

(據(jù)雙照樓影宋本《渭南詞》，下同)

陸游(1125—1210)，字務觀，別號放翁，越州山陰(今浙江省紹興市)人。紹興二十三年(1153)禮部考試名列前茅，因主張抗金觸怒秦檜而被黜免。秦檜死后，出任福建寧德縣主簿。紹興三十一年，孝宗召見，賜進士出身。先后官隆興、夔州通判，知嚴州，任朝議大夫、禮部郎中等職。因主張抗金，仕途坎坷，常受排擠打擊，但他矢志不渝，臨終不忘復國。他是南宋的偉大愛國詩人，存詩近萬首，其中反映現(xiàn)實的詩篇都激昂慷慨，義憤填膺，表達了廣大人民收復中原的愿望。姚鼐在《今體詩鈔序目》中評曰：“放翁激發(fā)忠憤，橫極才力，上法子美，下攬子瞻，裁制既富，變境亦多?！?/p>

陸游是我國南宋偉大的愛國詩人。他的詞的成就不能和他的詩并稱，這和辛棄疾的詩不能和他的詞的成就并稱一樣。他是以一位大詩人而作這種在他看來是“余事”的小詞，但是巨匠良工而作業(yè)外余技，又何嘗不能達到至美至樂之境。陸游的許多好詞，也是決非一般作家所能及的。蘇軾論學所謂：“厚積而薄發(fā)”，“流于既溢之余，而發(fā)于持滿之末”(《稼說·送張琥》)。陸游的詞也正如此。陸游的詩，由江西派入而不由江西派出，精能圓熟，聲情相稱，不作佶屈聱牙之態(tài)，他的詞也同此風格。他的130多首詞，題材多樣，大多表現(xiàn)了真情摯意，有沉痛動人的特點。劉克莊說：“放翁長短句，其激昂感慨者，稼軒(辛棄疾)不能過；飄逸高妙者，與陳簡齋(與義)、朱希真(敦儒)相頡頏；流麗綿密者，欲出晏叔原(幾道)、賀方回(鑄)之上?！?《后村大全集·詩話續(xù)集》)

這首詞是陸游二十余歲時在山陰游沈氏園，遇其前妻唐琬所創(chuàng)作的。其年約在紹興二十一年至二十五年之間(1151—1155)。根據(jù)周密《齊東野語》、陳鵠《耆舊續(xù)聞》、劉克莊《詩話續(xù)集》以及《歷代詩馀》等書記載，這首詞寫的是如下一個愛情故事： 陸游初娶表妹唐琬，夫妻感情很好，但婆母不喜歡唐琬，強迫他們離異。后來陸游另娶，唐琬也另嫁趙士程。有一次陸游春日出游，在紹興禹跡寺南的沈園遇見唐琬。唐琬以酒肴殷勤款待。陸游非常感傷，在園壁上題了一首《釵頭鳳》詞以訴衷情。相傳唐琬看后，和詞一首：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚妝歡。瞞，瞞，瞞！”不久郁悶而死。

這首詞，記述了陸游和前妻唐琬在沈園相見時深摯而又無告的愛情與被迫分離的滿懷愁緒，反映了對封建家長制的不滿并對其進行了控訴。詞的開頭三句，寫陸游與唐琬分離后又重逢在沈園，唐琬設酒款待的情景?！凹t酥手”，描寫唐琬的手，充滿了愛慕之情，“黃縢酒”，即黃封酒，是一種官酒。陳鵠《耆舊續(xù)聞》卷十：“務觀一日至園中，去婦聞之，遣遺黃封果饌，通殷勤?！奔磿涫?。作者通過“紅酥手”與“黃縢酒”的明艷的色彩，寫出了兩人久別重逢的激動心情?！皾M城春色宮墻柳”句既寫景，又寫情?！皾M城春色”點明相逢時間，“宮墻柳”泛指重逢的地點——紹興。紹興原是古代越國的都城，宋高宗時亦曾一度以此為行都，故稱宮墻。這里描繪出紹興沈園內(nèi)楊柳依依一派春色的景象。同時從宜人的風景聯(lián)系到人，以柳喻唐琬，此時唐琬已另適他人，猶如宮墻內(nèi)的楊柳可望而不可及，從而表達了作者無限惆悵的情懷?！皷|風惡”四句，緊承“宮墻柳”的喻意展開，表達出對破壞幸福婚姻的封建家長制的強烈抗議。一個“惡”字點出封建家長制的殘忍，也表現(xiàn)了作者的憎惡情感。“歡情薄”，寫兩人本來是伉儷相得、琴瑟甚和的恩愛夫妻，但卻被迫訣別。“一懷愁緒，幾年離索”是倒裝，說幾年分居離散的生活，使我滿懷愁緒，。此處既點出作者與前妻分離的時間，又寫出了被迫離異之后的愁苦情懷。“一懷”，極寫愁緒之多，也表達愛之深切。末尾“錯，錯，錯”，作者連用三個迭詞，對封建婚姻制度發(fā)出了憤怒的譴責，感情是極為強烈的。以上是上片。過片之后，依然寫重逢之情?！按喝缗f”三句，是對前妻在相逢時悲苦形象的描繪。“春如舊”一句包含了多少傷感，又引起了多少回憶！想當年春風送暖，楊柳搖曳，伉儷相隨，閨情脈脈；而如今，雖然春風依舊，然而已是各有家室，人事皆非了?！叭丝帐荨?，是說唐琬這些年由于離別，相思而又無法再相見，使她變得十分消瘦。詞人面對著消瘦的前妻，心里該是多么凄楚呀！ 一個“空”字，突出了即或因傷感分離而再瘦削下去，也是不能團聚的苦痛。這里包含了多少怨恨！ “淚痕紅浥”句寫唐琬因極度悲傷沾染著胭脂的紅淚把手帕都濕透了?！凹t浥”暗點是女性的淚水?！磅o綃”，相傳鮫人在泉底織綃，極為輕細。這里指絲綢制的手帕。一個“透”字勾畫出淚流潸潸，極度悲傷的形象。下面“桃花落，閑池閣”二句筆鋒陡轉(zhuǎn)，剛才相逢的“滿城春色”，忽然變成蕭條冷落的景象，這一對立對比手法的運用，進一步烘托了兩人的傷感之情?！疤一洹笔悄捍壕跋?，從“落”字勾引起人世飄零之感?！伴e池閣”，寫池榭的廢置，美景的荒蕪，頗有些“鳳去樓空巢已傾”的蕭瑟凄苦。這二句，既是景語，更是情語。結句“山盟雖在，錦書難托”是說兩人分離時雖海誓山盟永不相負，可現(xiàn)在卻連書信都不能相寄了。因為兩人均已婚嫁，按禮教嚴規(guī)，即使寫了書信也是不允許相寄的。原來是舉案齊眉的伉儷，現(xiàn)在卻連書信也無法相通，今日相見也只是“相顧無言，惟有淚千行”(蘇軾《江城子》詞)。劉克莊《詩話續(xù)集》：“通家于沈園，坐間目成而已?！碧歧~：“欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難。”這殘酷的現(xiàn)實，怎不令詞人發(fā)出絕望無奈的呼喊——“莫，莫，莫！”罷了，罷了！ 莫再提，莫再提。以絕語作結，益見其內(nèi)心之痛苦。

這首詞記載了一出千古傳誦的愛情悲劇，抒發(fā)了真摯動人悲痛欲絕的深情。陳廷焯曾在《白雨齋詞話·自序》中說：“后人之感，感于文不若感于詩，感于詩不若感于詞?！标懹握浅浞职l(fā)揮了詞的獨特功能抒發(fā)了自己的痛苦情懷?？v觀歷代名家詞，我們便會發(fā)現(xiàn)： 在無數(shù)優(yōu)秀的詞篇中充滿著無盡無休無可奈何、百無聊賴的憂愁悲傷情緒，并由此引起悲劇型美感，這便是詞體這一抒情文學的藝術特征和美學特征。其中愛情悲劇，更是宋詞的重要題材之一。像這類直抒愛情不幸的題材在愛講“性理”或“道學”的宋詩里便很少見。錢鐘書在《宋詩選注》序中生動地指出：“宋人在戀愛生活里的悲歡離合不反映在他們的詩里，而常常出現(xiàn)在他們的詞里?！瓝?jù)唐宋兩代的詩詞看來，也許可以說，愛情，尤其是在封建禮教眼開眼閉的監(jiān)視之下那種公然走私的愛情，從古體詩里差不多全部撤退到近體詩里，又從近體詩里大部分遷移到詞里?！边@里見出詩詞不同體制的某些區(qū)別。