冬夜夜寒覺夜長，沉吟久坐坐北堂。

冰合井泉月入閨，金釭青凝照悲啼。

金釭滅，啼轉(zhuǎn)多。掩妾淚，聽君歌。

歌有聲，妾有情。情聲合，兩無違。

一語不入意，從君萬曲梁塵飛。

《夜坐吟》，樂府舊題。王琦注李白詩，據(jù)郭茂倩《樂府詩集》，謂“《夜坐吟》，始自鮑照?！w言聽歌逐音，因音托意也?！?/p>

李白此詩，襲“聽歌逐音，因音托意”之旨，設(shè)為男女?dāng)⑶橹o，而從女方著筆。鮑照《夜坐吟》以“冬夜”起興，此詩亦然?！岸埂?、“沉吟”兩個七字句，言“坐吟”之時與地。時：“冬夜”；地：“北堂”?！岸埂弊匀缓洌氨碧谩睘樯??！岸埂敝L，原不須因寒而后覺知，詩人說“夜寒覺夜長”，蓋以寒之難受而更覺其長也。然而，詩中主人公不顧寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么？詩里沒有說，也不必說，讀下去，自然會明白?！氨稀?、“金釭”句，仍為兩個七字句，但換了韻。詩，一般地說，換韻便換意。此處亦然?！八暇保小耙购倍鴣?；“月入閨”、“金釭青凝”(一作“青光凝明”)，承“久坐”而來?！敖疴G”，燈盞。隨著時間的推移，詩中主人公更悲不自勝，已由 “沉吟”而“悲啼”了。究竟為什么？詩仍然沒有說，需要我們往下讀?！敖疴G滅，啼轉(zhuǎn)多”。韻換；句式亦換，七字句已換為三字句，節(jié)奏顯得更迫促了。時間更往前移，“金釭”滅了；不用說，月也斜了。詩中主人公的情緒呢？不但“悲啼”，而且“啼轉(zhuǎn)多”了。為什么？詩仍然沒有說，還要我們往下讀。“掩妾淚，聽君歌”。韻和句式都未變，但詩中主人公的情緒卻變了。她已是掩淚聽歌了。歌里說些什么？ 詩沒有說，但它所產(chǎn)生的效果卻是驚人的。請看，它一下就改變了詩中主人公那種悲不自勝的情緒，把她“轉(zhuǎn)多” 的“悲啼”一下就鎮(zhèn)住了。這是何等強(qiáng)烈的藝術(shù)效果??！ 但這歌為什么能產(chǎn)生這樣一個效果呢？詩沒有說，還要我們往下讀。下面，又是兩個三字句：“歌有聲，妾有情”。韻變而句式未變。如果說，上面兩個三字句，語似平緩而意卻頓變，那么，這兩個三字句，語與意都可說是頓變。詩就是這樣逐步向其重心折進(jìn)。這是詩人的富有特色的精心結(jié)構(gòu)。我們從這六個字已可望到詩里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的問題的答案。原來，詩中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼轉(zhuǎn)多”，乃是未能獲得愛情的痛苦所致，而這歌聲里卻有一種與“妾情”相通的東西，它把詩中主人公從沉痛中喚醒。這就是情，情的力量！真是“何物人間情一點”，簡直可以貫金石而俱穿。那么，這是一種什么樣的情？“情聲合，兩無違?！痹瓉恚@是把兩顆心完全貼在一起的情，無怪乎它能產(chǎn)生這么大的力量。這也是韻變而句式未頓變。因為這六字與前六字，既緊緊相連，而又有其重要進(jìn)展。問題的全部答案就揭示在這里。詩至此，似已無話可說了；但作者又翻出了一層新意。這里一個五字句、一個七字句，是從反面來一個假設(shè)，言如果你的歌里有一句不中 (入，中、去聲)意的話，那么，不管它怎么多，怎樣美妙，就像陸機(jī)的詩所說：“再唱梁塵飛”，或如劉向《別錄》所說：“盡動梁塵”，把屋梁所有的灰塵都驚起來，我也就像鮑照的詩所說“萬曲不關(guān)心”了，不聽了。從君，任你。這就從反面強(qiáng)調(diào)了感情的可貴在于： 真摯、純潔，不容羼入半點塵埃；否則，就一文不值。

這首詩，韻凡四變，句式凡三變。不像鮑照之作，一韻到底，句式不過一變。蓋以騰踏之勢，步步設(shè)疑，層層折進(jìn)，引人入勝。入后，既揭示其底蘊(yùn)，又從反面來一筆，把要強(qiáng)調(diào)的情強(qiáng)到最高的程度。這是詩的價值！在以前的樂府里是沒有過的，也不是鮑照的那首只寫到“體君歌，逐君音。不貴聲，貴意深”的同題之作所能比擬的。