年代：唐代詩(shī)人????作者：李商隱 ←上一篇：涼思 ????下一篇：隋宮 →
詩(shī)詞簡(jiǎn)介：
? ? ?這首詩(shī)是詩(shī)人在娶王茂元之女而觸怨牛黨的情況下，借落花而隱約曲折透露自己心曲的詠物詩(shī)。
? ? ? 此詩(shī)約作于武宗會(huì)昌五年(845)，時(shí)詩(shī)人守母喪退居永樂(lè)(今山西芮城)。詩(shī)題為落花，實(shí)際上是惜花之落，又惜人之去，所以首聯(lián)人去、花落雙起，三聯(lián)雙承。于是芳心向春盡，留下的人的心也向春盡，只剩下淚沾衣了。詩(shī)中雖詠落花，實(shí)隱含身世之感。通篇全用白描，無(wú)一典故藻飾，而落花與惜花者形象生動(dòng)傳神，感情真摯，但不流于纖細(xì)，無(wú)呆板刻畫(huà)之語(yǔ)。沈德潛《唐詩(shī)別裁》卷十二評(píng)曰：“題易粘膩，此能掃卻臼科。
? ? ?【作者小傳】
李商隱(812—858)，字義山，號(hào)玉谿生，祖籍懷州河內(nèi)(今河南沁陽(yáng))，祖父起遷居鄭州(今屬河南)。開(kāi)成二年(837)登進(jìn)士第。歷任秘書(shū)省校書(shū)郎、弘農(nóng)尉、秘書(shū)省正字，曾為桂管、武寧、東川節(jié)度使幕府僚屬。兩《唐書(shū)》有傳，馮浩《玉谿生年譜》及張采田《玉谿生年譜會(huì)箋》較精審。其詩(shī)與杜牧齊名，世稱(chēng)“小李杜”。又與溫庭筠并稱(chēng)“溫李”。多憂國(guó)諷時(shí)、感慨身世之作，近體尤佳。前人評(píng)其詩(shī)“深情綿邈”(劉熙載《藝概·詩(shī)概》)，“沉博絕麗”(錢(qián)謙益語(yǔ))，“寄托深而措辭婉”(葉燮《原詩(shī)》)。其無(wú)題詩(shī)意境朦朧，尤為人激賞。今人劉學(xué)鍇、余恕誠(chéng)《李商隱詩(shī)歌集解》最完備。
《落花》
.[唐].李商隱
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣。
《 luò huā 》?
《 落? 花? 》?
.[ tánɡ ]. lǐ shānɡ yǐn?
.[ 唐? ?]. 李 商? ? 隱??
ɡāo ɡé kè jìnɡ qù ， xiǎo yuán huā luàn fēi 。?
高? 閣 客 竟? ?去 ， 小? ?園? ?花? 亂? ?飛? 。?
cēn cī lián qǔ mò ， tiáo dì sònɡ xié huī 。?
參? 差 連? ?曲 陌 ， 迢? ?遞 送? ?斜? 暉? 。?
chánɡ duàn wèi rěn sǎo ， yǎn chuān rénɡ yù ɡuī 。?
腸? ? 斷? ?未? 忍? 掃? ， 眼? 穿? ? 仍? ?欲 歸? 。?
fānɡ xīn xiànɡ chūn jìn ， suǒ dé shì zhān yī 。?
芳? ?心? 向? ? 春? ?盡? ， 所? 得 是? 沾? ?衣 。?
《落花》
.[唐].李商隱
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣。
高樓上的客人最終離去，
小園里繽紛的落花亂飛。
在幽曲的小徑參差落下，
綿綿延延地目送著斜暉。
柔腸寸斷也不忍心清掃，
望穿眼的花枝愈來(lái)愈稀。
深情的芳心隨春盡凋謝，
留下的是殘紅清淚沾衣。
①竟：終究。?
②參差：形容落花亂飛的樣子。曲陌：曲折的路。迢遞句：意思是目送客人沿著落英繽紛的曲徑遠(yuǎn)去，終于不見(jiàn)蹤影，只有斜暉脈脈。迢遞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地。
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②迢遞：亦作“迢遰”，遠(yuǎn)貌。三國(guó)魏嵇康《琴賦》：“指蒼梧之迢 遞，臨回江之威夷?！?/div>
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③眼穿：眼睜睜看著。仍欲?。褐ι系幕ㄟ€要越發(fā)稀少。
④芳心：指花的心意，也指詩(shī)人惜花的心意。沾衣：指花瓣沾人衣，也指詩(shī)人淚下而沾衣。
? ? ? ? ? ? ? ?這是一首借詠落花而嘆身世的詩(shī)。武宗會(huì)昌二年(842)，李商隱入秘書(shū)省 不久，母丁憂。詩(shī)人辭職回鄉(xiāng)守喪，寫(xiě)了這首未用典故，直抒胸臆的名作。首聯(lián)寫(xiě)客去 花飛，主人孤獨(dú)悵然?！翱途谷ァ?，寫(xiě)留人不住，客散樓空；“花亂飛”，寫(xiě)落花飄零，留春 不住。“竟”字透出有情之人卻無(wú)情，“亂”字則透出無(wú)情之花卻有情。這空寂零亂之景 象，能不令主人怨惱和惆悵？ 次聯(lián)描繪花亂飛之情狀，由園內(nèi)寫(xiě)到園外。上句寫(xiě)其飄 拂紛飛，連著曲折小徑；下句寫(xiě)其綿綿延延，目送落日斜暉。“參差”“迢遞”，兩個(gè)雙聲 聯(lián)綿詞，音韻和美，形象生動(dòng)，使畫(huà)面色調(diào)顯得黯淡沉重。亦暗示了主人的悲愴心態(tài)。 第三聯(lián)寫(xiě)落花飄零，直抒心情，由園外寫(xiě)到園內(nèi)。上句寫(xiě)殘紅遍地，令人腸斷，不忍清 掃，此惜花之情，何其深也！ 下句寫(xiě)望眼欲穿，指望繁花常駐，那知花隨春去，越來(lái)越稀， 此怨東風(fēng)無(wú)情，春色難留，其憂傷之情，何其悲也！ 結(jié)聯(lián)一嘆多情而美艷的花朵，裝點(diǎn) 春天，卻落了個(gè)凋殘飄零、沾人衣襟的凄涼結(jié)局；二嘆自己雖有憐惜芳菲之心，但無(wú)計(jì) 留春，也只能愴然垂淚，沾濕衣襟而已。這里巧用雙關(guān)，低回凄婉，感慨萬(wàn)千，有無(wú)限深 意。此詩(shī)將詠物之情和身世之慨結(jié)合得天衣無(wú)縫，層層寫(xiě)來(lái)，顯得幽怨深深，情思縷縷， 意蘊(yùn)豐美，婉轉(zhuǎn)含蓄，極富情韻之美。姚培謙云：“此因落花而發(fā)身世之感也。天下無(wú) 不散之客，又豈有不落之花？ 至客散時(shí)，乃得諦視此落花情狀。三、四句，花落之在客 者；五句，花落之在地者；六句，花落之猶在樹(shù)者，此正波斯匿王所謂沉思諦視觀剎那， 剎那不得留住者也。人生世間，心為形役，流浪生死，何以異此！ 只落得有情人一點(diǎn)眼 淚耳。”(《義山詩(shī)集箋注》)
? ? ? 植根血液的感傷是無(wú)法排遣的，埋進(jìn)心底的痛苦將是永遠(yuǎn)的。自然可以塑造人但不能拯救人，可以成就詩(shī)但不能取代詩(shī)。李商隱卜居永樂(lè)之后，終日迎送往來(lái)于山水之間，詩(shī)中遂多了草木琴酒的點(diǎn)綴，但才調(diào)的澀苦與沉著并未有根本的變化，不僅殘夢(mèng)猶存，痛苦依舊，反更添生了一份無(wú)復(fù)依傍無(wú)所適從的空虛、落漠與苦悶。昨日之日已不堪回首，今日之日又這般付諸流水，來(lái)日之日也未必會(huì)是佳期。日復(fù)一日的孤居素處中，承領(lǐng)著自然的空漠與沉寂，詩(shī)心益發(fā)敏感而纖細(xì)，感傷的云霧終于彌漫了詩(shī)人的審美視界——那每一次的黃昏落日，每一次的雨住星沉，都會(huì)引發(fā)一場(chǎng)悲劇生命的沉思冥想；那投向自然的每一瞥，都飽含了關(guān)于命運(yùn)的痛苦的叩問(wèn)與求證。寫(xiě)于閑居時(shí)期這首 《落花》 詩(shī)，樸訥端詳而感慨深重，裸露出一顆悒郁而多思的心靈，不僅是閑居時(shí)期的代表作品，亦是“隱隱有一李商隱在”的典型之作，很值一讀。
? ? ? ? 前四句白描寫(xiě)出觀花與落花的基本狀貌，是寫(xiě)景亦是狀物，兩句合起，結(jié)構(gòu)上是一個(gè)起承，強(qiáng)調(diào)渲染出人去樓空、斜陽(yáng)暉下落花的感傷凄涼的氛圍。詩(shī)起實(shí)處又自然道來(lái)，擬是見(jiàn)物而有詩(shī)脫口而成章，絲毫沒(méi)有沉吟把玩的痕跡，和“昨夜星辰昨夜風(fēng)”那種迎面而來(lái)憑空頓起的筆致也大不相類(lèi)。前人注此詩(shī)“發(fā)端超忽”，當(dāng)是一種錯(cuò)覺(jué)。而高閣客去、小園花飛，也是一種地道的寫(xiě)實(shí)，是詩(shī)人視點(diǎn)的一種自然移位，硬把二者歸為一個(gè)前因后果的存在，分明是于詩(shī)過(guò)求甚解了。但客去才見(jiàn)落花的事實(shí)，則落漠凄苦中又添感傷的心態(tài)已似有所露，雖未直言傾出但已依稀可鑒了。前已說(shuō)過(guò)，閑居生活并未使詩(shī)人真正輕松起來(lái)。一顆飽滿豐富，不斷有夢(mèng)想不斷有期望的心靈卻偏偏逢上一個(gè)不幸的時(shí)代，又不得已而靜居素處，空守柴門(mén)，其中滋味是不難想見(jiàn)的了。“縱使有花兼有月，可堪無(wú)酒又無(wú)人”( 《春日寄懷》)，花月不足解心，孤獨(dú)寂寞已難以忍受，詩(shī)人心境是異常陰暗荒涼的。同期有一真 《小園獨(dú)酌》，聲色俱兼地反映了閑居的境況與心態(tài)：
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 柳帶誰(shuí)能結(jié)，花房未背開(kāi)。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ?空余雙蝶舞，竟絕一人來(lái)。
? ? ? ? ? ? ? ? ? 半展龍須席，輕斟馬腦杯。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?年年春不定，虛信歲前梅。
? ? ?清冷寂寞中，詩(shī)人多么希望能夠交流、能夠傾吐，哪怕 “相對(duì)無(wú)言” 也好??！不幸的是這個(gè)人終于沒(méi)有出現(xiàn)，無(wú)奈只有半展龍席、輕斟酒杯，獨(dú)自飲啜這空虛與寂寞了。如令呢，竟終于盼來(lái)了朋友，親切溫暖的氛圍竟終于降臨了！一定有千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭！可還沒(méi)有談夠，還有那么多未及扭開(kāi)的話題，竟又與這個(gè)時(shí)候握手言別了！起首著一“竟”字，言盡了離情之苦與無(wú)可奈何之態(tài)。人去樓空，寂寞復(fù)生，望著朋友遠(yuǎn)去的背影，詩(shī)人沉思著、惆悵著、失落著……驀地，一片紛飛的落花撲簌簌地闖入眼來(lái)：“參差連曲陌，迢遞送斜眸?！被浠w，更值斜陽(yáng)殘照，這該是何等令人痛心傷感的時(shí)刻！如果說(shuō)起句言畢已感 “漠漠輕寒上小樓”的話，那么，這句繼續(xù)渲染落花的接承則該是 “別有一番滋味在心頭” 了。“參差”、“迢遞”二詞為詩(shī)人所習(xí)用，多為渲染和強(qiáng)調(diào)?！傲鼹L漂蕩復(fù)參差，度陌臨流不自持?！?《流鶯》) “他日未開(kāi)今日謝，嘉辰長(zhǎng)短是參差。”(《櫻桃花下》) “迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲?！?《安定城樓》) “云路招邀回采鳳，天河迢遞笑牽牛?！?《韓同年新居餞韓西迎家室戲贈(zèng)》)……詩(shī)作中，此二詞屢屢出現(xiàn)。這里雙雙連綿并致，隨手拈來(lái)。形象而貼切，顯示了一種毫無(wú)斧鑿的自然與貫通，而那潛伏含隱的濃重的感傷至此也不引而自流了。
? ? ? ? 詩(shī)人也果然不再婉曲下去，不再按捺下去。后四句不加半點(diǎn)遮飾，率性由真，赤裸裸地直說(shuō)心篇?！澳c斷未忍掃，眼穿仍欲稀”，逼真地盡現(xiàn)了觀花人惜花的心態(tài)與神情。面對(duì)一種生命匆匆終結(jié)，面對(duì)一種美好的隕落，詩(shī)人被深深地震驚了，一個(gè)可怕但真實(shí)的感覺(jué)飄忽著和詩(shī)人擦肩而過(guò)，一個(gè)似曾相識(shí)的自我正穿過(guò)紛亂的花雨走向那黃昏暮色！因而剛剛蒙生的掃花的念頭又自消自滅了——詩(shī)人已實(shí)在沒(méi)有意志去承受這些落花的重量，更沒(méi)有意志去珍藏起似曾萎頓零亂的自我，詩(shī)人望眼欲穿，期望花莫再落。但落花無(wú)言，春亦沉默，終無(wú)回天之力，殘酷的事實(shí)是： 暮色中，枝頭間越來(lái)越稀疏，花瓣悄無(wú)聲息地繼續(xù)飄落、飄落……此刻，“落花猶自舞，掃后更聞香”( 《和張秀才詠落花詩(shī)》)的溫馨體驗(yàn)與情致在記憶里終于變得陌生、苦澀，最終竟蕩然無(wú)存了?！疤旎牡乩闲碾m折，若比傷春意未多?！?(曲江》)還有比春去花落更令人驚心的事嗎？還有比青春的謝幕更令人痛苦的嗎？詩(shī)人睹落花而有此番心境，似乎并不意外了。“芳心向春盡，所得是沾衣”，結(jié)尾一句總承全詩(shī)，既是對(duì)花的詠嘆，又是對(duì)己之半生命運(yùn)的慨括，落語(yǔ)沉重，合起前邊陳設(shè)的千思萬(wàn)縷，一種與宇宙自然終其存在的巨大的生命感嘆橫亙?cè)娋?，揮之不去，使得全詩(shī)痙攣而顫動(dòng)。的確，雖抱“款回天地”之志，雖然為此志而“皎潔終無(wú)倦，煎熬亦自求” (《燈》)，并“端如君子身，挺若壯士胸” (《李肱所遺畫(huà)松詩(shī)書(shū)兩紙得四十一韻》)，不為凡物所蒙，更不曾有過(guò) “輒慕權(quán)豪，切求紹介，用脅肩諂笑，以競(jìng)媚取容” (《上李尚書(shū)狀》)的舉動(dòng)，半世掙扎，秉心效力，到頭來(lái)卻落得零落成泥的結(jié)果，誰(shuí)人得知？誰(shuí)人理解？哀音裊裊中，一曲關(guān)于落花與身世生命的詠嘆就這樣落下了帷慕，但人生辛酸與世事蹉跎，卻給人留下了不可磨滅的回想與記憶。
? ? ? ?此詩(shī)基本上是因事寄情的創(chuàng)作模式，寫(xiě)法上并無(wú)驚人之處。但字字句句卻擲地有聲，直落心頭，想來(lái)完全是詩(shī)人尊重自己內(nèi)心真實(shí)的結(jié)果。情感與形式相攜而出，向可有此感染力。也許，也只有李商隱這樣的詩(shī)人才不怕有如此直拓和質(zhì)樸，也當(dāng)是別具匠心的表現(xiàn)吧。
? ? ? 這首詩(shī)寫(xiě)于會(huì)昌六年(846)，作者正閑居永業(yè)。當(dāng)時(shí)，李商隱 陷入牛李黨爭(zhēng)之中，境況不佳，心情郁悶，以落花寓慨身世，流露出幽恨怨 憤之情。
? ? ? ?首聯(lián)起筆敘事：酒宴散去，客人終于離去。曲終人散，人去樓空，剩下 我一個(gè)人獨(dú)自徘徊在小園里，看落花滿地，隨風(fēng)亂飛。詩(shī)人賦閑無(wú)事，落 寞無(wú)成，心境頹然，恰逢朋友來(lái)聚，寬慰心懷。豈知?dú)g聚后留下的寂寞與 悲涼比往日更深幾層！ 前一句敘事，看似平淡，實(shí)則為后文寫(xiě)景抒情鋪一 高臺(tái)，尤其一個(gè)“竟”，含萬(wàn)端感觸！ 清代朱庭珍《筱園詩(shī)話》卷四：“起筆得 勢(shì)，入手即不同人，以下迎刃而解矣……李玉溪之‘高閣客竟去，小園花亂 飛’……高格響調(diào)，起句之極有力、最得勢(shì)者。”
? ? ? ?頷聯(lián)承接首聯(lián)繼續(xù)描寫(xiě)詩(shī)人站在小園里所見(jiàn)之景：花影迷離，模糊了 曲折的小徑，連著遠(yuǎn)處西邊凄涼的落暉。此聯(lián)表面寫(xiě)景，實(shí)則兼敘事與抒 情?？腿诉h(yuǎn)去，詩(shī)人佇立遠(yuǎn)望，佇立時(shí)間之長(zhǎng)，目送距離之遠(yuǎn)，對(duì)朋友留戀 之深，對(duì)自己身世傷感之重，盡在這兩句之間！ 言有盡而意無(wú)窮，把傷感 與失落之情延伸到遠(yuǎn)處。
? ? ? ? 頸聯(lián)直抒胸臆：我柔腸寸斷，不忍心掃去這滿地落紅，這可是我望眼 欲穿盼來(lái)的呀，她們還是匆匆離我而去！ 此聯(lián)既是寫(xiě)落花離去，也寫(xiě)客人 離去；詩(shī)人既傷落花也悲己，語(yǔ)意豐富，意境哀怨凄楚，令人潸然淚下。此 兩句最具柔情，給人柔弱憐憫之情。
? ? ? ?尾聯(lián)：我惜春愛(ài)花，一片癡情，但春花卻隨著春天毫不留戀地歸去，只 留下我淚沾衣裳濕。尾聯(lián)也是直接抒情，抒發(fā)一種無(wú)可奈何花落去的傷 感與失落。我滿懷愛(ài)花惜花之情，得來(lái)的卻是沾濕了滿袖的眼淚！ 其凄 涼無(wú)奈之情如清代屈復(fù)《唐詩(shī)成法》卷五所言：“結(jié)句如臘月二十三日夜聽(tīng) 唱‘你若無(wú)心我便休’，令人心死?！?/div>
? ? ? 全詩(shī)看似詠落花，懷友人，實(shí)則詩(shī)人詠物傷己，以花喻己，表漂泊無(wú)依 且無(wú)奈之情。皆因詩(shī)人素懷壯志，卻屢遭挫折，于是悲苦失望之際，借花 感慨無(wú)限的人生際遇。《落花》一詩(shī)手法巧妙，即事抒懷，觸景傷情，以花 喻人，且想象豐富，全詩(shī)籠罩著傷春惜花悼花之愁緒，情思如癡，委婉動(dòng) 人，盡顯李商隱纏綿哀怨詩(shī)風(fēng)。但嫌脂粉柔弱之氣較濃，大丈夫壯志難酬 的悲涼未足。
? ? ? ?這首吟詠落花的詩(shī)作，是李商隱諸多詠物詩(shī)中的一首。當(dāng)時(shí)的情況是，牛李黨爭(zhēng)已牽涉到詩(shī)人，詩(shī)人處于是非之地，左右為難，并且已經(jīng)受到排擠，所以詩(shī)人的情緒是苦悶、低落的。
? ? ?“高閣客竟去，小園花亂飛?！睔g宴的客人都離去了，花園頓時(shí)變得深寂無(wú)聲，只有那飄落的花瓣隨風(fēng)亂舞，攪動(dòng)著詩(shī)人的心扉。寂寞、孤獨(dú)之感油然而生，詩(shī)人把客觀景物同人物活動(dòng)融為一體，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)境界。
? ? ? “參差連曲陌，迢遞送斜暉?！睆潖澢男÷飞?，落滿了花瓣，象碎金，如散金，五彩繽紛，花朵一瓣一瓣掉落，仿佛永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭，伴著夕陽(yáng)，凄涼冷落。詩(shī)人從時(shí)間和空間兩處著眼，寫(xiě)落花之多，言花落之久。實(shí)際上詩(shī)人是在這里抒發(fā)內(nèi)心無(wú)盡的惆悵和寂寞。用“參差”言其多，用“迢遞”言其長(zhǎng)。如果說(shuō)，這兩句是通過(guò)景物的描寫(xiě)來(lái)委婉地表達(dá)自己內(nèi)心情懷的話，那么“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”，就是詩(shī)人在直抒胸臆了。自然景物的變化直接作用于詩(shī)人的內(nèi)心世界，引起詩(shī)人情緒上的強(qiáng)烈變化，擾動(dòng)著詩(shī)人那顆深受磨難、郁抑不平的心。面對(duì)滿世界的落花，詩(shī)人的肝腸痛斷，不忍心掃掉它。如果不是落花凄慘的景象觸動(dòng)了詩(shī)人那欲碎的心靈，使詩(shī)人想起自己不平的經(jīng)歷，是不能由衷地寫(xiě)出這樣感人肺腑的詩(shī)句的。“腸斷”、“眼穿”表現(xiàn)了詩(shī)人那猛烈襲來(lái)的惆悵、寂寞之情。
? ? ?最后，詩(shī)人用“芳心向春盡，所得是沾衣”一句來(lái)結(jié)束詩(shī)篇。在這里，詩(shī)人又進(jìn)一步把思想轉(zhuǎn)向高一層次。表面上寫(xiě)花朵為春天開(kāi)盡，最后默默地飄然而去，實(shí)際上，還是詩(shī)人自喻，懷著報(bào)效國(guó)家的“芳心”，可結(jié)果卻是屢遭排擠，終生潦倒，只有那靜靜飄落沾滿衣裳的落花，陪伴著自己。最后兩句是詩(shī)人通過(guò)落花的境遇，得出的深刻的人生道理。
? ? ? 整首詩(shī)以花自喻，托物言情，把自己的思想不著痕跡地融合到藝術(shù)形象之中，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)境界，情深意切，感人至深，是一篇詠花佳作。