阮閱

樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。倚窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

這是一首念遠(yuǎn)懷人的別情詞，離思綿邈真摯，悠然不盡，詞筆靈活宛轉(zhuǎn)，別具一格。

上片以抒情主人公為主視角，狀寫眼前實(shí)景，勾勒出一幅早春圖畫：正當(dāng)黃昏日暮之時(shí)，遠(yuǎn)方游子在樓上看到杏花在春寒料峭中開放。一個(gè)“寒”字，既渲染出一片清冷的氣氛，又為冰清玉潔的杏花傳神寫照。剛升起的一彎新月把清輝灑向小樓的欄桿上，朦朧而又凄清的暮色襯托出抒情主人公孤寂的內(nèi)心世界，這是寫靜景。接著寫動(dòng)景： “一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。”燕子和大雁都是候鳥，春秋兩季，南北遷徙，很能觸發(fā)遠(yuǎn)方游子的思?xì)w之情。數(shù)量詞“一雙” “兩行”，暗含寓意，引人尋思，候鳥尚能同飛同歸，而遠(yuǎn)行人在外卻是孤身一人，不由得心緒萬端，思念之苦自不待言！再加上報(bào)告時(shí)辰的號(hào)角殘音聲聲，蒼茫的暮色又平添一層凄涼。作者寫景，靜景與動(dòng)景相互轉(zhuǎn)換映襯，視覺形象與聽覺形象前后迭現(xiàn)復(fù)合，富有天然渾成之美?？磥砉P筆寫景，實(shí)是字字寫情，字里行間不時(shí)溢出思戀之情，情景包孕，神清音婉。狄德羅曾說： “凡是寓于表情的作品，可以同時(shí)寓于景色，只要它具有盡可能具有的表情，也就會(huì)有足夠的景色?！?《論繪畫》)上片寫景，畫意盎然，又富抒情之美。

下片采用“對(duì)寫法”，以追光攝影之筆，寫思人之情懷，以遠(yuǎn)方親人對(duì)抒情主人公的思念為副視角，歷歷如繪地畫出一幅想象中的親人念遠(yuǎn)圖：親人正在花窗前迎著和煦的東風(fēng)向遠(yuǎn)方眺望，含著一腔春天的思念落淚傷懷。這種“對(duì)寫法”，正如沈德潛所說： “作故鄉(xiāng)親友思千里外人，愈有意味。”(《唐詩(shī)別裁》)這種“有意味的形式”，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)意空間的自由轉(zhuǎn)移，由抒情主人公所在的空間(實(shí)境)，轉(zhuǎn)向想象中的對(duì)應(yīng)空間(靈境)，也即由一個(gè)空間的人物心理引出另一空間的客觀景色，并使客觀景色與人物心理相呼應(yīng)，落想空靈，返虛入渾，情韻濃郁。這首詞不直說抒情主人公自己對(duì)親人的思念之情，而是把視角轉(zhuǎn)向親人所在的空間，想象親人正因懷己而感傷落淚，其實(shí)表現(xiàn)的恰恰是抒情主人公自己的思念之情。這就顯得超塵拔俗，婉曲含蘊(yùn)。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，在古典詩(shī)詞中時(shí)有人采用，如高適詩(shī)： “故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年?！?《除夜作》)，杜甫詩(shī)： “今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”(《月夜》)等等，都是成功的范例。緊接著“也應(yīng)似舊”，又實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的轉(zhuǎn)換，由想象上的靈境再度轉(zhuǎn)到當(dāng)初離別時(shí)的實(shí)境中來：想來親人仍如以往離別時(shí)那樣，淚水盈盈，脈脈含情，秋水般的眸子不勝依戀之情。她的眼眉，如春天淡淡的遠(yuǎn)山，離別時(shí)的神態(tài)仍歷歷如在眼前！畫面的蒙太奇組接，虛實(shí)交替，形成一種心理的組合形態(tài)，詩(shī)情就在這時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換中汩汩滲出。物理時(shí)空與心理時(shí)空交相閃現(xiàn)，人物的情感世界與背景氛圍融為一體，畫意的抒情美和抒情的畫意美交相輝映，才喚起了讀者回味不盡的審美體驗(yàn)和審美感情。

阮字閎休，官至中大夫，嘗作監(jiān)司郡守，廬州舒城人。其《詩(shī)總》十卷，分門編集。今乃為人易其舊序，去其姓名，略加以蘇黃門《詩(shī)說》，更號(hào)曰《詩(shī)話總龜》，以欺世盜名耳。世所傳《眼兒媚》詞“樓上黃昏杏花寒……”亦閎休所作也。閎休嘗為錢唐幕官，眷一營(yíng)妓，罷官去，后作此詞寄之。(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷十一)