燈

深深一點(diǎn)紅光小，薄縷微煙裊。錦屏斜背漢宮中，卻照阿嬌金屋淚痕濃。朦朧穗落輕煙散，顧影渾無(wú)伴。愴然午夜漫凝思，恰似去年秋夜雨窗時(shí)。

本詞寫秋夜懷人，可與宋代周紫芝《鷓鴣天》對(duì)看?，F(xiàn)先錄周詞于后：“一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)。乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。調(diào)寶瑟，撥金猊，那時(shí)同唱《鷓鴣詞》。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽(tīng)清歌也淚垂?！贝嗽~上片是從室內(nèi)燈光轉(zhuǎn)暗，窗外雨滴桐葉，引出凄清的秋夜別情。下片則是用回憶來(lái)構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對(duì)照。而本詞亦是以懷人始，以回憶結(jié)。兩者雖然在口吻上有男女的區(qū)別，但其內(nèi)心的感受卻很有相似之處。

上片首兩句先渲染環(huán)境，只見(jiàn)室內(nèi)燭光如豆，輕煙繚繞?！板\屏”兩句寫人物，“漢宮”、“阿嬌”用漢武帝、陳皇后故事：后長(zhǎng)公主還宮，膠東王(即漢武帝)數(shù)歲，公主抱置膝上問(wèn)曰：“兒欲得婦否？”……指其女阿嬌好否，對(duì)曰：“好，若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之?！?《漢武故事》)這里的漢宮等等都是借喻，用來(lái)說(shuō)明此處不是尋常百姓家。她空閨獨(dú)處，徘徊在裝飾得美侖美奐的寢室里，時(shí)而肩背斜靠著五彩的畫(huà)屏，屏風(fēng)上繪有陳皇后垂淚獨(dú)居冷宮的形態(tài)。這位女主人公亦是滿臉淚痕，萬(wàn)千心事，都在不言之中，只用“淚痕濃”的“濃”字來(lái)反映她怨痛之深。

下片開(kāi)頭承首句“紅光小”而來(lái)。燈油將盡，燈花和煙墜落，輕煙在一片朦朧中緩緩消散，夜是那樣寂靜，四顧無(wú)人，只有影子陪伴著自己，簡(jiǎn)直是太孤獨(dú)了。唐溫庭筠《更漏子》首三句云：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。”就是此時(shí)此地很形象的寫照。末兩句是說(shuō)雖然已是午夜時(shí)分，而人卻并無(wú)睡意，只是茫然地尋思，悲愴的孤獨(dú)感又襲上心頭。這樣的殘燭只影，與去年秋夜冷雨敲窗時(shí)的情景何其相似。正如宋趙令疇云：“新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。”(《蝶戀花》)說(shuō)明時(shí)光年復(fù)一年地逝去，而戀人卻沒(méi)有歸期，自己心中的苦情較去年又加深了一層。