身世飄飄落葉，生涯泛泛孤舟?？托奈蠢湟殉汕?。況是凄涼重九。

何處砧聲村曲，誰(shuí)家笛響樓頭。十千沽酒欲消愁，不奈愁多于酒。

這首詞雖無(wú)題目揭示內(nèi)容，但縱觀全詞，不難得出這樣的結(jié)論：意在寫(xiě)詞人自己羈旅異鄉(xiāng)的凄涼身世和寂苦的生涯，以及因砧聲、笛響而引起的強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。

上片寫(xiě)凄涼身世和寂苦生涯，念家人，無(wú)緣相見(jiàn)，思故鄉(xiāng)，愁苦難當(dāng)。李清照《詞論》有云：“詞別是一家”,也就是說(shuō)在表現(xiàn)方式上，應(yīng)當(dāng)與詩(shī)歌有區(qū)別，所以在詞作里“愁”、“苦”這樣的感情，不象在詩(shī)歌里寫(xiě)得那樣直率明白，而是通過(guò)委婉深曲的形式和手法來(lái)表現(xiàn)的。這首詞開(kāi)篇便曲折有致，詞云：“身世飄飄落葉，生涯泛泛孤舟”,這是概括寫(xiě)自己的身世和生涯，而這“身世”、“生涯”,不是具體寫(xiě)實(shí)，它只是表現(xiàn)一種“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的心境，但是，這種心境，詞人是以比喻的修辭方法，把“飄飄落葉” “泛泛孤舟”這種行動(dòng)虛化來(lái)表現(xiàn)，賦無(wú)形的“身世” “生涯”于有形，把感情心理表現(xiàn)得格外形象。這里“落葉”“孤舟”兩個(gè)喻體，本身就有“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的情狀，又于前分別冠以“飄飄” “泛泛”,便形象地寫(xiě)盡： 身世之苦，如同落葉，任其風(fēng)吹而無(wú)依； 生涯之慘，宛若孤舟，任其水主宰而沉浮。在這樣處境下，如此心境的詞人，于是發(fā)出“客心未冷已成秋”之嘆。其意是說(shuō)自己羈旅異鄉(xiāng)游子之心，天雖未冷，然其心已成秋。本來(lái)“未冷” “成秋”,言之無(wú)理，彼此矛盾，然以其寫(xiě)游子心境，卻順理成章，恰到好處。故“秋”字不僅點(diǎn)時(shí)令，而且狀心境，“秋”便成了 “愁”的代名詞。這里有多少感嘆！ 這是詞人百感交集、情不自禁的表現(xiàn)。如果說(shuō)“落葉” “孤舟”是詞人感情心理的外在表現(xiàn)的話，那末“已成秋”則是其內(nèi)在心境的披露。讓讀者由此可思而得知詞人“身世”“生涯”的難堪。于其心境難堪之際，卻恰恰又正逢“凄涼重九”之時(shí)，更加重心境之痛苦。是日，正值心境如秋，更逢“凄涼重九”,能不憶家人，家人可曾佩戴茱萸登高飲酒？

下片極言思鄉(xiāng)之情。詞的前兩句均以疑問(wèn)代詞為冠，這樣就把讀者帶到詞人為我們所創(chuàng)造的藝術(shù)境界中，讀者同詞人一起思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)。以其寫(xiě)法論，是從聽(tīng)覺(jué)入手，“砧聲村曲”“笛響樓頭”。以其明暗而言，明寫(xiě)砧聲盈耳，笛響不絕； 暗寫(xiě)凄苦心境，思鄉(xiāng)愁懷。以其結(jié)構(gòu)看，“村曲”、“樓頭”,交相呼應(yīng)；“何處”誰(shuí)家，錯(cuò)落有致。況且，“何處”、“誰(shuí)家”,不唯對(duì)仗工整，且使讀者追聲尋覓，時(shí)而村曲，時(shí)而樓頭，時(shí)而聞?wù)瑁瑫r(shí)而聽(tīng)笛，動(dòng)態(tài)宛然，筆墨難繪。正是這使身處異鄉(xiāng)的游子，思家人，無(wú)緣相見(jiàn)，念故鄉(xiāng)，愁苦難當(dāng)。于是引出“十千沽酒欲消愁，不奈愁多于酒”的絕妙結(jié)語(yǔ)。此二句出筆婉轉(zhuǎn)，比喻新穎，達(dá)意真切，不類(lèi)古人。之所以如此說(shuō)，蓋因古人多以水喻愁，詩(shī)云： “橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)” (李太白《橫江詞》) ,“花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁” (劉禹錫《竹枝詞》) ,“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》),“便做春江都是淚，流不盡，許多愁” (秦觀《江城子》) 。孫自式的愁別具形式，亦多一層曲折，“十千沽酒”語(yǔ)出李白《將進(jìn)酒》詩(shī)： “斗酒十千恣歡謔”,本為助歡之酒，然而結(jié)果是愁多于酒，以愁多于酒而別于他人。愁本來(lái)是無(wú)形無(wú)態(tài)的東西，而在孫自式的筆下卻以酒相比了。這樣的比喻，不僅把抽象的愁物化了，而且形象化了，從而使它變成了具體可感的東西，質(zhì)與量兼而有之。另外，放眼全篇，這兩句和詩(shī)人寓居異鄉(xiāng)的凄苦心境結(jié)合得非常緊密，從而使抒情形象顯得更加豐滿，詞所表達(dá)的思想感情也更加突出、顯明、深刻。結(jié)句不僅呼應(yīng)首二句，而且使“身世飄飄落葉，生涯泛泛孤舟”更具體化，收到較好的藝術(shù)效果。筆觸凄婉，“沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉” (陳廷焯《 白雨齋詞話》) ,富于情韻之美。