李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必臨水登樓？ 無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁？ 莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。
這首詞的主要形象是梅花，梅花的形象即抒情主人公的形象。
“小閣藏春，閑窗鎖晝、畫堂無限深幽。”開始這三句，首先交待了作者所處環(huán)境的幽雅、寂寞。小小閣樓，重重門扉，好象要把春天藏在屋里；扇扇窗子，常常關(guān)閉，似乎要把白晝鎖在房中。堂舍雖然很寬敞，光線卻較為暗淡，給人以十分幽深的感覺。
“篆香燒盡，日影下簾鉤。”篆香是一種樣子象篆文的盤香，燃后的香煙也象篆文一樣縈回、繚繞。這兩句詞寫出作者終日閑愁的情緒。篆香已經(jīng)慢慢燃盡，日影也漸漸移下簾鉤。由于“篆香”、“日影”不再繼續(xù)相伴，于是，本來深幽的堂舍便顯得愈發(fā)幽深，本來孤單的詞人也感覺更加孤獨(dú)。
“手種江梅更好，又何必臨水登樓？ 無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州?！痹~人在寂寞中偶然見到親手栽種的江梅，心情豁然開朗。她不禁想起兩位古人：陶淵明曾經(jīng)臨水賦詩，王仲宣也曾登樓寫賦，現(xiàn)在自己面對(duì)著親手栽種的江梅，就不必象兩位古人那樣登樓臨水了。更何況，把江梅栽在這樣深幽的庭院中，長期沒人來訪，其寂寞程度要比何遜在揚(yáng)州賞梅更為深沉，別是一種境況，別有一種韻味。
整個(gè)上闋寫的是賞梅的環(huán)境和情趣。
下闋寫的是對(duì)梅花的惋惜和詠嘆。
“從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。”所謂“韻勝”,指的是梅花的風(fēng)韻超過其它的花。唐代的崔道融曾稱道梅花：“香中別有韻，清極不知寒?！彼未冻纱笠苍凇睹纷V ·后序》中說：“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝怪奇者為貴?！崩钋逭者@幾句是說，很久以來，大家都知道梅花是以風(fēng)韻之美勝于它花的。象梅花這樣的疏影橫斜，暗香浮動(dòng)，風(fēng)韻美妙，哪里經(jīng)得起春雨澆注，春風(fēng)搖曳呢？更為難堪的是，不知誰家竟用橫笛吹起《梅花落》的曲子，使得困境中的梅花愈添愁緒。
“莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。”如果說前面幾句是在稱贊梅花的風(fēng)韻，怨風(fēng)雨之無情，那么這幾句則是面對(duì)梅花，傾肺腑之言，既有對(duì)身處困境的將要凋零的梅花的撫慰、勸勉，也有對(duì)“疏影尚風(fēng)流”的贊許、傾慕?？蓯鄣拿坊ò?，你不要為暗香逐漸消散而懊喪，也不要為雪白的花朵日漸褪減而怨恨，應(yīng)當(dāng)相信，即使你的香氣已經(jīng)飄盡，即使你的花朵已經(jīng)凋謝，即使你的蹤跡已經(jīng)掃得無影無蹤，但你的風(fēng)韻、你的情意還將久留在你的橫斜疏瘦的枝干之上，繼續(xù)為人們所欣賞；而最叫人珍惜、最叫人難以描摹的還是那美好的夜晚，在淡淡的月光下面，你的疏影還會(huì)同樣的風(fēng)流、醞藉，同樣的叫人心醉。
這最后幾句，點(diǎn)出了詞的旨趣所在，寄托高遠(yuǎn)。自古以來，詠梅之作雖多，佳品卻是少數(shù)。劉勰在《文心雕龍·物色》中說，“吟詠所發(fā)，志惟深遠(yuǎn)”,指出詠物最要緊的在于命意，在于寄托的高遠(yuǎn)。詠梅也是同樣的道理。以詠梅而聞名的北宋隱者林逋，曾有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的佳句，這兩句比較準(zhǔn)確地把握了梅的特征，素來為人稱道，抒發(fā)的卻僅是孤芳自賞的隱者胸懷。號(hào)稱“一樹梅花一放翁”的陸游，詠梅詩詞的格調(diào)升高了許多。他的著名的《卜算子·詠梅》把自己所堅(jiān)守的節(jié)操融進(jìn)了梅花的形象。這首詞不是描寫冰雪中盛開的梅花，而是描寫花朵雖被碾作塵土，但香氣依存的梅花。然而，他的詞有些暗淡、低沉。李詞也有感傷，也有孤寂之感，但總的情調(diào)是向上的，是堅(jiān)信“掃跡情留”,堅(jiān)信香消花落，情意仍在。她的美學(xué)理想是“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”,哪怕只剩枝干也依舊風(fēng)韻美妙。以往的人們?cè)谡勂鹪伱吩~時(shí)，常常不能給予李清照以應(yīng)有的地位，這是不夠公道的。