張泌

空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船。

青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙。

情多莫舉傷春目，愁極兼無(wú)買(mǎi)酒錢(qián)。

猶有漁人數(shù)家住，不成村落夕陽(yáng)邊。

這是一首七言律詩(shī)。作者于春天去桂州(今廣西桂林)，渡洞庭遇風(fēng)，阻滯途中，此詩(shī)即作于此時(shí)。

詩(shī)的前四句寫(xiě)景。首二句描寫(xiě)環(huán)境，渲染氣氛。首句說(shuō)連日大風(fēng)，水上沒(méi)有船只航行，只剩下一片白浪，景色蕭條?！昂剖帯?，謂江寬水盛，然而江面愈是寬闊，愈見(jiàn)孤寂。次句謂船因風(fēng)阻停泊于港汊，終日撲入眼簾的只是菰、蒲?！拜云选睘樯L(zhǎng)于淺水處的水生植物。三、四兩句寫(xiě)出了具體的地點(diǎn)、季節(jié)?！扒嗖荨保浮扒嗖莺?，在今洞庭湖的東南部。詩(shī)題中說(shuō)“洞庭”，而此處又寫(xiě)“青草”，是因?yàn)閮珊噙B相通的緣故?！袄烁摺保阋?jiàn)風(fēng)大。“三月”，已是晚春季節(jié)?！皳洹弊謱?xiě)盡楊花隨意紛飛之狀?！耙幌?，指整個(gè)水面。因此，暮春三月渡洞庭，楊花已是紛紛揚(yáng)揚(yáng)撲向水面，在紅日西沉，夜色降臨之前，遙望湖面，迷迷濛濛，一派煙景。四句詩(shī)宛如一幅湖上晚春圖。

面對(duì)洞庭凄清、空寂的暮春景色，詩(shī)人感物生情。五、六兩句轉(zhuǎn)入抒情?！扒槎唷?，當(dāng)指愁情之多。凌亂的楊花隨風(fēng)而飛，給詩(shī)人平添了無(wú)限憂(yōu)愁，自然使詩(shī)人“莫舉傷春目”?！俺睢北静豢蓴?shù)，加上“極”字，詩(shī)人的滿(mǎn)腹愁緒可知。愁情既如是之甚，當(dāng)然想借酒澆愁，無(wú)奈身無(wú)分文——“兼無(wú)買(mǎi)酒錢(qián)”。真是愁上加愁，惱人的愁緒纏繞心頭，無(wú)處可以打發(fā)。這兩句接前四句寫(xiě)景而抒情言事，轉(zhuǎn)承自如。情從景中來(lái)，極言凄苦煩悶孤寂傷感的心情。為了增強(qiáng)這幅“晚春圖”畫(huà)面的效果，深化詩(shī)篇的意境，末二句又轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，勾勒出暮春洞庭湖畔晚景。假如湖岸上是人聲喧鬧、漁家忙碌、一片生機(jī)盎然的景象，或許可以減少幾分孤寂?？裳矍皡s是夕陽(yáng)沉沒(méi)在煙霧凄迷的楊花間，湖岸上只住著稀稀落落的幾家打漁人家，不成村莊。正如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”。水上、岸上構(gòu)成了一片蕭瑟的晚春景象。

這首詩(shī)首聯(lián)、頷聯(lián)、末聯(lián)寫(xiě)景，頸聯(lián)抒情言事。經(jīng)過(guò)景——情——景這一反復(fù)，詩(shī)意更深一層。言情景以風(fēng)韻勝，這是律詩(shī)的一種基本章法。詩(shī)的格調(diào)寥落沉郁，頷聯(lián)對(duì)仗工整。通篇詩(shī)不曾出現(xiàn)“風(fēng)”字，但，“泊釣船”、“浪高”、“花撲”的畫(huà)面，顯然由風(fēng)所致。作者運(yùn)用烘云托月的手法突出了詩(shī)題洞庭阻風(fēng)。

夜泊洞庭湖邊港汊，故有“綠楊花撲一溪煙”句，否則風(fēng)景全不合矣，玩末句自明。(沈德潛《唐詩(shī)別裁》)