餞 春

拋盡榆錢，依然難買春光駐。餞春無(wú)語(yǔ)，腸斷春歸路。

春去能來(lái)，人去能來(lái)否？長(zhǎng)亭暮，亂山無(wú)數(shù)，只有鵑聲苦。

前人送春之詞，大都從落花、飛絮寫起，雖然代有名篇，畢竟讀之感到眼熟。王鵬運(yùn)這首“餞春”詞，別開生面。他既不寫落花，也不寫飛絮，卻從榆錢寫起，使人方一展卷，便覺新鮮有趣。榆錢，又稱榆莢，可食。榆樹未生葉前，枝條間先生榆莢，形狀似錢而小，聯(lián)綴成串，俗稱榆錢。前人詩(shī)文中有不少寫到榆錢者。北周庾信《燕歌行》: “桃花顏色好如馬，榆莢新開巧似錢?！碧迫酸瘏ⅰ稇騿?wèn)花門酒家翁》: “道旁榆葉青似錢，摘來(lái)沽酒君肯否？”宋人余靖《暮春》:“農(nóng)家榆莢雨，江國(guó)鯉魚風(fēng)”?？墒?，前人大都僅注意到榆莢生于三月雨時(shí)和榆莢“似錢”這一外表特征，從來(lái)沒有哪一個(gè)人從榆錢之生、春光之去，進(jìn)而想到： 可否用成串的榆錢，買駐春光?！皰伇M榆錢，依然難買春光駐”,經(jīng)王鵬運(yùn)這樣一寫，使人醒心豁目。這就是藝術(shù)創(chuàng)造。藝術(shù)作品，貴在創(chuàng)新?！叭粢庑抡Z(yǔ)工，得前人所未道者，斯為善也?！?(歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》)托爾斯泰說(shuō)： 俄國(guó)大畫家勃留洛夫給別人修改圖畫習(xí)作，“只在幾處地方稍微動(dòng)了幾筆，這幅毫無(wú)生氣的作品一下子變活了”。一個(gè)學(xué)生激動(dòng)地說(shuō)： “看！ 稍微動(dòng)了幾筆，一切都變了?！辈袈宸蚧卮鸬溃?“藝術(shù)就是從‘稍微’的地方開始的?！蓖袪査固┰恢挂淮我眠@段話，他感嘆地說(shuō)，勃留洛夫“這句話正好說(shuō)出了藝術(shù)的特征”,“一切藝術(shù)都是這樣” (《什么是藝術(shù)？》)。王鵬運(yùn)這句詞，似乎僅比前人對(duì)于榆錢的描寫“稍微”前進(jìn)了一步，但“一切都變了”。這一點(diǎn)，可以使我們悟出藝術(shù)創(chuàng)作中的許多道理。

下句寫： “餞春無(wú)語(yǔ)，腸斷春歸路”。點(diǎn)出題目，渲染春愁，將對(duì)于春光的依戀之情寫得更深一層?！梆T春”之意，至此已經(jīng)寫盡，似已無(wú)可置筆。下片忽又宕開一筆，由“春”寫到“人”:“春去能來(lái)，人去能來(lái)否”,使全篇發(fā)生新的轉(zhuǎn)折。春光難買，去猶能來(lái)； 人呢，去了還能來(lái)嗎？ 春光可貴，人尤可貴。惜春，實(shí)乃惜人！ 這首“餞春”的小詞，遂更增添新意，耐人涵詠。最后以景語(yǔ)作結(jié)： “長(zhǎng)亭暮，亂山無(wú)數(shù)，只有鵑聲苦?！倍霹N，又名子規(guī)、催歸，相傳為古蜀帝杜宇所化，鳴聲哀苦。餞別的長(zhǎng)亭上，看著那滿天的暮色，無(wú)數(shù)的亂山，在一片“不如歸去”的杜鵑聲中，濃重的離愁別緒籠罩四野，“春歸人未歸”的旋律再次震撼人心，造成了蕩氣回腸的抒情效果。

“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句。不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得。末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳?！?(張炎《詞源》)王鵬運(yùn)這首小令，短短數(shù)語(yǔ)，幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，曲折含蓄，首尾俱佳，在晚清令詞中可入妙品。