眼角眉端，誰(shuí)道是、便成拋散？怕向那、定情簾下，訴愁窗畔。幾度卸裝垂手望，無(wú)端夢(mèng)覺(jué)低聲喚。猛思量、此際正天涯，啼珠濺。　　欲寄語(yǔ)，加餐飯。難囑咐，憑魚(yú)雁。隔云山牽挽，寸心如線。善病每逢春月臥，長(zhǎng)愁多向花前嘆。況如今、憔悴已難堪，何曾慣。
《滿江紅》一調(diào)，有平韻和仄韻兩體，王彥泓這首詞屬常見(jiàn)的仄韻體。因仄韻體《滿江紅》音節(jié)拗怒，聲情激越，所以常被用來(lái)抒寫(xiě)激烈豪放的感情。而此詞則繼承了周邦彥開(kāi)創(chuàng)的以此調(diào)寫(xiě)柔情的路子，摹擬一位閨中女子的口吻，抒寫(xiě)了這位女子的春日情愁。值得一提的是，此詞在接受周詞風(fēng)格影響的同時(shí)，還靈活地化用了古樂(lè)府中的詞句，頗具民歌風(fēng)韻。
詞的上片，著重描寫(xiě)女主人公苦盼情人的焦慮情態(tài)。開(kāi)頭“眼角眉端”二句，即把一位對(duì)鏡自憐、滿懷凄苦的女子形象展現(xiàn)在讀者面前。由這位女子對(duì)自己眼眉的細(xì)心打量與“便成拋散”的哀怨，不難想見(jiàn)她的美麗姿容?！皰伾ⅰ蓖皰侀W”,舍棄之意。元關(guān)漢卿《金線池》第四折有“擔(dān)閣的男游別郡，拋閃的女怨深閨”之句，可以作為這位女子之所以如此思念心上人的注腳。正因情人在遠(yuǎn)游中充滿了艱險(xiǎn)和變數(shù)，才使得女主人公對(duì)他如此牽掛，對(duì)未來(lái)如此擔(dān)憂。
接下來(lái)，“怕向那”二句，描寫(xiě)了女子害怕到曾與情人相依低語(yǔ)的“簾下”、“窗畔”的心理活動(dòng)，細(xì)致入微地表達(dá)了她的相思愁苦。緊接著的“幾度卸裝”二句，進(jìn)一步透露了女子急切的盼歸之情?！皫锥刃堆b”這一行動(dòng)細(xì)節(jié)，說(shuō)明女子為迎接情人的到來(lái)，悉心打扮自己，卻又一次次失望卸裝。如此反復(fù)地不斷希望，最終換來(lái)的卻是不斷失望，無(wú)疑使人更添焦慮和失落感。“垂手望”,暗用南朝樂(lè)府《西洲曲》“闌干十二曲，垂手明如玉”,極言女子的孤寂失落與無(wú)奈。醒時(shí)苦盼無(wú)著，朦朧睡眠中又恍惚那人就在眼前，不覺(jué)脫口低聲呼喚，女子的一片癡情，在從苦思至幻覺(jué)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中表現(xiàn)得惟妙惟肖。這一寫(xiě)法，顯然受到了南朝樂(lè)府《子夜歌》“想聞歡呼聲，虛應(yīng)空中喏”的影響?！懊退剂俊比?，是女子夢(mèng)醒后對(duì)此時(shí)遠(yuǎn)行情人的猜測(cè)：在這露珠凝結(jié)的夜里，遠(yuǎn)在天涯飄零的他也正在思念自己吧。這不僅傳神地描寫(xiě)了女子的思念之情，而且通過(guò)她設(shè)想對(duì)方也在思念自己，進(jìn)一層地傳達(dá)了自己的繾綣之情。這樣的兩頭落筆的方式，使女子的思念之情加倍地表現(xiàn)出來(lái)。
詞的下片，從女子與情人音信難通著筆，進(jìn)一步描寫(xiě)了她綿綿無(wú)絕的痛苦相思。過(guò)片的“欲寄語(yǔ)”二句，乃承接上片末“猛思量”三句而來(lái)?！凹硬惋垺比?，在《古詩(shī)十九首》“行行重行行”一篇中本是女主人公自我寬慰的話語(yǔ)，此處用以遙寄遠(yuǎn)游的情人，使平常的囑托語(yǔ)溢滿了女子的無(wú)限惦念和體貼深情。緊接著的“難囑咐”二句，詞筆一轉(zhuǎn)，雖欲寄語(yǔ)，卻音信難通，這無(wú)疑更增添了癡情女子的苦楚。“魚(yú)雁”是古代表達(dá)傳送信息之意的象征性意象，此處著一“難”字，說(shuō)明女子這一愿望的無(wú)法實(shí)現(xiàn)，因而只能像關(guān)漢卿《緋衣夢(mèng)》第一折所說(shuō)“我和你難憑魚(yú)雁，我每日價(jià)枕冷衾寒”。下面的“隔云山牽挽”二句，是上句難憑魚(yú)雁的結(jié)果。不盡的相思之情，仿佛感染了天地間的那云那山，然而，漂泊不定的云，怎會(huì)理解那寂寞的山的牽挽，到頭來(lái)，這如線的縷縷不絕相思“寸心”,只有化為“一寸相思一寸灰”(李商隱《無(wú)題》)而已。
“善病每逢春月臥，長(zhǎng)愁多向花前嘆”,春月高懸、春花競(jìng)放，本應(yīng)是有情人相依相偎享受良辰美景的時(shí)節(jié)，但女主人公卻與情人各在天一涯，面對(duì)大好春景，只能是“善病”、“長(zhǎng)愁”,感受到的也只能是韶華易逝的傷春情緒。其中“每逢”、“多向”兩個(gè)詞，含蓄地說(shuō)明了這種“善病”、“長(zhǎng)愁”不是一天兩天的事，而是月復(fù)一月，年復(fù)一年，未有窮期的長(zhǎng)恨。“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”(劉希夷《代悲白頭翁》),更何況相思令人老，難怪結(jié)句說(shuō)道：“況如今、憔悴已難堪，何曾慣。”音信阻隔之下的長(zhǎng)久相思等待，使女子面容憔悴，心情郁悶，但她卻不能使自己急切等待的心靈在歲月的流逝中變得平靜，依然要苦苦相思守候。這種“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”(柳永《蝶戀花》)的熾熱情感，雖不至于能驚天地、泣鬼神，卻也很動(dòng)人心弦。這樣的結(jié)尾，深情中含幾分哀怨，結(jié)構(gòu)上與詞之開(kāi)頭相互呼應(yīng)，獲得了回環(huán)往復(fù)、韻味悠長(zhǎng)的藝術(shù)效果。