蘇舜欽

春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

蘇舜欽這首七絕，很容易使人聯(lián)想起唐朝詩人韋應(yīng)物的《滁州西澗》： “獨(dú)憐幽草岸邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”兩首詩都選擇了傍晚時(shí)分，都描繪了風(fēng)雨、春潮、孤舟、岸草的景物。但仔細(xì)品味，韋應(yīng)物是在岸邊閑步尋春，詩人在畫圖之外；蘇舜欽卻是在生活的旅途中孤舟漂泊，詩人是乘舟者，自在此畫圖中，因而兩首詩各有不同的韻味。

此詩的前兩句，就是詩人在舟行過程中攝取的景物?！按宏幋挂安萸嗲唷?，是一個(gè)泛鏡頭，春天的陰云，低垂在原野的上空，原野上是無邊春草，在春陰籠蓋下更顯出一片碧綠。天空地面陰云青草相接，構(gòu)成整幅畫卷的深色背景。在陰云青草的襯托下，那不時(shí)出現(xiàn)的一樹孤開的花，就顯得格外明麗，引人注目，從而造成感觀上的愉悅，使畫面出現(xiàn)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，打破了原有的平衡與單調(diào)?！皶r(shí)有”二字，暗示上面所寫的景物，乃是詩人舟行所見?？梢韵胂?，詩人在終日的單調(diào)行舟中，這不時(shí)出現(xiàn)的“幽花”，會(huì)在他寂寞的心里引起怎樣的欣喜?！皶r(shí)有幽花一樹明”，不僅自然地引出下面的“泊”字，有暗渡陳倉之妙，而且景語而兼情語，告訴我們：詩人是怎樣在同內(nèi)心深處的孤獨(dú)和寂寞抗?fàn)帯?/p>

詩的后兩句，寫夜色將臨，詩人泊舟于古祠之下。這時(shí)，垂野春陰化成了滿川風(fēng)雨，淮河漲起了洶涌的春潮。這兩句是敘事的筆調(diào)，敘事中點(diǎn)染出泊舟處的環(huán)境景物，從而映襯出詩人的孤獨(dú)和不平。這首七絕幾乎全詩都在運(yùn)用對(duì)比映襯的手法，準(zhǔn)確地把握著明暗、大小、多少這些相對(duì)的審美范疇，使畫面構(gòu)成美妙的對(duì)襯性。前兩句的春陰、春草和幽花是如此，這里，古祠、暮色、風(fēng)雨、春潮同作為畫面主體的孤舟，大小相襯，少相襯，更顯出孤舟的“孤”。但“滿川風(fēng)雨看潮生”，一個(gè)“看”字，又顯出詩人敢于面對(duì)風(fēng)雨江潮的氣概，足以使主體和客體達(dá)到平衡，整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一。

作家創(chuàng)作出的藝術(shù)實(shí)體，實(shí)際上是作家心靈的符號(hào)，沿著這些符號(hào)，將可以探索作家的心靈。據(jù)歐陽修《湖州長(zhǎng)史蘇君墓志銘》，蘇舜欽“狀貌奇?zhèn)?，慷慨有大志? 《宋史》本傳也說他多次上疏言“時(shí)政得失”，“無所回避”，使“群小側(cè)目”。他因?yàn)橹С址吨傺偷膽c歷新政，受到守舊派的打擊，于慶歷五年(1045)離開京師，南下蘇州?！懊撋黼x網(wǎng)罟，含笑入蘿煙”(《離京后作》)，可以看到他對(duì)政治風(fēng)浪的態(tài)度。這首詩大約也作于這一時(shí)期。所以詩中出現(xiàn)孤舟、古祠、風(fēng)雨這些帶有陰暗色彩的字眼，也就不難理解了。盡管如此，幽花依然明麗，一葉孤舟敢于面對(duì)滿川風(fēng)雨和春潮，讀者從中又可以感受到詩人并未喪失直面人生的勇氣。相傳大詩人黃庭堅(jiān)酷愛此詩，多次書寫它。(據(jù)《王直方詩話》)黃庭堅(jiān)在貶謫歸來時(shí)曾寫過“滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄”的句子，這就不難窺見兩位詩人心有相通之處了。

“田家汩汩流水渾，一樹高花明遠(yuǎn)村。云意不知?dú)堈蘸?，卻將微雨送黃昏。”鄭毅夫詩也?！按宏幋挂啊碧K子美詩也。第二句相類，皆清絕可愛。(吳幵《優(yōu)古堂詩話》)

山谷愛子美絕句云： “春陰垂野……”山谷累書此詩，或真草與大字。([宋]王直方《王直方詩話》)

極似韋蘇州。(劉克莊《后村詩話》前集)

視“春潮帶雨晚來急”，氣勢(shì)過之。(陳衍《宋詩精華錄》卷一)