結(jié)構(gòu)類·離合順逆，隨意指揮的宋詞賞析

【依據(jù)】海綃翁曰： 第一段地，“還見(jiàn)”逆入，“舊處”平出。第二段人，“因記”逆入，“重到”平出，作第三段起步。以下?lián)峤褡肺簦瑢訉用撔??！霸L鄰尋里”，今?！巴瑫r(shí)歌舞”，昔。“惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故”，今猶昔。而秋娘已去，卻不說(shuō)出，乃吾所謂留字訣者。于是 “吟箋賦筆”，“露飲”“閑步”，與 “窺戶”“約黃”，“障袖”“笑語(yǔ)”，皆如在目前矣。又吾所謂能留，則離合順逆，皆可隨意指揮也?！笆屡c孤鴻去”，咽住，將昔游一齊結(jié)束。然后以 “探春”二句，轉(zhuǎn)出今情?！肮倭币韵?，復(fù)緣情敘景?！耙缓燂L(fēng)絮”，繞后一步作結(jié)。時(shí)則 “褪粉梅梢，試花桃樹(shù)”，又成過(guò)去矣。后之視今，猶今之視昔，奈此斷腸院落何。(陳洵 《海綃說(shuō)詞》)

【詞例】

瑞 龍 吟

周邦彥

章臺(tái)路，還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。

黯凝佇，因記個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴，名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

【解析】 周邦彥離京十載后再度回朝供職?！度瘕堃鳌穼?xiě)他此時(shí)重游舊地，不見(jiàn)舊日情人的悵惘。詞的主題 “不過(guò)桃花人面、舊曲翻新耳”(周濟(jì) 《宋四家詞選》) 。然而與感舊傷今的內(nèi)容相適應(yīng)，通篇時(shí)而由今溯昔，時(shí)而由昔及今，時(shí)而今昔交錯(cuò)，筆勢(shì)回環(huán)曲折。離合順逆，隨意指揮，極沉郁頓挫、含蓄委婉之致，不愧是大手筆。

順逆是相反相成的章法。順為順敘。逆即逆挽、倒插； 不按事態(tài)發(fā)生的順序敘寫(xiě)，故意顛倒，前事后說(shuō)，后事先說(shuō)，以此造成詞境的時(shí)空錯(cuò)綜。順逆結(jié)合，不同情景便婉轉(zhuǎn)回互，波瀾起伏，極妍而盡態(tài)。本篇第一疊寫(xiě)重訪舊地所見(jiàn)景象。梅萼凋零、桃花初放，點(diǎn)明時(shí)令，領(lǐng)以 “還見(jiàn)”二字，表明此景乃當(dāng)年所習(xí)見(jiàn)。幽靜的 “坊陌人家”是熟悉的，當(dāng)年的燕子也仍在 “舊處”營(yíng)巢。先說(shuō)入眼所見(jiàn)，然后點(diǎn)明這是在 “舊處”的感受，寫(xiě)景逆挽而入，突出了舊游之地景物依然。逆中又有順。由 “章臺(tái)路”寫(xiě)到 “坊陌人家”，由路旁花樹(shù)寫(xiě)到檐下燕子，重來(lái)之地、重見(jiàn)之物也就由大及小、漸趨具體了。第二疊追憶舊日與情人在此初逢的情景?！镑瞿齺小背猩辖淮斑€見(jiàn)”的緣由，啟下引出回憶。由 “還見(jiàn)”舊地景象，觸景生情，黯然神傷，到“因記”伊人當(dāng)年風(fēng)姿，這是一個(gè)因景及人的心理過(guò)程，是為順敘。然而 “還見(jiàn)”、“因記”又均為“前度劉郎重到”后發(fā)生的，先說(shuō)“還見(jiàn)”、“因記”，過(guò)片方突接“重到”，這又是逆挽。伊人留在詞人心中的印象是那樣鮮明： 她嬌小、天真，一清早出人意料地出門(mén)窺看，淡抹額黃、舉袖遮風(fēng)，艷麗的容顏掩映于衣袖之間，笑語(yǔ)盈盈。以 “因記”逆入，突出了人面桃花印象之美好和難以忘懷，又為下疊“訪鄰尋里”蓄勢(shì)。順敘逆挽，隨意指揮，極盡騰挪之妙。第三疊寫(xiě)物是人非，尋訪不遇，悵然而歸。前此憶舊之意已經(jīng)寫(xiě)足，這里說(shuō)自己舊地重游，似應(yīng)接以直抒胸臆，詞筆卻偏在今昔之間盤(pán)桓?；蝽樆蚰?，往復(fù)錯(cuò)綜，情景隨之層層脫換?！霸L鄰尋里”，追覓情人，乃從今落墨。查詢對(duì)象為“個(gè)人”當(dāng)年伙伴，“同時(shí)歌舞”四字又把人帶回昔時(shí)情景。尋訪結(jié)果是“惟有”舊家秋娘“聲價(jià)如故”，今猶昔時(shí)，反剔出“個(gè)人”已杳如黃鶴 (陳洵理解為“秋娘”即“個(gè)人”，言其聲名猶在，人已遠(yuǎn)去，亦可通)。于是不勝悵恨系之?！耙鞴{賦筆”二句思緒由今而昔，說(shuō)我仍記得當(dāng)初題贈(zèng)戀人的詩(shī)句，足見(jiàn)情意之深；“知誰(shuí)伴”三句又由昔及今，說(shuō)當(dāng)初我伴她歡飲、閑步，而今又有誰(shuí)與之形影相隨？更是傷感之至。今昔層層映襯，情致委婉纏綿。至“事與孤鴻去”三句才點(diǎn)醒題旨。這以下寫(xiě)失意歸去，則以凄迷春景襯托一腔傷離意緒。

詩(shī)詞雖出于同一機(jī)杼，然詞之氣象畢竟與詩(shī)有別。大抵說(shuō)來(lái)，詩(shī)以雄直取勝，宜若長(zhǎng)江大河一瀉千里，故多用順筆； 詞則以婉轉(zhuǎn)為上，應(yīng)似九曲湘流一波三折，故李漁云“事之順者語(yǔ)宜逆，此詞家一定之理” (《窺詞管見(jiàn)》) 。非但長(zhǎng)調(diào)如此，令詞中也不乏用逆挽法者。晏幾道 《梁州令》(莫唱陽(yáng)關(guān)曲) 為一思婦詞，其上片云：“莫唱陽(yáng)關(guān)曲，淚濕當(dāng)年金縷。離歌自古最消魂，于今更在消魂處?！笔拙溲援?dāng)今怕唱送別曲子，為平入，次句憶當(dāng)年離別時(shí)哭濕了金縷衣，即為逆出。三四句復(fù)由昔及今，推進(jìn)一層，說(shuō)如今較當(dāng)初淚濕金縷更為傷情。詞情因逆挽而頓挫跌宕。

再說(shuō)離合。宋徵璧云：“詞家之旨，妙在離合。語(yǔ)不離則調(diào)不變宕，情不合則緒不聯(lián)貫?！?沈雄 《古今詞話·詞品》 下卷引) 這是就“語(yǔ)”與“情”的關(guān)系說(shuō)的。意即情思的抒發(fā)要專一聯(lián)貫，騰挪變宕均不離其宗； 語(yǔ)言的表達(dá)要欲即還離，含蓄有致，不可拘執(zhí)于一意，絮叨不休?！度瘕堃鳌?貫串著感舊懷人的“傷離意緒”，種種場(chǎng)景均為此而設(shè)，是為情“合”;詞人每每不肯用直筆表述其情，則又是語(yǔ)“離”。開(kāi)篇以景語(yǔ)入，只正面說(shuō)景物依舊，卻已透露出物是人非之感； 只說(shuō)“定巢燕子，歸來(lái)舊處”，物猶懷舊，詞人自己懷舊之意也已見(jiàn)諸言外。不明說(shuō)，更顯出感情沉郁。寫(xiě)撫今追昔，環(huán)繞著“傷離”二字往復(fù)盤(pán)旋，不輕易點(diǎn)破。說(shuō)“唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故”，偏不說(shuō)出追尋的“個(gè)人”已蹤跡杳然。唯其能離，故含蓄而婉曲。曹掌公云：“詞貴離合，不粘本題，方得神情綿邈。菊莊 《踏莎行》 賦愁云：‘脈脈紅樓，萋萋綠野，一江春水茫茫瀉?！谎猿疃钭灾粒请x合之妙乎！”(馮金伯 《詞苑萃編》 卷八引)說(shuō)的是即景見(jiàn)情，語(yǔ)似離而情猶合。本篇結(jié)語(yǔ)亦然。“歸騎”所見(jiàn)，纖纖飛雨中的柳絲、“池塘”、“院落”、“風(fēng)絮”，何處不牽愁？何物不“斷腸”?寓情于景，情以景幽，倍覺(jué)余韻悠然。

前人感嘆“離合”二字“不特難知，也難言”(沈謙 《填詞雜說(shuō)》) ，原因在于離合之道，非只一端。劉熙載說(shuō)：“東坡 《水龍吟》起句云 ‘似花還似非花’，此句可作全詞評(píng)語(yǔ)，蓋不即不離也。”(《藝概·詞曲概》)蘇詞詠楊花，綰合楊花和離人。寫(xiě)楊花為 “合”，寫(xiě)離人則“離”。以花喻人，寫(xiě)人又具楊花之神，所以說(shuō)是 “不即不離”。這里的 “離合”乃就詠物與托意的關(guān)系而言。沈謙云：“白描不可近俗，修飾不得太文，生香真色，在離合之間?！?《填詞雜說(shuō)》)顯然，此處的 “離合”即指不同藝術(shù)手法的配合如何把握分寸、恰到好處。毛骙曰：“詞貴離合。如行樂(lè)詞，微著愁思，方不癡肥。怨別詞，忽爾展拓，不為本調(diào)所縛，方不為一意所苦，始有生動(dòng)?！?沈雄 《古今詞話·詞品》 下卷引) 則 “離合”又可指詞的內(nèi)容應(yīng)正反合道，“要想甜，加點(diǎn)鹽”?？梢?jiàn)，詞家對(duì)離合的理解常因人而異。但不管怎么說(shuō)，把握好藝術(shù)表現(xiàn)中矛盾、對(duì)立的雙方相輔相成的關(guān)系，這一點(diǎn)則是共同的，這也是離合之道的要旨。