薄晚煙林澹翠微，江邊秋月已明暉?？v遠(yuǎn)柂，適天機(jī)，水底閑云片斷飛。

[賞析]

此詞描繪漁父秋日生活。起句以優(yōu)美的筆觸描繪了一幅秋景圖：日落西天，煙籠遠(yuǎn)樹(shù)，山氣青翠，秋水漣漪，秋月皎潔，多么靜謐、恬美！ 作者善于以精煉準(zhǔn)確的詞語(yǔ)描繪景物，這兩句所寫(xiě)之秋景，不僅有空間的轉(zhuǎn)移，而且有時(shí)間的變化?！氨⊥頍熈皱４湮ⅰ泵枥L傍晚的秋景。以 “煙”字修飾樹(shù)林，生動(dòng)地表現(xiàn)了時(shí)近傍晚，樹(shù)木在暮靄沉沉之中，所呈現(xiàn)的煙霧朦朧之美。“翠微”指山色青翠，加上一個(gè) “淡”字，亦顯示出黃昏時(shí)刻青翠山巒的淡雅之貌?！敖吳镌乱衙鲿煛?，畫(huà)筆轉(zhuǎn)移，空間由翠山煙林轉(zhuǎn)向江邊秋月，從而也展示了時(shí)間的推移山傍晚進(jìn)入夜間。這里秋江在秋月的朗照下，更清澈澄明，秋月在秋江的輝映中，更皎潔明朗，真是月光映水，水光接天。

作者把秋夜的背景精心描繪之后，又將主人公 一位“縱遠(yuǎn)柂，適天機(jī)”的漁父納入畫(huà)面中。他放開(kāi)船舵，任一葉扁舟飄蕩在茫茫碧波之上，他適應(yīng)自然規(guī)律，而無(wú)所追求。作者筆下的漁父，不是“獨(dú)釣寒江雪”，也不是“出入風(fēng)波里”，而是縱一葦于茫然，不知所憂，不求所往，似乎駕長(zhǎng)風(fēng)，羽化而登仙。當(dāng)然這一形象，又是文人眼中的漁父形象，作者通過(guò)這一安然無(wú)憂的形象，表達(dá)了自己對(duì)安適隱逸生活的向往，對(duì)顛簸動(dòng)蕩生活的厭倦。作者即位于國(guó)家危難之時(shí)，父兄被虜北去，金兵屢犯，大內(nèi)常遷，每每如喪家之犬。如建炎三年(1129)二月，金破天長(zhǎng)軍 (今安徽天長(zhǎng)縣)，趙構(gòu)得報(bào)，即披衣戴盔逃遁，宮人里散，城中大亂，軍民爭(zhēng)斗奔竄而死者，不可勝數(shù)。構(gòu)逃至瓜州鎮(zhèn) (在今邗江縣南)，即乘小舟渡江至京口(今鎮(zhèn)江市)。時(shí)百宦未至， 僅內(nèi)侍數(shù)人， 禁軍無(wú)一從者 從行者無(wú)寢具， 而一國(guó)之君的趙構(gòu)，此時(shí)僅以貂裘臥覆各半以御寒。幾日之內(nèi)，又從京口奔至錢塘。一月之內(nèi)， 幾處顛簸逃亡。 三月， 驚魂稍定， 又有統(tǒng)制苗傅、 劉正彥發(fā)動(dòng)兵變，逼構(gòu)禪位，構(gòu)遂禪位于年方3歲之太子趙敷，時(shí)北風(fēng)勁吹，構(gòu)居室無(wú)簾帷，坐一竹椅上扼腕嘆息。直至四月，勤王師至，構(gòu)才復(fù)位。這動(dòng)蕩顛簸的生活，這生死難卜的歲月怎不令他驚慎、厭倦？

結(jié)句“水底閑云片斷飛”，是以閑云繾綣的藝術(shù)形象，進(jìn)一步烘托漁父的閑適自足、自樂(lè)其樂(lè)?！八住眱勺郑故境鲩e云舒卷自如的形象是漁父乘扁舟時(shí)低首所見(jiàn)的水中側(cè)影。水中側(cè)影除閑云外，可能還有其他，然而作者一并剪除了，只留下“閑云”;“云”前貫以“閑”字，不僅形象地勾出白云舒卷自如之態(tài)，而且還有力地揭示了漁父閑適自愉的精神狀態(tài)?！捌瑪囡w”寫(xiě)得尤為精妙，既生動(dòng)地勾出白云忽聚忽散、翩翩飛動(dòng)之勢(shì)， 又從閑云舒卷飛翔的形象中， 暗示了船行之速。 這繾綣的白云寄托了作者遺世之思，使他擺脫了世事紛紜的煩惱，皈依到大自然的懷抱中。