漁家傲

范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

宋初，當(dāng)達(dá)官貴人們只是在樽前吟唱新詞的時(shí)候，范仲淹卻把詞這一嶄新的文學(xué)樣式帶到了廣漠的邊塞，用它來展現(xiàn)邊塞將士的生活場景，抒寫戍邊安國的強(qiáng)烈愿望和征人思鄉(xiāng)的深沉感情。這在當(dāng)時(shí)綺艷婉美的詞壇上，是一聲蒼涼悲壯的“別調(diào)”。歐陽修看了這首詞，頗不以為然，以為是“窮塞主之詞”。然而，正因?yàn)樗皇菍懬淝湮椅业哪信G情或歌舞升平的太平景象，而是寫這位窮塞主的身世感受以及投射在他身上的時(shí)代的折光，所以更顯示出這首詞在題材內(nèi)容上有著可貴的開拓，在宋詞的發(fā)展中起著不可忽視的作用。

全詞是以荒寒蒼涼的邊塞秋景作為背景來逐一展開的。本來就已是荒寒的邊塞，當(dāng)秋天來臨之后，景色變得更為蕭索凄涼。作者在開頭一句——“塞下秋來風(fēng)景異”——作了交代之后，緊緊地扣住“風(fēng)景異”三個(gè)字，描繪了一幅具體的塞下秋景圖。你看，在這季節(jié)轉(zhuǎn)換的時(shí)候，大雁已早早地感到了秋天的到來，它毫無留意地向南方飛去了；這里人煙稀少，當(dāng)臨近傍晚的時(shí)候，馬嘶風(fēng)號(hào)，戍角悲吟，交織成蒼涼嗚咽的邊塞曲；在峰巒起伏和長煙落日的背景上，你可以看到一座孤城，它的城門緊緊地關(guān)閉著，使這邊塞的荒寒之中，又增添了一種森嚴(yán)的感覺，這是塞下秋來的變異之景，面對(duì)這一切，作者不能不有所感慨，大雁歸去了，而人卻不能歸，苦守孤城，而曠日無功，這些內(nèi)容作者在上片沒有明顯地表達(dá)出來，但上片的寫景，是景中有情，透過作者所描寫的塞下秋來的風(fēng)景的變異，我們可以感受到作者內(nèi)心感情的變異。作者觸景生情，頓起邊愁，詞也就自然地過渡到下片，具體地抒寫這種邊愁。

詞的下片，以抒情為主。這情，是復(fù)雜的。作者首先將一杯濁酒與萬里之家對(duì)舉，從字面上來看，似乎只是反映著濃重然而單一的思?xì)w之情，接著，緊接一句，“燕然未勒歸無計(jì)”，則展現(xiàn)出作者內(nèi)心的全部矛盾，從而使上句的借酒澆愁包含了更為豐富的內(nèi)涵。這首詞寫于范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼知延州時(shí)。范仲淹素以天下為己任，“每感激論天下事，奮不顧身”，且此時(shí)身為鎮(zhèn)邊主帥，系疆土安危之重。他滿懷愛國之情，要效法東漢竇憲，復(fù)土安邊，勒石燕然，功垂千秋，但是宋王朝圖安持重，殊無踔厲奮發(fā)之氣，大權(quán)落入少數(shù)保守的大官僚手中，積貧積弱的時(shí)代特征已經(jīng)顯露出來，要想有所作為的志士仁人，往往侘傺坎坷，事與愿違。這種思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，在作者的筆下，具體地表現(xiàn)為一方面志在邊塞，希冀建功立業(yè)，一方面又萬里念歸的復(fù)雜心情。我們可以體會(huì)到：如果社會(huì)昌明，朝野同心，作者向往建功立業(yè)，直可如盛唐人“功名只向馬上取”，“不破樓蘭終不還”，而何以家為？然而，在作者的感情旋律中，我們不僅可以聽到壯的進(jìn)軍號(hào)，還可以聽到悲的戀鄉(xiāng)曲，這種念歸，不是單純的游子懷鄉(xiāng)病，其間還滲透著作者壯志難酬的惆悵情緒，表現(xiàn)著理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，而這種理想與現(xiàn)實(shí)間的主客體矛盾，在作者心中化為進(jìn)與退、進(jìn)取精神和徘徊情緒的矛盾斗爭。這種進(jìn)取精神，在詞中以“燕然未勒”具體表現(xiàn)，而這種徘徊情緒，在詞中則以“歸無計(jì)”曲曲傳出。同樣是邊塞題材的作品，我們只要把這首詞與盛唐人的邊塞詩比較一下，就可發(fā)現(xiàn)它們之間的不同，一是激昂慷慨，一是沉郁悲涼，這是時(shí)代使然，作者的遭遇使然。下片開頭這兩句，實(shí)是全篇最關(guān)鍵的筆墨。然而，這樣的矛盾，并不是作者個(gè)人所能解決，“羌管”一句，以景襯情，既渲染上句，又引出尾句，羌管悠悠，霜華滿地，在這不寐之夜，上自將軍下至士卒，莫不觸景感懷，潸然淚下。這淚既是思鄉(xiāng)念親的兒女之淚，更是功業(yè)無成壯志不酬的英雄淚！

這首詞的特色，最主要表現(xiàn)在題材內(nèi)容上。以邊塞題材入詞，這在宋詞發(fā)展史上是一個(gè)開創(chuàng)，而這首詞的內(nèi)容不僅現(xiàn)實(shí)而且深剖，又是為同時(shí)期其他詞所不及。這種題材內(nèi)容的特點(diǎn)，帶來了意境風(fēng)格的變化，這首詞表現(xiàn)出來的蒼涼悲壯的意境風(fēng)格，為宋初軟媚的詞壇吹進(jìn)了剛勁的清風(fēng)，開宋代豪放詞派之先河。其次，在藝術(shù)處理上，這首詞上片重在寫景，下片重在抒情，這本是詞中常套，但作者善于選擇景物，點(diǎn)染環(huán)境，注意到情景的交融。如作者不僅訴諸視覺，而且訴諸聽覺，上片在去雁、千嶂、長煙、落日、孤城的環(huán)境中，彌漫以悲涼肅穆的邊聲角聲，下片在將軍征夫的不寐之中，配之以嗚咽凄惻的羌管之聲，它撩亂邊愁，催人淚下，起到了很好的抒情效果?？偟膩碚f，這是宋初詞壇上值得重視的一篇作品。