結(jié)構(gòu)類·縱法的宋詞賞析

【依據(jù)】一起對(duì)面著筆，見己之欲歸不得而魏之至，喜可知也。是工于作勢(shì)處，前半純是縱法。(高亮功《蕓香草堂評(píng)山中白云詞》卷四)

【詞例】

摸 魚 子

寓澄江，喜魏叔皋至

張 炎

想西湖，段橋疏樹。梅花多是風(fēng)雨。如今見說閑云散，煙水少逢鷗鷺。歸未許，又款竹誰家，遠(yuǎn)思愁徐庾。重游倦旅?？v認(rèn)得鄉(xiāng)山，長(zhǎng)江滾滾，隔浦正延佇。垂楊渡，握手荒城舊侶，不知來自何處。春窗剪韭青燈夜，疑與夢(mèng)中相語。闌屢拊。甚轉(zhuǎn)眼流光，短發(fā)真堪數(shù)。從教醉舞。試借地看花，揮毫賦雪，孤艇且休去。

【解析】縱法的運(yùn)用，有欲擒故縱的意味：先縱筆描寫某一情感，然后收束回來，或反襯、或突出另一種不同的情感。兩種情感在作品里相映得彰，相互相成，從而獲得更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。張炎后期飄泊江南各地，卻始終沒有忘記故鄉(xiāng)杭州，沒有忘記早年曾使他流連忘返、身心愉悅的秀美的湖光山色。這種懷念里包含著深沉的故國(guó)之思與淪落之痛。此詞主要抒寫思念故鄉(xiāng)和喜逢故人兩種情感，以縱法勾聯(lián)，渾成一體。上片以縱筆盡情傾訴對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀。時(shí)詞人寓居江蘇江陰，從全詞描寫看來，應(yīng)是早春季節(jié)。江陰的氣候與杭州相似，詞人從眼前出發(fā)，想西湖的風(fēng)物景致：段家橋畔，樹木疏落；梅花傲雪，風(fēng)雨凌侵。段橋殘雪點(diǎn)綴著梅枝，是西湖十景之一，曾給詞人許多的雅趣。殘冬早春之際，西湖唯斷橋 (即段橋) 殘雪迷人。因此，詞人的思緒會(huì)馬上集中到這上面。然今日的西湖已荒涼殘破，稀疏的梅枝瑟縮于風(fēng)雨交加之中，悲涼凄切。詞人亡國(guó)后曾回過杭州，所見的是“更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙?！?《高陽臺(tái)》)詞人此時(shí)的回想，融合了所見所想，滲透著亡國(guó)遺民的悲怨。接句詞人進(jìn)而設(shè)想西湖如今凄凄切切。冷冷清清的景象： 閑云散盡，游人歸去； 鷗鷺不到，煙水迷漫。無復(fù)當(dāng)年之繁華熱鬧。這種對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀，又混融著無奈和懼怕，是遺民的特有心態(tài)。張炎詞中常提及“鷗鷺”，如“半零落依依，斷橋鷗鷺”( 《月下笛》)、“西湖見說鷗飛去”(《摸魚子》)等，詞人隱隱的以閑散自在的 “鷗鷺”自喻，寫其零落飄泊。故 “歸未許”的苦痛再度浮現(xiàn)。無論飄流到何處，對(duì)故鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn)的愁思永不斷絕。詞人通過對(duì)西湖景象的兩層設(shè)想，導(dǎo)引出銘心刻骨的鄉(xiāng)戀，以顯示 “重游倦旅”的不堪。結(jié)句反推一層： 即使認(rèn)得鄉(xiāng)山所在，也被滾滾的長(zhǎng)江所隔絕，只能長(zhǎng)久的佇立凝望，以寄托內(nèi)心的鄉(xiāng)思。首先，詞人流落在外，肯定多次重復(fù) “認(rèn)得鄉(xiāng)山”、“延佇”遠(yuǎn)眺的動(dòng)作。以此收束上闋便具典型意義。其次，“滾滾長(zhǎng)江”并不是真正 “歸未許”的原因，僅僅是托詞。詞人將國(guó)破家亡而導(dǎo)致流浪的真正原因隱去，委婉曲折地寫出遺民無奈、無助的苦痛，依然動(dòng)人心魄?？傊?，上片縱筆寫鄉(xiāng)思，隱含國(guó)愁，大致分三個(gè)層次： 回想西湖、愁怨未歸、延佇思遠(yuǎn)。詞人內(nèi)心的復(fù)雜微妙的情感，在層層深入的縱情描寫中得到淋漓的表現(xiàn)。

詞人以縱法寫鄉(xiāng)思是虛，下片收束回來，寫與故人重逢之喜是實(shí)。上片的思戀乃與故人相逢之際，思緒繽紛而致。一縱一收，一虛一實(shí)，方能將兩種情感皆襯托的淋漓盡致。天涯飄零，難得老友相逢，幾度握手屈指可知。詞人驚喜不已，竟不知友人來自何處，幾疑其從天而降。在愁苦中煎熬而無以慰藉的詞人，忽逢故舊，喜出望外，不知所云。這種“喜”，恰能反襯上片的“愁”?！跋病钡谋澈笕詽摬刂俺睢保?yàn)閬淼氖枪枢l(xiāng)舊友，自然要牽動(dòng)往事的回憶、故鄉(xiāng)的愁思。老友間有說不完的言語，春夜挑燈，促膝長(zhǎng)談，詞人竟懷疑仍在夢(mèng)中?！敖裣０雁y釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中”(晏幾道 《鷓鴣天》)，在巨大的意外驚喜侵襲下，人們往往難以相信這是現(xiàn)實(shí)，亦真亦幻，恍惚迷離。契闊談宴，不外往日的回顧和今日的感慨，內(nèi)心潛藏著的悲痛就會(huì)被翻攪上來。詞人拍打著欄干，以抒悶憤，一種時(shí)光流逝，老大無成，虛度此生的痛苦油然而生。從前兩人都是青春年少，如今則鬢毛稀疏，短發(fā)可數(shù)。這副衰老態(tài)，都是由過度悲痛導(dǎo)致。詞人之“喜”始終以 “悲”為基礎(chǔ)。多少年的折磨，使詞人也產(chǎn)生了極想擺脫的愿望。尤其今天老友相聚。故詞人愿客中作樂： 觀景賞花，飲酒醉舞、對(duì)雪賦詩(shī)，不愿再駕“孤艇”，獨(dú)自江湖飄零。越想擺脫越不得擺脫，詞人故作豪爽歡快的背后，依然是巨大的悲哀。上片縱筆寫“愁”，就是這種“悲”的鋪墊和伏筆。

宋詞中抒發(fā)的大多是哀婉低沉的情感、對(duì)往事的回顧、留戀、懊恨是這種情感的主要來源之一。縱法也就在這類作品中得到相應(yīng)的使用。晏幾道是沉湎在往日生活中的詞人，其《鷓鴣天》云：“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中！”上片回憶當(dāng)年歡聚的盡興尋樂，便全是縱法。下片收束到別后的思戀，落實(shí)到重逢的驚喜。有上片縱法的鋪墊和反襯，才充分顯示出詞人的悲愁與驚喜。