王維

這首詩(shī)的三、四兩句： “漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，其寫景之生動(dòng)，狀物之細(xì)致，歷來(lái)為人們所激賞。然而，評(píng)論者大多注意其遣詞屬對(duì)之妙及畫面色彩映襯之美，這當(dāng)然是其中突出之點(diǎn)，但如撇開全詩(shī)，孤立地看這兩句，終覺單薄或平板。只有從整首詩(shī)的背景中去認(rèn)識(shí)它，才會(huì)進(jìn)一步體味出其妙處，看出此詩(shī)在廣袤動(dòng)態(tài)畫面中所深含的感情色彩，以及畫面的立體感。

詩(shī)題中“積雨”二字，“積雨”即久雨，這可以說(shuō)是全詩(shī)背景的原色與基調(diào)，整首詩(shī)的景象都是在這種原色上展現(xiàn)出來(lái)的。首句說(shuō)“積雨空林煙火遲”，意指鄉(xiāng)村中久雨過(guò)后空氣濕潤(rùn)，氣壓低而無(wú)風(fēng)，農(nóng)舍之上炊煙上升遲緩。這時(shí)正是農(nóng)家飯食時(shí)間，因而家家戶戶“蒸藜炊黍餉東菑”，做好飯菜，送給田間勞動(dòng)的人。點(diǎn)出積雨，說(shuō)明特定的環(huán)境；送飯至田間，詩(shī)人的目光也由村中而向村外田間，由近景而進(jìn)入全景式的長(zhǎng)鏡頭拍攝。正是由于這種過(guò)渡和鋪墊，詩(shī)人把目光集中到田間廣闊空濛濛的畫面上。在這豐滿自然的畫面上，詩(shī)人除了感到真切而充實(shí)外，還體味到農(nóng)村生活的質(zhì)樸和天然淳美。這種天然淳樸正與詩(shī)人的習(xí)性相吻合，因此可以說(shuō)此間也蒙上了一層詩(shī)人感受的主觀色彩，它使得詩(shī)人獨(dú)居養(yǎng)性的生活更加詩(shī)意化了?！吧街辛?xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵”，“槿”，是一種無(wú)葉灌木，夏秋之交開花，朝開暮落，故稱朝槿。古人常以之比喻人生之無(wú)常。這里“觀朝槿”之“觀”，實(shí)是佛家語(yǔ)，參悟之意。觀朝槿，不僅從佛家思想中參悟出人生之無(wú)常，還隱含了在自然的平靜淡泊之中對(duì)真淳自然復(fù)歸的認(rèn)識(shí)。“松下”句是承上句補(bǔ)充敘說(shuō)自己的生活?！杜f唐書·王維傳》載；王維“晚年長(zhǎng)齋”?！奥犊?，即綠葵，一種素菜，當(dāng)是王維常食之蔬菜。這二句從山村轉(zhuǎn)而寫作者本身。與前面寫景似不協(xié)，轉(zhuǎn)得有點(diǎn)唐突和不合情理，但從詩(shī)人的感情而言，和流貫于詩(shī)中的觀察觀點(diǎn)說(shuō)，這正是一種必然的復(fù)舊。由山鄉(xiāng)積雨空濛而送食田間，由田園景色而流露主觀意緒，隨之也必然言及自身。自身生活情趣的表露，既加深自然景物的主觀色彩，又從自然景物中為主體尋求到歸宿和寄托，達(dá)到融合相偕。因而詩(shī)末兩句： “野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑？”就是說(shuō)： 自己與人相處不拘形跡，海鷗為什么卻又對(duì)自己懷有猜疑呢？這里用了兩個(gè)典故?！盃?zhēng)席”，《莊子·雜篇·寓言》載：楊朱去見老子時(shí)，旅舍客人為其讓座，待其從老子處歸，已得道，再也沒人為他讓座，而是與他“爭(zhēng)席”了?！盃?zhēng)席”有與人無(wú)隔膜之意?！昂ｚt”事見《列子·黃帝篇》，言有居海邊者，與海鷗親近無(wú)間，其父知之，囑其乘間捉海鷗，待其復(fù)往海邊，群鷗猜疑不再接近。這兩句從全詩(shī)的感情線索上，實(shí)可看作是一個(gè)從客觀到主觀，又達(dá)到主客觀交融的過(guò)程的完成，詩(shī)意由擴(kuò)張到回歸。最后一句“海鷗何事更相疑”，似乎是對(duì)歸隱的肯定，并含有要進(jìn)一步從淳樸靜寂中體悟的意味。

王維后期山水之作體現(xiàn)出的審美觀念，其突出特點(diǎn)，便是把握并描寫客觀景物作用于審美主體所產(chǎn)生的渾然一體的整個(gè)印象。在表現(xiàn)方面，往往是既突出了對(duì)象的具體形式，又使得主觀意緒得以充分顯示，此詩(shī)即為其明證。這一點(diǎn)從全詩(shī)看更明顯。過(guò)去人們習(xí)慣于拈出其中三、四兩句，加以強(qiáng)調(diào)，對(duì)此詩(shī)形成一種純田園詩(shī)的印象，其實(shí)這恰恰誤會(huì)了作者的初衷。對(duì)于這兩句，葉夢(mèng)得在《石林詩(shī)話》中說(shuō)過(guò)： “唐人記‘水田飛白鷺，夏木囀黃鸝’為李嘉祐詩(shī)，王摩詰竊取之，非也。此兩句好處正好添‘漠漠’‘陰陰’四字，此乃摩詰為嘉祐點(diǎn)化以自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號(hào)令之，精彩數(shù)倍。”葉氏所言點(diǎn)化很有見地。此詩(shī)倘使去掉兩個(gè)疊字，充其量不過(guò)是兩句平平淡淡的描畫，疊字的添加，不僅僅給詩(shī)句增加動(dòng)態(tài)實(shí)感，把氣氛和情調(diào)全部狀寫出來(lái)，而且這兩組疊字還意味著積雨之后田間景象與詩(shī)人感觸的吻合。它不僅是環(huán)境的、氣氛的，也是意緒的、情調(diào)的，正因此才彌覺生動(dòng)深沉，含蘊(yùn)不盡。

詩(shī)下雙字極難，須使七言五言之間，除去五字三字外，精神興致，全見于兩言，方為工妙。唐人記“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”為李嘉祐詩(shī)，王摩詰竊取之(見李肇《國(guó)史補(bǔ)》卷上)，非也。此兩句好處，正在添漠漠、陰陰四字，此乃摩詰為嘉祐點(diǎn)化以自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號(hào)令之，精彩數(shù)倍。( 〔宋〕葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話》卷上)

此解即《豳風(fēng)》“馌彼南畝”句中所有一片至情至理?！蚍e雨致炊遲，因炊遲致餉晚，因餉晚致農(nóng)饑。此即合家嗷嗷……故三四承之，言如此水田無(wú)際，望之但見飛鷺……夏木陰長(zhǎng)，聽來(lái)百囀黃鸝……四句便只是精寫得一“遲”字。如何細(xì)儒不知，乃漫謂之寫景也！ “漠漠”句言作苦，“陰陰”句言日長(zhǎng)，作又苦，日又長(zhǎng)……，然后積雨炊遲。一“遲”字，方是當(dāng)家主翁淳厚心田中一段實(shí)地痛惻也。若必爭(zhēng)之曰寫景，則藜黍既遲，苦饑正切，而主翁顧方看鷺聽鸝，吾殊不知此為何等詩(shī)，又為何等人之所作也！ ( 〔清〕金圣嘆《選批唐詩(shī)》)

俗說(shuō)謂“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，乃李嘉祐句，右丞襲用之。不知本句之妙，全在漠漠、陰陰，去上二字，乃死句也。況王在李前，安得云王襲李耶？(沈德潛《唐詩(shī)別裁》)