游西溪歸，泛舟湖上，晚景奇絕，和散原作·俞明震
西溪暝煙送歸客，艇子落湖風獵獵。
蘆花淺白夕陽紫，要從雁背分顏色。
頹云掠霞沒山腳，一角秋光幻金碧。
欲暝不暝天從容，疑雨疑晴我蕭瑟。
憶看君山元氣中，滄波一逝各成翁。
請將今日西湖影，寫入平生云夢胸。

俞明震詩，陳三立序稱其“感物造端攝興象空靈杳靄之域”，錢仲聯(lián)《夢苕庵詩話》則更指出：“其詩初學錢仲文，后由簡齋(陳與義)以規(guī)杜，淡遠幽深，精神獨往?！北驹姙樵娙送砟昃雍贾菸骱r賦，寫景奇麗，復融入身世之感，筆有化工，可謂杰作。

詩的開頭，“西溪”句緊扣詩題“游西溪歸”，“艇子”句緊扣詩題“泛舟湖上”，二句并點明了賞景的時間、地點?！瓣詿熕涂汀?，一個“送”字將無生命之物寫活；“艇子落湖”，一個“落”字也不同凡響，動感很強。

下面四句，刻意寫出晚景的色彩美。蘆花白，夕陽紫，似乎在大雁背上也能依約辨出二種顏色。山腳下云朵緩緩飄落，在火焰般的紅霞前掠過，悄然隱去；湖面上秋水涵天，粼粼波光金碧閃爍，變幻不定?！耙獜摹本渥灾馨顝队駱谴骸吩~名句“雁背夕陽紅欲暮”化出，但別有新意。四句一有植物，一有動物，一明有山，一暗有水，組織上既自然又精巧。

接著，詩人之筆由寫景轉入抒情，在銜接上頗見功力?！坝浴倍?，乍看似雙擬對(一種以不相連的重字互對的對仗形式)，但兩“暝”字與兩“疑”字在上、下句中位置不同，而“天從容”、“我蕭瑟”對偶卻極工整。這樣似對非對，便在音節(jié)文字上產生一種特殊效果，加強了自然景物與詩人情感的反差。天色安謐從容地變化，詩人的內心卻無法保持平靜。“疑雨疑晴”既切合湖上晚景，更隱含著對國家前途既感失望又抱希望的矛盾心理?！皬娜荨北疽嗣鑼懭耍笆捝北疽嗣鑼懳?，這兒卻來了個顛倒，用筆極見跌宕之妙。

最后四句，詩人的筆墨在今昔之間流淌，寫下了他觸景生情、近思遙憶的感慨。早年俞明震和陳三立曾同游岳陽，登洞庭湖中君山，彼時二人俱少壯。此時同游西湖，在蒼茫暮色中體味人生暮年的復雜感受，回想個人的宦海沉浮以及與之密切相關的清朝的內憂外患，詩人怎能不惆悵萬分！為了自我寬慰，詩人便要讓美麗的景致填入自己雄心壯志消磨殆盡的胸懷。按司馬相如《子虛賦》：“吞若云夢者八九于其胸中，曾不蒂芥”，故“云夢胸”比喻胸襟闊大，志高氣壯。而“西湖影”在詩中是晚景，恬澹卻又遲暮，實為詩人老年心境的物化。四句“憶看……”寫昔，“滄波……”寫今，“請將……”又寫今，“寫入……”又寫昔，環(huán)環(huán)相扣，如律詩中的粘與對，章法非常嚴謹，語句又非常靈動，可見詩人的出色詩才。

俞明震此詩，陳三立、陳曾壽均有同作，而錢仲聯(lián)《夢苕庵詩話》以為二家“俱善狀光景，而無觚庵(俞明震號)之情致”。一般認為觚庵詩五古最佳，但這首七古的造詣甚高，足以與其五古匹敵，夏敬觀《忍古樓詩話》說這是因他晚年“遭際坎坷，困而彌工，不特得山川之助也”，良然。