莊亞梁

柳絮飛舞。
大街上。
一個(gè)三十出頭的女人和一個(gè)三十出頭的男人像兩股道上的車，默不作聲地慢慢走著。偶而偷偷互瞥一下對(duì)方。一個(gè)五六歲的小男孩在前面蹦跳著。不時(shí)回頭招呼著那女人。突然，小男孩跌倒了，大哭起來(lái)。女人和男人同時(shí)一驚，兩股叉道合軌了。一個(gè)拉手，一個(gè)抱身子。女人：“叫你好好走，不好走，一點(diǎn)也不聽(tīng)話?！蹦腥耍骸皠e哭，好孩子要勇敢……摔痛了嗎？ 來(lái)，讓我看看……喔唷，來(lái)，我給你揉揉……好了，叔叔抱著你走吧?！?br>女人的心里像掉進(jìn)了一滴蜜……
荷花吐艷。
公園里。
一只小船穿行在荷蓮之中。一個(gè)三十出頭的男人和一個(gè)三十出頭的女人依偎著雙雙舉槳。兩個(gè)肩膀組合成一個(gè)優(yōu)美的三角，滑落下無(wú)數(shù)甜蜜的話語(yǔ)，激起圈圈幸福的漣漪。一個(gè)五六歲的小男孩趴在船頭，伸出小手快活地拍擊著水，發(fā)出一串串脆嫩的笑聲。女人：“當(dāng)心掉下水！”男人：“別怕，有我呢。”依舊是情意綿綿的話語(yǔ)，依舊是“咯咯咯咯”的笑聲。小船不知不覺(jué)地偏離了方向，“嘭”,撞在橋墩上，小男孩應(yīng)聲落水了。女人尖叫一聲，甩掉槳就想撲過(guò)去。男的連忙死死抱?。骸拔ｋU(xiǎn)，不能下去！ 危險(xiǎn)！”旋即又拉大嗓門(mén)：“救人——”
女人的心里像戳進(jìn)了一根針……
落葉片片。
大街上。
一個(gè)三十出頭的女人拉著五六歲的小男孩目不斜視地急急走著。一個(gè)三十出頭的男人目不斜視地急急走著。他們彼此擦肩而過(guò)，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)誰(shuí)。

選自《太湖》1986年第1—2期

【賞析】 微型小說(shuō)是一個(gè)很難侍候的“嬌子”: 尺幅之中需寫(xiě)盡人生態(tài)勢(shì)，這是一難；描寫(xiě)和抒情都有極微妙的分寸，言之太多，則使讀者味同嚼蠟，索然無(wú)味，言之不足，又會(huì)令讀者霧里云里，不知所云，這又是一難。這二難難倒了許多躍躍欲試的文學(xué)愛(ài)好者，卻沒(méi)有難倒《夢(mèng)》之作者莊亞梁。他僅僅用500多字就給我們敘述了一個(gè)男人與一個(gè)女人相戀、相愛(ài)到分手的故事，告訴我們一個(gè)人生的真諦： 愛(ài)，容不下虛偽和自私，就像眼睛容不下沙粒。
按照傳統(tǒng)的小說(shuō)理論來(lái)看，《夢(mèng)》簡(jiǎn)直算不上是小說(shuō)，充其量只不過(guò)是作者信手隨筆記下的幾個(gè)片段，斷斷續(xù)續(xù)，欲說(shuō)又止，是處于生活自然狀態(tài)之中的創(chuàng)作素材。但如果我們細(xì)細(xì)地品味一下，再將自己的生活經(jīng)歷或所見(jiàn)所聞對(duì)這些“素材”加以補(bǔ)充、想象、發(fā)揮的話，情形又將如何呢？我們會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)在作者留下的空白處，我們能輕而易舉地填進(jìn)許許多多的細(xì)節(jié)，每個(gè)人都能利用作者提供的“素材”創(chuàng)造出一個(gè)完整的故事。
或許是經(jīng)人介紹，或許是無(wú)意的巧合，他們相識(shí)了。他們并排走在大街上，肩與肩之間有形無(wú)形地保持著一定的距離，猶如心與心之間的距離一般。突然，女人的孩子不慎跌倒了。男人殷勤地上前抱起孩子，女人的心中瞬間涌上了一片甜蜜的柔情。這種柔情隨著男人的殷勤越來(lái)越濃烈、醇厚。終于有一天他們來(lái)到荷花盛開(kāi)的公園，雙雙舞動(dòng)舟楫。正當(dāng)他們山盟海誓要同舟共濟(jì)時(shí)，孩子不慎跌落水中。剛剛還信誓旦旦的男人為了他一身的新衣服抑或?yàn)榱四且活^剛剛吹過(guò)的發(fā)或者其它原因見(jiàn)死不救。女人在這關(guān)鍵時(shí)刻識(shí)穿了男人的膽怯、虛偽和自私，憤然而遠(yuǎn)去。一對(duì)戀人竟成陌路人。
這是我依樣畫(huà)葫蘆編出的拙劣的故事，讀者自然可以編出更多更好更離奇更驚心動(dòng)魄的。但是，《夢(mèng)》畢竟不是一堆雜亂無(wú)章的素材，作者將一個(gè)完整的故事處理成“素材”式，留下大量的空白之處讓讀者去填寫(xiě)，目的是讓讀者進(jìn)入角色，依照他所規(guī)定的情景來(lái)充實(shí)他所講的故事，追求一種不全之美，而不是真的任讀者胡思亂想。這才是作者真正的匠心所在。
那么作者在作品中所體現(xiàn)出來(lái)的規(guī)定情景又是什么呢？
一、故事情節(jié)： 一個(gè)三十歲的男人和一個(gè)三十歲的女人相識(shí)、相戀到分手的故事，而不是少男少女的初戀。至于他們是如何認(rèn)識(shí)的，又是如何逐漸發(fā)展到女人心中涌現(xiàn)“甜蜜”的，最后又是為何分手，如何分手，分手后又怎樣的，讀者有很大的處理權(quán)。但讀者的這種再創(chuàng)造的權(quán)利必須遵循這一規(guī)定情節(jié)。如果為了善良的愿望將男女主人公的故事以大團(tuán)圓為結(jié)局，這就不是《夢(mèng)》而是另一篇小說(shuō)了。如果為了追求羅曼蒂克而將中年人的戀愛(ài)創(chuàng)造成青年人的戀愛(ài)，這也不是《夢(mèng)》。
二、人物個(gè)性： 男人口是心非，貪生怕死，怯懦虛偽……,是他粉碎了女人心中愛(ài)情的美夢(mèng)，表現(xiàn)得缺乏真誠(chéng)。女人是一個(gè)帶著孩子獨(dú)居的婦人(死了丈夫或離異),溫柔嫻靜，渴求愛(ài)情，夢(mèng)做得很純真，容不得半點(diǎn)虛偽。男人的虛偽、自私使她從夢(mèng)中覺(jué)醒。這里，讀者的想象也不能脫離人物的規(guī)定特征，至于這種個(gè)性是通過(guò)怎樣的言行舉止表現(xiàn)出來(lái)的，讀者又有很大的創(chuàng)造自由了。
三、時(shí)間線索： 作者設(shè)置的時(shí)間線索非常巧妙，以自然界的春種秋收規(guī)律來(lái)暗合男女主人公戀情的萌芽、生長(zhǎng)。柳絮飛舞的融融春日，男人女人相遇在大街上，男人在女人的心中種下了一顆甜蜜的種子。這顆種子經(jīng)過(guò)“荷花吐艷”的夏天的生長(zhǎng)期，壯碩地發(fā)展著。本該是收獲的季節(jié)了，但男女主人公卻又復(fù)成了路人，視而不見(jiàn)了。自然和現(xiàn)實(shí)人生的強(qiáng)烈對(duì)比，更加深了作品的哲理韻味。
既留下大量的空白，又有規(guī)定情景，這樣就為讀者進(jìn)行再創(chuàng)造提供了機(jī)會(huì)和方法、線索，無(wú)形之中突破了微型小說(shuō)短小量微的局限，讓每個(gè)讀者都能從自己的創(chuàng)造中演繹出一些人生的真諦。