日沒(méi)風(fēng)光靜，遠(yuǎn)山清無(wú)云。

潮落晚洲出，浪罷沙成文。

挾琴上高岸，望月彈明君。

去家未千里，斷絕怨離群。

這首詩(shī)寫(xiě)景抒情，是江洪的代表作之一。

詩(shī)的前四句主要寫(xiě)景。一個(gè)秋日的傍晚，作者沿江而行，他舉目遠(yuǎn)眺：夕陽(yáng)已經(jīng)西下，隱沒(méi)于群山之后，群山連綿起伏，橫亙天邊，秋高氣爽，萬(wàn)里無(wú)云，風(fēng)光格外清朗宜人。他的目光又掃向近處：一江秋水，橫陳眼前，江潮漸落，江心的小洲緩緩露出水面，輕浪蕩漾，不斷地拍擊著江岸，慢慢地推沙成文?！帮L(fēng)光靜”、“清無(wú)云”，描摹晴空遠(yuǎn)山，突出了傍晚景色的靜和清；“晚洲出”、“沙成文”，寫(xiě)照江畔近水，又表現(xiàn)了晚景中的幾分動(dòng)蕩和變化。遠(yuǎn)近相映，山水相形，動(dòng)靜相兼，使這清麗的景色之中，滲發(fā)出一種富于包孕而又流蕩變化的意趣。

后四句重在抒情。面對(duì)這景致，作者披襟攜琴，緩步登高，來(lái)到江畔的山坡上。這時(shí)，暮色已濃，秋月娟娟，清風(fēng)朗朗，令人胸襟如洗。他乘著清興，對(duì)月?lián)崆?，一曲《明君辭》悠悠而起。明君，此指《明君辭》。抒寫(xiě)王昭君出塞的故事，大抵是訴說(shuō)幽怨和思念，含凄無(wú)限，在民間流傳甚廣。作者在這里以《明君辭》入詩(shī)，用意很深，亦很巧妙?！叭ゼ椅辞Ю?，斷絕怨離群”，昭君之怨，怎能不令人同哀？如訴如泣，似哀似怨的琴聲，在那月白風(fēng)清的秋夜輕輕飄蕩，將人帶向一種凄婉幽遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。同時(shí)，它又和前面寫(xiě)景中蘊(yùn)含的流動(dòng)和變化形成照應(yīng)，使全詩(shī)平添低回婉轉(zhuǎn)，搖曳生姿的情致。

江洪是梁朝的著名詩(shī)人，才思敏捷，風(fēng)流儒雅。《南史》卷五十九《王僧孺?zhèn)鳌份d：“竟陵王(蕭)子良嘗夜集學(xué)士，刻燭為詩(shī)，四韻則刻一寸，以此為率。(蕭)文琰曰：‘頓燒一寸燭，而成四韻詩(shī)，何難之有？’乃與(丘)令楷、江洪等打銅缽立韻，響滅則詩(shī)成，皆可觀覽?！彼倪@首詩(shī)寫(xiě)月下彈琴，寫(xiě)昭君之怨，可能是寓有身世之感，借一曲《明君》抒發(fā)念闕懷友的幽幽情懷，也可能是文人筆下風(fēng)流，一時(shí)興到，表現(xiàn)一種清幽曠遠(yuǎn)瀟灑高古的雅趣。但無(wú)論如何，全詩(shī)筆觸輕靈融貫，音韻錯(cuò)落有致，立意構(gòu)境出人意表，還是很可涵詠的。鐘嶸《詩(shī)品》卷下稱：“洪(雖)無(wú)多，亦能自迥出?！庇^此詩(shī)，正可見(jiàn)其迥拔獨(dú)絕之氣。