〔英國(guó)〕 柯?tīng)柭芍?p>

能激動(dòng)人們魂魄的一切——

一切思想、熱情、歡樂(lè)，

全都只是愛(ài)的使者，

在飼養(yǎng)著愛(ài)的圣火。

我時(shí)常在白日的夢(mèng)幻中

重新度過(guò)那快樂(lè)的時(shí)光，

那時(shí)我橫臥在半山的路邊，

那座荒廢的塔旁。

偷偷地照著這景色的月光，

已經(jīng)跟傍晚的微暉相混；

她也在那兒，我的希望、歡樂(lè)，

我的琴維芙，愛(ài)人！

她斜倚在那個(gè)武裝的男子——

那武裝騎士的塑像身旁；

她站在晚霞漸隱的余輝中，

傾聽(tīng)著我的歌唱。

她自己不大有悲哀憂傷，

我的琴維芙！ 我的希望！ 歡欣！

我一唱起能使她悲哀的歌兒，

她就愛(ài)我最深。

我奏出纏綿悱惻的樂(lè)曲；

我唱出古代動(dòng)人的故事——

那古老粗樸的歌，最適合

這荒涼蒼莽的廢址。

她聽(tīng)著，眼睛不敢抬起，

滿臉羞怯，一陣潮紅，

因?yàn)樗宄也粫?huì)看別的，

只凝視她的面孔。

我這樣告訴她：一位騎士，

他的盾牌上刻著火炬；

他向“傾國(guó)的美人”求婚，

已花了十年功夫。

告訴她；他如何憔悴；——??！

那深沉、低訴、請(qǐng)求的語(yǔ)氣，

我用來(lái)歌唱?jiǎng)e人的愛(ài)情的，

解釋了我自己的心意。

她聽(tīng)著，眼睛不敢抬起，

滿臉羞怯，一陣潮紅，

她原諒我了，雖然我過(guò)分

癡癡地看她的面孔。

但等我唱到：那美人的冷酷

使勇敢而可愛(ài)的騎士瘋癲，

他不息地穿越山間的樹(shù)林，

不論在黑夜，在白天；

有的時(shí)候從荒野的洞窟里，

有的時(shí)候從幽暗的樹(shù)蔭中，

有的時(shí)候又突如其來(lái)地

從灑滿陽(yáng)光的綠茵中——

出現(xiàn)了一位光輝的美麗天使，

來(lái)疑視這位騎士的臉龐；

然而這滿心憂愁的騎士啊，

他明白那正是魔王！

自己也不知道作了什么事：

他向一幫暴徒中跳進(jìn)去，

把“傾國(guó)的美人”從一種比死

更壞的凌辱中救出；

她哭著，抱著他的膝蓋，

看護(hù)他——已經(jīng)沒(méi)有用處；

她始終努力著想贖回那使他

發(fā)狂的傲慢冷酷；

她在山洞中照料著他；

他的癲病終于消失，

這時(shí)他躺在枯黃的樹(shù)葉上，

不久就要去世；

他臨終的遺言—但我一唱到

那全首歌謠中最哀婉的一段，

我顫抖的喉音和中止的琴聲

使她的心因同情而紛亂！

靈魂中和感官上的一切激動(dòng)

使我無(wú)邪的琴維芙震顫；

包括這音樂(lè)，這悲傷的故事，

這多彩而芬芳的傍晚；

還有希望，和點(diǎn)燃希望的，

恐懼，那分不清楚的一團(tuán)，

還有那長(zhǎng)久壓抑著，壓抑又

長(zhǎng)久珍愛(ài)的心愿！

她因同情和喜悅而哭泣，

因愛(ài)情和處女的羞澀而紅臉；

我聽(tīng)見(jiàn)她吐出我的名字，

像夢(mèng)中輕聲的語(yǔ)言。

她胸脯起伏著——她走開(kāi)一步，

像覺(jué)察我在注意她而走開(kāi)——

隨后她帶著膽怯的眼光

突然撲向我，哭起來(lái)。

她兩只手臂輕輕地圍著我，

她給我一個(gè)溫柔的擁抱；

她仰起了頭，向上看著，

凝視著我的面貌。

這兒有一點(diǎn)愛(ài)，有一點(diǎn)怕，

還有一點(diǎn)是帶羞的方法——

使我與其看見(jiàn)，不如感到

她心房因激動(dòng)而擴(kuò)大。

我叫她別怕，她平靜了，

以處女的驕傲表白了愛(ài)情；

我于是贏得了琴維芙，我的

新娘呵，光艷照人。

(屠岸譯)

有一位詩(shī)人這樣說(shuō)過(guò)：“聽(tīng)說(shuō)，愛(ài)情是各不相同的，有時(shí)候它便是這樣——”，柯?tīng)柭芍喂P下的愛(ài)情該是怎樣？讀了《愛(ài)》一詩(shī)，就感到的確是不同凡響。

從詩(shī)歌中可以看出，抒情主人公“我”深深地愛(ài)上了一位姑娘，名叫琴維芙，但是“我”沒(méi)有像一般人那樣用傳統(tǒng)的方式表達(dá)自己的心跡，而是在晚霞漸隱的余暉中，當(dāng)著心愛(ài)的姑娘，奏出纏綿悱惻的樂(lè)曲，唱一支古老的、動(dòng)人魂魄的戀歌。他是用歌唱?jiǎng)e人的愛(ài)情，來(lái)向心上人解釋自己的心意，看來(lái)，愛(ài)情真是各不相同的，柯?tīng)柭芍我埠苣馨l(fā)現(xiàn)這種不同。

這首詩(shī)是歌中有歌，采用了民間文學(xué)中故事套故事的寫(xiě)法。本來(lái)詩(shī)人是在講述“我”與琴維芙相戀的故事，而在故事當(dāng)中，又通過(guò)“我”的歌聲，唱出了古代一位騎士與“傾國(guó)美人”的愛(ài)情悲劇。比之一般故事套故事的寫(xiě)法，這首詩(shī)又有其高明之處。如果我們把“我”與琴維芙相戀稱為第一個(gè)故事，把古代的那個(gè)“愛(ài)情悲劇”稱為第二個(gè)故事，那么第二個(gè)故事不是一般的插敘，他是第一個(gè)故事中的抒情主人公的道具，它里面的兩個(gè)人物的命運(yùn)和情節(jié)制約著第一個(gè)故事中的人物的命運(yùn)和全詩(shī)的情節(jié)發(fā)展，也就是說(shuō)，古老的故事套故事的寫(xiě)法，兩個(gè)故事既是獨(dú)立存在而又有聯(lián)系的。這首詩(shī)中的兩個(gè)故事不能分開(kāi)，如果沒(méi)有第二個(gè)故事，那么第一個(gè)故事就無(wú)法獨(dú)立存在，它們天衣無(wú)縫地溶合在一起，雖然它們一個(gè)以喜劇結(jié)束，另一個(gè)以悲劇告終，但卻以一個(gè)共同的主題感染著讀者。

一首小詩(shī)能使讀者的思緒追隨詩(shī)人在時(shí)間的長(zhǎng)河上延伸得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，這并不簡(jiǎn)單，《愛(ài)》這首詩(shī)就是如此。

這首詩(shī)在時(shí)間上跨度很大。全詩(shī)以第一小節(jié)為核心，以“愛(ài)的圣火”為線索。先后涉獵到了三個(gè)不同的時(shí)期。“我時(shí)常在白日的夢(mèng)幻中，重新度過(guò)那快樂(lè)的時(shí)光，那時(shí)我……。”由這兩句詩(shī)我們可以看出，“我”是在獲得愛(ài)情后的今天，來(lái)回憶初戀的昨天，而初戀時(shí)，他們的思緒又總是追溯到一個(gè)很古老的時(shí)代。能把這漫長(zhǎng)的時(shí)代、不同的歲月聯(lián)系在一起的，就是那把永不熄滅的“愛(ài)的圣火”。它使讀者清晰地認(rèn)識(shí)到，雖然人類歷史起伏迭蕩；雖然“禁欲主義”曾氣焰囂張，但是“愛(ài)”是由歷史的深處走來(lái)，它不為宗教勢(shì)力所窒息，又不為封建意識(shí)所束縛，“愛(ài)的圣火”將伴隨人類進(jìn)步的腳步，久遠(yuǎn)地燃燒著。

通篇看，全詩(shī)彌漫著浪漫主義的氣息。在月亮已經(jīng)跟傍晚的余輝相混的時(shí)刻，在半山路旁的那座荒廢的塔邊，除了一個(gè)武裝騎土的塑像，蒼穹下只有一對(duì)戀人相互注視著。而一支古老粗樸的歌，就在這靜靜的夜空中回蕩?！跋s噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，這歌聲使天地變得遼闊、遙遠(yuǎn)、幽長(zhǎng)。