范成大《四時(shí)田園雜興并引(六十首選六)》

淳熙丙午，^①沉疴少紓，^②復(fù)至石湖舊隱。^③野外即事，輒書(shū)一絕，^④終歲得六十篇，號(hào)《四時(shí)田園雜興》。⑤

(其一)

土膏欲動(dòng)雨頻催，萬(wàn)草千花一晌開(kāi)。^⑥

舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過(guò)墻來(lái)。^⑦

(其二)

蝴蝶雙雙入菜花，日長(zhǎng)無(wú)客到田家。^⑧

雞飛過(guò)籬犬吠竇，知有行商來(lái)賣茶。^⑨

(其三)

晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。^⑩

童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。⁽¹¹⁾

(其四)

采菱辛苦廢犁鉏，血指流丹鬼質(zhì)枯。⁽¹²⁾

無(wú)力買田聊種水，近來(lái)湖面亦收租！⁽¹³⁾

(其五)

租船滿載候開(kāi)倉(cāng)，粒粒如珠白似霜。

不惜兩鐘輸一斛，尚贏糧核飽兒郎。⁽¹⁴⁾

(其六)

新筑場(chǎng)泥境面平，家家打稻趁霜晴。⁽¹⁵⁾

笑歌聲里輕雷動(dòng)，一夜連枷響到明。⁽¹⁶⁾

【注釋】 ① 淳熙丙午：宋孝宗淳熙十三年(1186)。②沉疴：重病。在這之前兩年里，作者一直患病，大部分時(shí)間臥床不起。少紓：稍好轉(zhuǎn)。③石湖：在蘇州市西南二十余里，西通太湖，是范成大中年時(shí)買下的一塊隱居之地，作者以此湖之名作為自己的號(hào)，可見(jiàn)有歸隱此地之意。④輒書(shū)一絕：寫(xiě)一首絕句。⑤號(hào)：名為。⑥土膏：土地的膏澤，肥力。春天來(lái)臨，大地復(fù)蘇，禾苗開(kāi)始生長(zhǎng)，便是“土膏欲動(dòng)”。⑦鞭筍：由竹根延伸而生長(zhǎng)出的筍。⑧日長(zhǎng)：太陽(yáng)升得很高了。

⑨竇：洞。行商：走動(dòng)叫賣的商販。⑩績(jī)麻：將麻梳理好，用之編織。未解：不曉得，不懂。(11)傍：挨著。桑陰：桑樹(shù)底下。(12)鉏：一種農(nóng)具。鬼質(zhì)枯：形容人面目難看，青面瘦骨，像鬼一樣。(13)種水：到水面上收撈謀生。湖面收租；對(duì)靠湖面為生的人進(jìn)行收租。(14)鐘、斛：均為宋代量具。一鐘等于六斛四斗?！皟社娸斠货?，”即農(nóng)民交來(lái)兩鐘的糧食，只夠官府大斛一下子量的，極言收租者用大斛坑害農(nóng)民的罪惡。贏：剩下。糧核：淘汰下的不成熟的、半截帶殼的半成品糧食。(15)場(chǎng)：打稻子用的場(chǎng)地。趁霜晴：有霜的秋夜多為晴天，農(nóng)民連夜打稻，防止陰雨時(shí)谷物變霉。連枷：宋時(shí)打稻用的工具，用木頭做成。



【譯文】 (一)

春天來(lái)臨，春雨喚起大地的生機(jī)與活力，千萬(wàn)種花草，在陽(yáng)光哺育下剎時(shí)姿態(tài)嫵媚。房后的荒地才披上一片綠油油的繡衣，鄰家的竹筍啊，卻穿過(guò)墻底來(lái)到我們?cè)豪铩?p style="text-indent:2em;">(二)

金黃的菜花上，只有蝴蝶成雙成對(duì)地飛，太陽(yáng)出得老高了，這里仍然似無(wú)人之地。突然間雞兒一陣驚跳，狗兒一陣狂吠，原來(lái)是四處叫喚的小販，打破了這一片靜謐。

(三)

白日里出去耕作收播，晚間開(kāi)始紡織，農(nóng)家的孩子們，早早當(dāng)家理事，操勞不息。即使那些不懂事的孫子輩們也不甘寂寞，你看，他們正在桑樹(shù)底下，玩起種瓜的游戲。

(四)

雖說(shuō)不用犁耙和鋤，湖上采菱何嘗不辛苦，那血淋淋的雙手，還有鬼一般面色真可怖！沒(méi)有土地也交不起地租，他們才來(lái)水上謀生，誰(shuí)料想，近日稅收征到了湖面，他們還有啥出路！

(五)

滿載著金燦燦稻谷的船兒排隊(duì)候著開(kāi)倉(cāng)，粒粒如珠寶般晶瑩的糧食倒進(jìn)了官囊，這官囊奇大無(wú)比呀，一石裝不下它一斗，算了吧，只望能留下殘次糧渣兒哺育我的兒郎。

(六)

新修筑的打谷場(chǎng)，像境面一樣平整光亮，農(nóng)家趁著晴天，在霜地月光里打稻繁忙。一片笑語(yǔ)伴隨著一派嘈雜的輕雷，那脫粒的連枷聲響呵，道出了農(nóng)家的歡暢。



【集評(píng)】 今·錢鐘書(shū)：“(范成大)晚年所作的《四時(shí)田園雜興》不但是他的最傳誦、最有影響的詩(shī)篇，也算得中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成?！对?shī)經(jīng)》里《豳風(fēng)》的《七月》是中國(guó)最古的《四時(shí)田園》詩(shī)，敘述了農(nóng)民一年到頭的辛勤生產(chǎn)和刻苦生活。可是這首詩(shī)沒(méi)有起示范的作用；后世的田園詩(shī)，正像江淹的《雜體》詩(shī)所表示，都是從陶潛那里來(lái)的榜樣。陶潛當(dāng)然有《西田獲早稻》、《下潠田舍獲》等寫(xiě)自己‘躬耕’、‘作苦’的詩(shī)，然而王維的《渭川田家》、《偶然作》、《春中田園作》、《淇上田園即事》和儲(chǔ)光羲的《田家即事》(五古和七律)、《田家雜興》等等建立風(fēng)氣的作品，是得了陶潛的《懷古田舍》、《歸園田居》等的啟示，著重在‘隴畝民’的安定閑適、樂(lè)天知命，內(nèi)容從勞動(dòng)過(guò)渡到隱逸。宋代像歐陽(yáng)修和梅堯臣分詠的《歸田四時(shí)樂(lè)》更老實(shí)不客氣的是過(guò)膩了富貴生活，要換個(gè)新鮮。西洋文學(xué)里牧歌的傳統(tǒng)老是形容草多么又綠又軟，牛多么既肥且馴，天真快樂(lè)的牧童牧女怎樣在塵世的凈土里談情說(shuō)愛(ài)；有人讀得膩了，就說(shuō)這種詩(shī)里漏掉了一件東西——狼。我們看中國(guó)傳統(tǒng)的田園詩(shī)，也常常覺(jué)得遺漏了一件東西——狗，地保公差這一頭統(tǒng)治階級(jí)的走狗以及他們所代表的剝削和壓迫農(nóng)民的制度。誠(chéng)然，很多古詩(shī)描寫(xiě)到這種現(xiàn)象，例如柳宗元《田家》第二首、張籍《山農(nóng)詞》、元稹《田家詞》、聶夷中《詠田家》等等，可是它們不屬于田園詩(shī)的系統(tǒng)。梅堯臣的例可以說(shuō)明這個(gè)傳統(tǒng)的束縛力；上面選了他駁斥《田家樂(lè)》的《田家語(yǔ)》，然而他不但作了《續(xù)永叔<歸田樂(lè)>》，還作了《田家四時(shí)》，只在第四首末尾輕描淡寫(xiě)的說(shuō)農(nóng)民過(guò)不了年，此外依然沿襲王維、儲(chǔ)光羲以來(lái)的田園詩(shī)的情調(diào)和材料。秦觀的《田居四首》只提到了‘明日輸絹?zhàn)?，鄰兒入城郭’和‘得谷不敢?chǔ)，催科吏傍午’，一點(diǎn)沒(méi)有描畫(huà)發(fā)揮，整個(gè)格調(diào)也還是摹仿儲(chǔ)、王，并且修詞很有毛病。到范成大的《四時(shí)田園雜興》六十首才仿佛把《七月》、《懷古田舍》、《田家詞》這三條線索打成一個(gè)總結(jié)，使脫離現(xiàn)實(shí)的田園詩(shī)有了泥土和血汗的氣息，根據(jù)他的親切的觀感，把一年四季的農(nóng)村勞動(dòng)和生活鮮明地刻畫(huà)出一個(gè)比較完全的面貌。田園詩(shī)又獲得了生命，擴(kuò)大了境地，范成大就可以跟陶潛相提并論，甚至比他后來(lái)居上……”(《宋詩(shī)選注》第217—218頁(yè))



【總案】 《四時(shí)田園雜興》六十首，是范成大晚年退居石湖時(shí)期寫(xiě)下的一組集中表現(xiàn)蘇州地區(qū)農(nóng)村社會(huì)生活的詩(shī)。這一組詩(shī)共分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五個(gè)部分，每部分十二首絕句。在這組詩(shī)中，出現(xiàn)的各類人物多達(dá)三十人次，描寫(xiě)到農(nóng)舍建筑及生活用具四十六件，谷物菜蔬等植物四十余種，家畜飛禽及田間小動(dòng)物三十多種，耕耘、打稻、催租、祭掃等農(nóng)事及社會(huì)活動(dòng)七十余項(xiàng)，反映社會(huì)生活面十分廣闊。更重要的是，它將樂(lè)府詩(shī)揭露社會(huì)黑暗的表現(xiàn)手法引進(jìn)到田園詩(shī)中來(lái)，真實(shí)地再現(xiàn)了封建社會(huì)農(nóng)村生活中大小官吏魚(yú)肉鄉(xiāng)民的歷史情景(寫(xiě)到收租、壓迫、催稅等)，同時(shí)，把下層勞動(dòng)人民作為主體來(lái)表現(xiàn)，生動(dòng)形象地描繪了他們的勞動(dòng)、娛樂(lè)等生活場(chǎng)面和悲歡離合、喜怒哀樂(lè)。這些都是以前的田園詩(shī)所沒(méi)能達(dá)到的。在表現(xiàn)手法上，范成大廣泛地繼承了過(guò)去的農(nóng)事詩(shī)、隱逸詩(shī)、樂(lè)府詩(shī)、山水詩(shī)，描寫(xiě)民俗的詩(shī)以及子夜四時(shí)歌、竹枝詞、吳地民歌等詩(shī)歌的特點(diǎn)，用組詩(shī)方式，由點(diǎn)到面，分層逐次地展現(xiàn)社會(huì)生活的全部畫(huà)圖；作者很少直接抒發(fā)自己的情感，而是讓愛(ài)憎分明的感情在具體的形象描繪中自然而然地流露出來(lái)。在藝術(shù)風(fēng)格上，它氣格溫雅，色彩明麗，句意清新，語(yǔ)言流動(dòng)，描寫(xiě)細(xì)膩。在中國(guó)文化史上，它和北宋畫(huà)家張擇端的《清明上河圖》具有同樣珍貴的價(jià)值。