羅鄴

夢(mèng)斷南窗啼曉鳥(niǎo)，新霜昨夜下庭梧。

不知簾外如珪月，還照邊城到曉無(wú)？

劉熙載認(rèn)為唐末小詩(shī)與五代小詞“兒女情多”(《藝概》)，他指的主要是愛(ài)情詩(shī)詞，這些短篇作品給人一種凄清寧?kù)o，迷離飄忽，充滿幽怨惆悵的情緒感染，這首《秋怨》詩(shī)，就能讓人體會(huì)到這種情緒。

詩(shī)的首句寫曉鳥(niǎo)驚夢(mèng)，次句寫夢(mèng)醒初見(jiàn)，末二句寫望月懷人?！靶滤倍质抢斫馊?shī)的緊要處，新霜初降，棲鳥(niǎo)因霜而啼，啼聲驚醒閨夢(mèng)。閨中人因新霜而感嚴(yán)冬將至，引起她對(duì)戍邊親人的思念。這“新霜”二字包蘊(yùn)的內(nèi)容十分豐厚，諸如“寒到君邊衣到無(wú)”(陳玉蘭《寄夫》)的懸念；“一夜征人盡望鄉(xiāng)”(李益《夜上受降城聞笛》)的遐想，以及悲秋傷暮等等，不一而足，故須用心體會(huì)。此外，詩(shī)題為“秋怨”，而詩(shī)中所寫，竟無(wú)一處說(shuō)“怨”，但讀完此詩(shī)，仿佛覺(jué)得全詩(shī)意境中處處飄拂著幽怨的情絲。鳥(niǎo)啼夢(mèng)斷是怨，醒后孤寂是怨，睹月懷人亦是怨。啼鳥(niǎo)、新霜、斜月、邊關(guān)一系列意象所暗示的情緒，無(wú)不給人“怨”的感受，但所怨的對(duì)象又是如此不確定，是怨時(shí)令的轉(zhuǎn)寒、怨征人、怨自己命苦，抑或怨可恨的戰(zhàn)爭(zhēng)和統(tǒng)治者？朦朧的“怨”與朦朧的景，交織成一曲幽怨的夜曲，在月夜中飄散。俞陛云評(píng)此詩(shī)說(shuō)：“深閨絕塞，天遠(yuǎn)書沉，所空際寄情者，惟萬(wàn)里外共對(duì)一輪明月，已屬幽渺之思。作者更言秋閨夜午，月漸西沉，不知塞外月斜，可還照征人鐵甲？愈見(jiàn)思曲而苦矣”(《詩(shī)鏡淺說(shuō)續(xù)編》)，這一解說(shuō)頗為精妥。

閨怨詩(shī)乃唐人擅場(chǎng)。其寫怨者，有一往情深的，如沈如筠《閨怨》“雁盡書難寄，愁多夢(mèng)不成。愿隨孤月影，流照伏波營(yíng)”;有深婉苦恨多，如王昌齡《西宮春怨》“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。斜抱云和深見(jiàn)月，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)”;更有癡情天真者，如孟郊《怨詩(shī)》“試妾與君淚，兩處滴池水?？慈≤饺鼗ǎ衲隇檎l(shuí)死?！比缢狗N種，情態(tài)面目各各不一，然詩(shī)筆無(wú)不探入女性心曲深處，揭示出她們幽緲的心態(tài)變化。羅鄴此詩(shī)，不著一怨字，寫出怨女之“怨”，且更深一層地發(fā)掘出她那怨中包裹著的深深愛(ài)心，即蘇軾所云“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的良好祝福。

簡(jiǎn)言之，本詩(shī)細(xì)膩幽深的心態(tài)刻畫，凄清朦朧的景物描寫，悠緲悱惻的情緒吐露，以小而輕、深而曲的形式表現(xiàn)出來(lái)，正體現(xiàn)了晚唐七絕情詩(shī)那種“雖小卻好，雖好卻小”(《藝概》)的本色。