刺惡之詩，貴字挾風霜，遮幾聞者足戒。(王壽昌《小清華園詩談》卷下)

【詩例】

遠別離

李白

遠別離，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，瀟湘之浦。

海水直下萬里深，誰人不言此離苦，

日慘慘兮云冥冥，猩猩啼煙兮鬼嘯雨。

我縱言之將何補？ 皇穹竊恐不照余之忠誠，

雷憑憑兮欲吼怒，堯舜當之亦禪禹。

君失臣兮龍為魚，權歸臣兮鼠變虎。

或云堯幽囚，舜野死。

九疑聯(lián)綿皆相似，重瞳孤墳竟何是？

帝子泣兮綠云間，隨風波兮去無還。

慟哭兮遠望，見蒼梧之深山。

蒼梧山崩湘水絕，竹上之淚乃可滅。

【解析】

此詩載于唐殷璠所選《河岳英靈集》，寫作年代在天寶十二年 (753年)之前。詩中寫到堯帝的兩個女兒娥皇、女英及堯幽囚、舜野死的傳說，發(fā)出“君失臣兮龍為魚，權歸臣兮鼠變虎”的呼喊，顯然是借古諷今，是對天寶時期，玄宗父子矛盾，權奸得勢，政治昏暗的憂慮。特別是天寶五載(746年)，奸相李林甫制造的一起針對太子李亨及其近臣的大冤獄，更可能是此詩切近的政治背景。以太子妃的兄長韋堅為首的一批重要朝臣或被殺，或被貶，一時震動全國。李白的摯友李邕、裴敦復慘遭殺害，崔成甫被流放。當時，李白自己也剛剛被排擠出京城長安，滿腔悲憤、憂慮，凝成了這篇傳世名作。

清高宗弘歷敕編《唐宋詩醇》評此詩曰：“此憂天寶之將亂，欲抒其忠誠而不可得也。日者君象，云盛則蔽其明。啼煙嘯雨，陰晦之象盛矣。小人之勢，至于如此，政事尚可問乎？白以見疏之人，欲言何補，而忠誠不懈如此。此立言之本指?！痹娙藳]有采取直接指斥、嬉笑怒罵的寫法，而是將自己對朝政的抨擊，對奸相的痛恨，對大權旁落的擔憂化作字里行間的疾風與嚴霜。此處所說的風霜，既是威勢橫掃敗葉，肅殺使大地生寒的風霜，也是指風詩、雅詩中隱喻性的“刺過譏時，所以匡救其惡”(鄭玄語) 的美感教育作用。

明代胡震亨評此詩：“借舜二妃追舜不及，淚染湘竹之事，言遠別離之苦，并借《竹書》雜記見逼舜禹，南巡野死之說，點綴其間，以著人君失權之戒，使其詞閃幻可駭，增奇險之趣?！逼洹伴W幻可駭，增奇險之趣”，既有借古代傳說以影射現(xiàn)實的奇幻色彩，又有字里行間所透射出的刺惡譏時的諷刺鋒芒； 此可作“字挾風霜”的一個注腳。

王壽昌提出“刺惡之詩，貴字挾風霜”，除此詩外，還舉出魏晉與唐代幾位作家的作品作為例證： “如阮嗣宗之 ‘黃鵠游四海，中路將安歸’(《詠懷》)，顏延年之 ‘君子失明德，誰與偕沒齒’ (《秋胡語》)，語雖含蓄而義實凜然。他如太白《古別離》(按： 即指《遠別離》)，于父子君臣之際，不勝忿激悲痛之情；少陵《麗人行》，于戚里嬖幸之間，無限迫切殷憂之意，亦可謂淋漓盡致矣?！笨傊白謷讹L霜”，則辭情激切，能強烈地表達刺惡嫉邪的鮮明傾向和嚴峻鋒芒，發(fā)揮“聞者足戒”的感化作用。“字挾風霜”，不僅用于刺惡，也用于稱美人物方面，如杜甫《丹青引贈曹將軍霸》所寫：“良相頭上進賢冠，猛將腰間大羽箭。褒公鄂公毛發(fā)動，英姿颯爽來酣戰(zhàn)?！狈Q美著名畫師曹霸所畫“凌煙功臣”畫像，具有豪邁飛動的神威，可謂筆力矯健，“字挾風霜”。又如其《畫鷹》一首。寫“素練風霜起，蒼鷹畫作殊”。張孝祥稱：“言鷹之威猛，如挾風霜而起也”，此風霜之勢恰恰從杜甫老筆蒼勁，靈動飛舞的詩句中帶出，給人以淋漓勁健的美感。