? 【依據】 ? 對仗中有睥睨之致，不為律苦。(王夫之 《唐詩評選》卷四)? ?

【詩例】 ? 題郎士元半日吳村別業(yè)兼呈李長官 ? 錢起 ? 半日吳村帶晚霞，閑門高柳亂飛鴉。 ? 橫云嶺外千重樹，流水聲中一兩家。 ? 愁人昨夜相思苦，閏月今年春意賒。 ? 自嘆梅生頭似雪，卻憐潘令縣如花。 ?

【解例】 ?

? ? ?在七律一體中，起句和結句雖也有講究，但總不如當中二聯(lián)的對句那樣惹人注目。因為對句不僅有實對，還有虛對；不僅有流水對，還有呼應對；不僅要工穩(wěn)，而且要變化。自從沈、宋始創(chuàng)此體，唐人七律名家如李白、杜甫、高適、岑參、王維、劉長卿等，無不在此二聯(lián)中慘淡經營，刻意推敲。有些對句在剛剛問世時，似乎很新鮮，令人耳目一新，過不多久，便成為陳舊模式。詩人們在這方面爭奇斗巧，競相追逐，淘汰率非常大。特別是杜甫的七律問世后，在中二聯(lián)更是費盡心思，顛倒縱橫，無所不備，更令后人難以措筆。在這種情況下，要使七律的中二聯(lián)對句跳出杜甫的窠臼，以嶄新的面目出現(xiàn)，談何容易！然而，錢起這首七律中的頷聯(lián)和頸聯(lián)，卻能不蹈襲前人，自出機杼，令人耳目一新。 ? 我們不妨先來看他的頷聯(lián)：“橫云嶺外千重樹，流水聲中一兩家。”像這一聯(lián)中的對句，在晚唐、宋代或許能見，但在大歷以前的唐代，卻極為罕見。

? ? 首先，一般說來，對句中每一句的前后兩截，多少得有點頓挫、停頓或轉換，如“橫云嶺外”與“千重樹”之間，“流水聲中”與 “一兩家”之間，本應都有點停頓或轉換，但在這里卻欲停不能，一下便輕輕滑了過去，顯得十分輕盈自然，給人以順流直下的感覺。其次，將“橫云嶺外”與“流水聲中”作對，這種對法在初、盛唐的七律中也不多見，更談不上盛行，至于“千重樹”對“一兩家”，以那么龐大的一片對那么渺小的一點，這就更加別致了。 ? 我們再來看他的頸聯(lián)：“愁人昨夜相思苦，閏月今年春意賒。”如果頷聯(lián)已用過的對仗方法，頸聯(lián)再加以重演，那就未免雷同，甚至有點呆板。錢起很聰明，深知其中的奧妙，于是故意換了一種對法，以 “愁人”對“閏月”，“昨夜”對“今年”，“相思苦”對“春意賒”，這種對法雖然不及前聯(lián)那樣圓潤流利，措辭上或許偏直露，顯得比較生硬，以 “愁人”對“閏月”甚至有點微疵和欠妥，但這種對句形式在初、盛唐時也不多見。


? ? 再說，自杜甫、劉長卿等人開始，七律中的熟爛現(xiàn)象已經開始出現(xiàn)，為了避免七律音調的太熟太爛，錢起在此故意以直露生硬的對句筆調出現(xiàn)，不但不見俗態(tài)，反而別有風味。如果再將前聯(lián)的流利圓潤與此聯(lián)的直露生硬加以對照，這就更加妙趣橫生了。因此，圓熟中有時夾一點生硬，非但不會損壞詩意，運用得當，反而會使全詩生色。 ? 正因為這首七律中的頷聯(lián)和頸聯(lián)在對仗上不拘前人的套路，也不在對句上刻意雕琢，全憑自己的創(chuàng)作靈感自然流露，圓熟中有生硬，所以使全詩有變化，寫得不同凡響，別有姿態(tài)，深得王夫之的贊賞。后來王建為矯正大歷諸子和元、白七律中的熟爛現(xiàn)象，也曾經故意運用生硬的語言和對句，但這已比錢起晚多了。 ?