陳與義

愛(ài)欹纖影上窗紗，無(wú)限輕香夜繞家。
一陣東風(fēng)淫殘雪，強(qiáng)將嬌淚學(xué)梨花。

這是一首借物抒情的詠花詩(shī)。詩(shī)中贊美了窗上傾側(cè)纖裊梅影的可愛(ài)和梅的輕香宜人。但是詩(shī)人又不喜歡梅因殘雪融于花瓣而象梨花那樣故做嬌態(tài)權(quán)當(dāng)淚流。
詩(shī)的前二句“愛(ài)欹纖影上窗紗，無(wú)限輕香夜繞家?！笔钦f(shuō)梅影梅香的可愛(ài)宜人。第一句著意寫(xiě)梅影的可愛(ài)，而它的可愛(ài)之處，就在于它是“纖影”。而這“纖影”又是傾斜著爬上窗紗的，因此就更加可愛(ài)了。第二句意在寫(xiě)梅香的宜人。這梅香不是濃香，而是“輕香”。既有香而又不濃。在靜夜中繚繞滿(mǎn)室，輕輕飄溢，不散不盡，這種氤氳宜人的環(huán)境多么令人陶醉呵！ 杜甫在《梅花》詩(shī)中有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的佳句。陳詩(shī)的這兩句就是化這兩句而來(lái)的。
后二句“一陣東風(fēng)淫殘雪，強(qiáng)將嬌淚學(xué)梨花。”詩(shī)人顯然已由盛贊梅影、梅香而轉(zhuǎn)到了對(duì)梅作態(tài)的一種批評(píng)。詩(shī)人在第一句、第二句中都是虛寫(xiě)，他贊梅影和梅香時(shí)并沒(méi)有看到梅花本身，看梅影是隔窗而看梅的；聞梅香是在夜室中聞到的，詩(shī)人并沒(méi)有直接面對(duì)梅花，只是寫(xiě)詩(shī)人的感受和聯(lián)想，但是這感受是美好的，聯(lián)想是豐富的。當(dāng)三四句一轉(zhuǎn)到實(shí)寫(xiě)，寫(xiě)梅花自身時(shí)，詩(shī)人又認(rèn)為梅花把殘雪化為花淚，頗有點(diǎn)兒類(lèi)似梨花的邀嬌邀寵。于是他頓時(shí)升起一種對(duì)梅不滿(mǎn)的情緒。詩(shī)人認(rèn)為只有梨花才會(huì)如此矯揉作態(tài)，而梅花為什么要勉強(qiáng)自己去學(xué)那梨花呢？ 誠(chéng)然，“梨花一枝春帶雨”也是很美的，可是那畢竟有點(diǎn)兒太嬌媚了，而梅花為什么偏偏要以殘雪為嬌淚，裝模作樣地學(xué)起梨花來(lái)了呢？這里雖然也有詩(shī)人對(duì)梅花不掩矯飾的批評(píng)和惋惜，而更主要的則是詩(shī)人對(duì)梨花有一種不言而喻的嫌厭。
此詩(shī)語(yǔ)言生動(dòng)形象，善作類(lèi)比，而且把靜物寫(xiě)出了動(dòng)意。如寫(xiě)影，這影竟是能夠“上窗紗”的“纖影”;而寫(xiě)香，這香也是能夠“繞家”流溢的“輕香”。同時(shí)這一個(gè)“纖影”對(duì)一片“輕香”又都是那么細(xì)裊、恬淡，非常的耐推敲有韻味。
“東風(fēng)淫殘雪”,本來(lái)是與梅無(wú)關(guān)的，可是詩(shī)人卻用推理的方法偏說(shuō)那是梅花的“嬌淚”,并且再進(jìn)一層推論說(shuō)：梅花更不應(yīng)該強(qiáng)用這“嬌淚”去“學(xué)梨花”。這種類(lèi)比把本來(lái)不合理的推論硬推導(dǎo)出一種似乎是很合情結(jié)論。這就是古典詩(shī)詞的那種“雖無(wú)理卻有情”的“無(wú)理而妙”。