滯雨長(zhǎng)安夜，殘燈獨(dú)客愁。

故鄉(xiāng)云水地，歸夢(mèng)不宜秋。

羈旅客愁是唐代為仕途生計(jì)奔波的詩(shī)人經(jīng)常描寫的題材。這首五絕寫作者滯雨長(zhǎng)安客居，夜深燈殘，獨(dú)客無(wú)伴，而輾轉(zhuǎn)思鄉(xiāng)情狀。中晚唐時(shí)期有不少描寫秋夜殘燈的思鄉(xiāng)詩(shī)，由此可見一般下層文士仕隱沖突的心態(tài)，也是一種值得注意的文化心理現(xiàn)象。

吟誦此詩(shī)，不禁聯(lián)想起李賀 《崇義里滯雨》、馬戴 《灞上秋居》 等名篇，聯(lián)想起其中 “南宮古簾暗，濕景傳簽籌”，“憂眼枕劍匣，客帳夢(mèng)封侯”，“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”等名句，聯(lián)想起李商隱秋夕思鄉(xiāng)的 《夜雨寄北》、《細(xì)雨》(“蕭灑傍回汀”)等佳作。在藝術(shù)手法上，本篇除具有這類中晚唐詩(shī)寓慨深沉，表情細(xì)膩的特點(diǎn)外，尤以運(yùn)思婉曲，用語(yǔ)自然見長(zhǎng)。

首句點(diǎn)題，敘起平實(shí)自然，說(shuō)明此為滯雨長(zhǎng)安，旅夜思?xì)w之作。接著，“殘燈獨(dú)客愁”一句順勢(shì)寫羈旅客愁之深?！皻垷簟保砸姵钌钜归L(zhǎng)?！蔼?dú)”，以見孤寂無(wú)依。義山入仕后曾幾次任過(guò)京職，并數(shù)度攜家室寓居長(zhǎng)安。他在京城原不乏親友同僚，此時(shí)竟有如許孤寂的 “客愁”，可知不只家室遠(yuǎn)隔，而宦游失意之憾，親朋冷落之痛自在言外。二句平平道來(lái)，含思凄婉，頗富包蘊(yùn)。相比之下，馬戴說(shuō)：“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”，是其汲汲求仕卻頻遭困頓時(shí)的思鄉(xiāng)語(yǔ)，而此時(shí)的李商隱則已是歷經(jīng)宦海風(fēng)波，倦客思?xì)w了，那情狀更令人同情。

“故鄉(xiāng)云水地，歸夢(mèng)不宜秋?！边@兩句由前兩句的滯雨思鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)生故鄉(xiāng)行潦遍地有家難歸之想，再進(jìn)而由期望夢(mèng)中歸去，轉(zhuǎn)到連夢(mèng)中都不宜回鄉(xiāng)的擔(dān)憂，如此轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)入深，曲盡思家難歸之致。姚培謙注曰：“大抵說(shuō)愁雨，皆在不寐時(shí)，此偏愁到夢(mèng)里去?！笨梢姶嗽?shī)奇境獨(dú)到。李賀 《崇義里滯雨》 也是一首宦游失意之詩(shī)。所謂“南宮古簾暗，濕景傳簽籌”，乃雨中聽更籌傳響而起君門九重之嘆。但結(jié)處“憂眠枕劍匣，客帳夢(mèng)封侯”表明其夢(mèng)中立功封侯，還抱著仕進(jìn)的熱望。李商隱則愁到夢(mèng)里，其情甚為悲涼。

此類思鄉(xiāng)的期望與難歸的憂懼構(gòu)成的矛盾沖突，這在義山后期創(chuàng)作中時(shí)有所見。如其詠物名作 《蟬》詩(shī)后半謂：“薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清?！奔锤袊@欲歸不能的羈宦生涯，由蟬鳴觸動(dòng)自己的身世，想到故園蕪平胡不歸去，轉(zhuǎn)瞬間又憂及舉家清貧欲歸不能。此種矛盾心態(tài)與本詩(shī)最相切近，據(jù)此，大抵亦可推知詩(shī)為義山后期所作。

作者通過(guò)思想矛盾的沖突以表現(xiàn)運(yùn)思曲折的寫法在這首小詩(shī)中運(yùn)用得十分成功。其短短二十字包含多少層次曲折：一層滯雨難歸。二層旅夜獨(dú)愁，而家室遠(yuǎn)隔，宦游失意，親朋冷落自在言外。三層遙想故鄉(xiāng)行潦遍地，欲歸不能。四層是醒亦愁，夢(mèng)亦愁，進(jìn)退兩難。五絕小詩(shī)能包蘊(yùn)如此豐富復(fù)雜的感情內(nèi)容，用語(yǔ)卻明白暢曉，句意間的承轉(zhuǎn)連接又極自然，使全篇渾成一體，顯示了義山詩(shī)高度凝煉的藝術(shù)功力。紀(jì)昀評(píng)此曰：“運(yùn)思甚曲，而出以自然，故為高唱?！贝_為精切不移之論。