柳　永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén) 帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。　　多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

柳永，生卒年不詳，原名三變，字耆卿，世稱(chēng)“柳七”。景祐元年(1034)進(jìn)士，曾為屯田員外郎，又稱(chēng)“柳屯田”。一生多與歌女藝人交往，醉心于詞的創(chuàng)作，影響很大。新創(chuàng)有不少慢詞，在詩(shī)歌發(fā)展史上有突出的地位。都門(mén)：京城門(mén)。帳飲：本指設(shè)有帳篷的餞行之宴。楚天：北宋的首都在汴梁，即今河南開(kāi)封，向東、向南去都是原來(lái)的楚地。

入選理由：

詞作中寫(xiě)離情別恨的精品；詞中很多句子傳誦千古。

詩(shī)詞賞析　本篇以前，寫(xiě)離情別恨的詩(shī)詞已不計(jì)其數(shù)，為什么它還能成為經(jīng)典，這是值得琢磨的問(wèn)題。略作分析，可得如此結(jié)論：它以“真”得讀者之眾；以“粗細(xì)”和“多少”見(jiàn)藝術(shù)效果，感讀者之心。

先說(shuō)“真”，就是真實(shí)。關(guān)于柳永的詞在當(dāng)時(shí)的影響，南宋葉夢(mèng)得曾說(shuō)過(guò)“凡有井水飲處，即能歌柳詞”?？梢?jiàn)其流行之廣，與當(dāng)今之流行歌曲可以等量齊觀。為什么流行之廣？主要就是靠?jī)?nèi)容的真情實(shí)感與大眾交流，從而產(chǎn)生共鳴。另外，柳永的創(chuàng)作是深入民間，與歌女們朝夕相處，耳鬢廝磨得來(lái)的，它的語(yǔ)言表達(dá)非常符合大眾口味，這也是真實(shí)的一面。李清照曾批評(píng)柳永的詞“詞語(yǔ)塵下”，正中要害，但這也正是柳詞的優(yōu)點(diǎn)。其次，本篇的離別寫(xiě)得很感人，因?yàn)樗麑?xiě)出了千家萬(wàn)戶(hù)都曾經(jīng)歷的真實(shí)場(chǎng)景。再說(shuō)“細(xì)”，就是細(xì)致，細(xì)膩?！皥?zhí)手”以下兩句，在以前的同類(lèi)作品中就從來(lái)沒(méi)有這樣傳神的細(xì)膩描寫(xiě)。與“細(xì)”相對(duì)的是“粗”，就是大筆寫(xiě)，概括寫(xiě)。“多情”以下兩句，高度概括古往今來(lái)一切離別的傷感特點(diǎn)，最動(dòng)人的離別不能不在這大背景下產(chǎn)生。高度概括地寫(xiě)，使離別場(chǎng)景的具體細(xì)膩有了底色，起到了很好的襯托作用。最后說(shuō)“少”，就是孤單，孤獨(dú)，與“多”相對(duì)且相映。離別之后，孤獨(dú)的“我”面對(duì)的是“千里煙波”、“楚天闊”的景象，對(duì)比之下，就更感凄涼孤獨(dú)；酒醒之后，面對(duì)的又是“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡目諘缣斓兀|景怎不更傷情？還有結(jié)尾處的“縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，也是用“多”和“少”的對(duì)比映襯來(lái)加強(qiáng)效果，更突出“我”無(wú)助無(wú)依的孤獨(dú)。

全篇集中在“生離”的痛苦上下筆，首尾一貫。