結(jié)構(gòu)類·順逆申縮的宋詞賞析

【依據(jù)】海綃翁曰： 日高醉起，始念夜來離思，即景敘情。順逆申縮，自然深妙。(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

華 胥 引

秋 思

周邦彥

川原澄映，煙月冥蒙，去舟如葉。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。別有孤角吟秋，對(duì)曉風(fēng)鳴軋。紅日三竿，醉頭扶起還怯。離思相縈，漸看看，鬢絲堪鑷。舞衫歌扇，何人輕憐細(xì)閱。點(diǎn)檢從前恩愛，但鳳箋盈篋。愁剪燈花，夜來和淚雙疊。

【解析】所謂 “順逆申縮”，即指填詞過程中所采用的順敘、逆筆和擴(kuò)展、收束等表現(xiàn)技巧。它能將詞人復(fù)雜深蘊(yùn)，難以言狀的思想感情猶若泉水汩汩恰到好處地表現(xiàn)出來，能收到自然渾成、蘊(yùn)藉雋永的審美效果。這是一種較高的藝術(shù)審美境界，這在周邦彥的 《華胥引 ·秋思》 中，我們便可得到愉悅的藝術(shù)享受。

和宋詞的許多描寫離愁別緒的言情之作一樣，這也是一首抒寫離別之愁的懷人之作。上片以逆筆寫別后情景，別開生面。起頭 “川原”三句，寫秋月朦朧、煙水迷茫之中，詞人乘一葉小舟與情人別離。夜色是那樣的暗淡凄清，為全詞彌罩了一層蒼茫而幽冷的氣氛。這與杜牧 《泊秦淮》“煙籠寒水月籠沙”所述之景有異曲同工之妙。接下去，詞人似乎應(yīng)像柳永 《雨霖鈴》 中所描寫的 “執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”那樣，寫臨別時(shí)男女雙方難舍難分的情景，可是詞人卻一筆收起，縮而不提，留下了空白，讓讀者去想像，去品味，這猶如繪畫的布白一樣，可以讓人獲得比畫面更豐富更有味的思想內(nèi)涵?！鞍蹲恪倍洌瑢憚e后詞人自身孤冷無依的寂寞?！捌迅淞粞氵币痪洌谎噪x愁之苦，而苦況自出，感情深摯沉痛，堪稱吟詠別離之情的千古名句?！皠e有”二句，寫經(jīng)過一夜之舟行，聽孤角聲起，方知東方欲曉。在船上，詞人一字未提與情人話別的情景，或者與情人相好的往事，而只是寫 “孤角”和“曉風(fēng)”。真的是詞人不想往日之情事嗎？非也。在這里，詞人故意隱而不寫，只是讓所有的離愁和別恨全都托與 “孤角”與 “曉風(fēng)”罷了。從運(yùn)筆方法而言，這同樣是一種“縮”。如此之“縮”，卻縮而有力，縮而深沉，縮而蘊(yùn)藉，無疑能收到 “此時(shí)無聲勝有聲”的審美效應(yīng)。“紅日”二句，接著寫詞人醒后的感覺。“醉頭扶起還怯”，言短意深，耐人尋味。一個(gè) “醉”字，點(diǎn)明詞人與情人臨別時(shí)喝酒甚多，而喝酒之多，又分明是為了借酒澆愁。真是一字千鈞，力透紙背?！胺銎稹?，是對(duì)醉酒的補(bǔ)充描寫，表明詞人喝酒之多，醒來后卻四肢無力，像塊泥團(tuán)，需人攙扶。不這樣，就不足以表達(dá)詞人對(duì)情人的愛之切，戀之深。一個(gè)“怯”字，極寫詞人不忍回首往事的膽怯心理，感情細(xì)膩，委婉深妙。同時(shí)，“醉頭扶起還怯”句，還有承上啟下的作用： 收束上片之別景，提領(lǐng)下片之離思。

上片詞人從自身著眼，純寫別后愁情； 下片詞人逆轉(zhuǎn)筆鋒，讓思想的野馬放開一程，去追溯與情人別時(shí)綿綿難以割舍的離思，這就是陳洵評(píng)此詞“順逆申縮”之“申”的地方，亦即擴(kuò)展放開之處?！半x思”二句，用夸張法寫離思催人衰老?！拔枭馈倍?，抓住情人服飾與用具之特色，說明情人是位能歌善舞的歌伎，而一旦與其離別，她的美妙舞姿和動(dòng)人歌喉還將有誰來欣賞呢？此與柳永 《雨霖鈴》“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”之意相同。所不同的是，詞人是面對(duì)將要分離之情人時(shí)自己的心理感受，而柳永則是離別后的設(shè)想之詞?！包c(diǎn)檢”二句，寫詞人重又檢閱滿篋的情書，兩人昔日的“恩愛”之情盡在其中了。這些信是彌足珍貴的，臨行前再細(xì)細(xì)翻看一遍，并將帶在身邊，永遠(yuǎn)留念，感情誠(chéng)篤，可謂之至。既寫以往，又述眼前，兩者兼顧，“申縮”雙妙。歇拍“愁剪”二句，寫燈花已結(jié)，詞人滿懷愁情，和情人一起最后同剪一次燈花。當(dāng)此際，他們倆的淚水便隨著燈花的剪落而籟籟流下，這是一幅多么感人心魄的別離場(chǎng)景啊?！耙箒砗蜏I雙疊”句，從時(shí)間上又回應(yīng)了起句“川原澄映，煙月冥蒙”的交代。閱讀至此，我們方覺，原來詞人是將他與情人的恩愛相親、離別之思和別后之愁僅納入在一個(gè)夜晚來表達(dá)的。來龍去脈，層次井然，順逆申縮，明暢渾成，這正是周邦彥詞注重“思力安排”之特長(zhǎng)也。

細(xì)玩周邦彥 《華胥引》 詞，從別離場(chǎng)景到詞境的營(yíng)造，都明顯受柳永 《雨霖鈴》 的影響。從時(shí)間來看，都是在秋天，亦都是將別情集中在夜晚至清晨來敘寫； 從別離后的行程看，都是男方乘船而去的； 二詞的男主人公都在離別時(shí)喝得酩酊大醉，至拂曉方才酒醒； 從男女雙方的感情看，二詞都寫到了淚。二詞在意思上相同之句也不少，如：“煙月冥蒙”(周) 和“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”(柳); “對(duì)曉風(fēng)鳴軋……，醉頭扶起還怯”(周) 和“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?柳); “舞衫歌扇，何人輕憐細(xì)閱”(周)和“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？”(柳) 等等，可以說，周邦彥這首詞完全是柳永 《雨霖鈴》 的翻版和改裝，但卻翻版有新意，改裝換新貌。主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和技巧上的翻新。在結(jié)構(gòu)上，柳詞是按餞飲，送別和離愁的時(shí)間順序來寫離別之情的。上片寫離別愁情，下片寫別后相思，平鋪直敘，順筆寫來。而周詞卻將柳詞之結(jié)構(gòu)掉了個(gè)個(gè)兒，上片寫別后相思，下片寫別時(shí)愁情。或順筆，或逆筆，或宕筆，或縮筆，筆法靈活，開合有度，回環(huán)往復(fù)，俯仰生情。讀此詞，猶如逛蘇州園林，曲橋回廊，小徑通幽，天地雖小，而風(fēng)光無限。自然，柳永的《雨霖鈴》以盡情發(fā)露之手法，毫無掩飾地向人們袒露男女間純真深摯的別離之情，不失為抒寫別情的名篇； 而周邦彥卻能在老題材中花樣翻新，注重思力安排，同樣不失為情思綿邈、深婉蘊(yùn)藉的別離佳作。葉嘉瑩 《論周邦彥詞》說： “至于周邦彥所寫的長(zhǎng)調(diào)慢詞，則雖然也用提領(lǐng)之筆，也重視鋪敘，這種地方，自然有得之于柳永的影響，然而周詞在謀篇的安排方面，卻往往有與柳永大異其趣之處。周詞的展開，不似柳詞之多用直筆而好用曲筆，常將過去、現(xiàn)在、未來之時(shí)空做交錯(cuò)之?dāng)⑹??！?《靈溪詞說》)。從周邦彥 《華胥引》 與柳永 《雨霖鈴》 的粗略比較中，深信此論不失為的評(píng)也。

周邦彥 《華胥引》中所運(yùn)用的“順逆申縮”的表現(xiàn)技巧，甚為南宋詞人吳文英所喜愛。如他的 《夜合花》(柳暝河橋)即是一例。這是吳文英懷念蘇州去妾之作。全詞時(shí)間交錯(cuò)，今昔對(duì)比，順逆申縮，筆調(diào)清疏，吞咽哀怨，情愫凄惻，與周詞之 《華胥引》有著明顯的承繼關(guān)系，這是毋庸置疑的。