《邊界望鄉(xiāng)·[臺(tái)灣]洛夫》全文與讀后感賞析

說(shuō)著說(shuō)著

我們就到了落馬洲

霧正升起，我們?cè)诿Ｈ恢欣振R四顧

手掌開(kāi)始生汗

望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁

亂如風(fēng)中的散發(fā)

當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度

一座遠(yuǎn)山迎面飛來(lái)

把我撞成了

嚴(yán)重的內(nèi)傷

病了病了

病得像山坡上那叢凋殘的杜鵑

只剩下唯一的一朵

蹲在那塊“禁止越界”的告示牌后面

咯血。而這時(shí)

一只白鷺從水田中驚起

飛越深圳

又猛然折了回來(lái)

而這時(shí)，鷓鴣以火發(fā)音

那冒煙的啼聲

一句句

穿透異地三月的春寒

我被燒得雙目盡赤，血脈賁張

你卻豎起外衣的領(lǐng)子，回頭問(wèn)我

冷，還是

不冷？

驚蟄之后是春分

清明時(shí)節(jié)該不遠(yuǎn)了

我居然也聽(tīng)懂了廣東的鄉(xiāng)音

當(dāng)雨水把莽莽大地

譯成青色的語(yǔ)言

喏，你說(shuō)，福田村過(guò)去就是水圍

故國(guó)的泥土，伸手可及

但我抓回來(lái)的仍是一掌冷霧

后記：　三月中旬應(yīng)邀訪港，十六日上午余光中兄親自開(kāi)車(chē)陪我參觀落馬洲之邊界，當(dāng)時(shí)輕霧氤氳，望遠(yuǎn)鏡中的故國(guó)山河隱約可見(jiàn)，而耳邊正響起數(shù)十年未聞的鷓鴣啼叫，聲聲扣人心弦，所謂“近鄉(xiāng)情怯”，大概就是我當(dāng)時(shí)的心境吧。

一九七九·六·三

洛夫的《邊界望鄉(xiāng)》，是一闋動(dòng)人情腸的鄉(xiāng)愁變奏曲。

這首詩(shī)中的情感是個(gè)人的，同時(shí)又從個(gè)人通向人生，世界和時(shí)代，從而獲得一種能引起許多人感應(yīng)與感通的普遍性的美質(zhì)。例如同是“鄉(xiāng)愁”，從近鄉(xiāng)情更“怯”(“手掌開(kāi)始生汗”)，從鄉(xiāng)愁之“大”(“望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍”)和“亂”(“如風(fēng)中的散發(fā)”)，從鄉(xiāng)愁之沉重悲苦(“把我撞成了嚴(yán)重的內(nèi)傷”、“像山坡上那叢凋殘的杜鵑……咯血”)，從鄉(xiāng)愁之激越沸騰(“我被燒得雙目盡赤，血脈賁張”)，以及鄉(xiāng)愁之償愿無(wú)望(“抓回來(lái)的仍是一掌冷霧”)，這是洛夫?qū)Α班l(xiāng)愁”這一母題個(gè)人的獨(dú)特表現(xiàn)，絕不雷同于其它詩(shī)人。同時(shí)，詩(shī)中所表現(xiàn)的“鄉(xiāng)愁”這種情感，不僅可以從古典詩(shī)歌中找得到它的歷史淵源，與古代的心靈有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而且它更是當(dāng)代千千萬(wàn)萬(wàn)游子情懷的藝術(shù)概括，具有當(dāng)代意義的普遍性情境。

這首詩(shī)令人感到新穎而奇妙、精粹而鮮活的意象絡(luò)繹而來(lái)。洛夫訪港時(shí)，余光中正在香港中文大學(xué)任教，他為作客的洛夫?qū)в?，載馳載驅(qū)，前往邊界。在“說(shuō)著說(shuō)著/我們就到了落馬洲”的必要敘述，與“霧正升起，我們?cè)诿Ｈ恢欣振R四顧/手掌開(kāi)始生汗”的如實(shí)描寫(xiě)之后，那新穎不凡的意象就筆下生花了：“望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁/亂如風(fēng)中的散發(fā)”。擬虛為實(shí)，虛的不具形的“鄉(xiāng)愁”在動(dòng)態(tài)化的呈現(xiàn)中具有了實(shí)的體積與重量，并且有了如鬢發(fā)之撩亂的形態(tài)。底下還有更加匪夷所思的意象撲面而來(lái)：“當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度/一座遠(yuǎn)山迎面飛來(lái)/把我撞成了嚴(yán)重的內(nèi)傷。”這種化美為媚的變形動(dòng)態(tài)意象，像電影中的蒙太奇鏡頭，大大地壓縮了詩(shī)人和故國(guó)青山之間的距離，把詩(shī)人的鄉(xiāng)愁表現(xiàn)得刻骨銘心。詩(shī)人還有兩個(gè)“原型意象”，即“杜鵑”與“鷓鴣”，詩(shī)人寫(xiě)杜鵑之“咯血”即是寫(xiě)人，寫(xiě)心靈的對(duì)象化，對(duì)象化的心靈，而鷓鴣居然以火發(fā)音，啼聲竟然冒煙，詩(shī)人又公然被燒得眼紅血沸，這是聽(tīng)覺(jué)通于視覺(jué)與觸覺(jué)的奇妙通感，可以看到，現(xiàn)代詩(shī)人運(yùn)用這種具有民族文化沉積的原型意象，可以擴(kuò)大和加深詩(shī)的縱深內(nèi)涵，激發(fā)讀者歷史的與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)想。

在語(yǔ)言的配置與組合上，詩(shī)人力求突破那些習(xí)慣性的陳陳相因的詞語(yǔ)組合方案，摒除那種流行的缺乏生機(jī)的語(yǔ)言模式，使詞語(yǔ)結(jié)合時(shí)置于令讀者意想不到的位置上，從而獲得新奇而刺激讀者想象的美學(xué)效果。如“內(nèi)傷”本來(lái)是與醫(yī)學(xué)有關(guān)的名詞，常是外物撞擊所致，但詩(shī)人卻出人意料地把它和一座飛來(lái)的遠(yuǎn)山組合在一起，“蹲”與“咯血”本是人的動(dòng)作與行為，然而詩(shī)人卻賦之于杜鵑花，富于象征意義地表現(xiàn)了那種催肝裂肺的鄉(xiāng)愁，鷓鴣的啼聲“冒煙”，啼聲“燒”得詩(shī)人“雙目盡赤，血脈賁張”，卻也是令人百思不到的語(yǔ)言組合。又如，清明時(shí)節(jié)雨紛紛，這該會(huì)引起讀者多少歷史的與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)想，詩(shī)人竟然將“雨水”、“大地”、“語(yǔ)言”組合在一起，以“譯成”賦予動(dòng)態(tài)，以“青色”賦予色彩，就構(gòu)成了脫俗的意象語(yǔ)言。全詩(shī)的收束也是十分精彩而意味深長(zhǎng)的，“但我抓回來(lái)的仍是一掌冷霧”，“冷霧”不僅與開(kāi)篇的“霧正升起”構(gòu)成了回應(yīng)，和“冒煙的啼聲”、“燒得我雙目盡赤”形成了反諷，“抓回來(lái)”與“一掌冷霧”的語(yǔ)言配置也是獨(dú)特而警動(dòng)的，同時(shí)，這一句與上句“故國(guó)的泥土，伸手可及”又構(gòu)成了詩(shī)學(xué)中所謂的“矛盾語(yǔ)”，本來(lái)可及而終不可及，相反的矛盾的意象語(yǔ)獲得了強(qiáng)大的張力，給讀者的心以恒久的震撼。