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| 詩文 | 有關于演員的名言名句大全 |
| 釋義 | 有關于演員的名言名句大全演話劇要目中無人，心中有人。又無人，又有人。 ——周恩來《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》 對舞臺，既要藐視，又要重視。所謂藐視，就是要敢于什么角色都演…… 但光藐視不行，還要重視。舞臺雖小，下面卻有成千成百的人看著你，稍有疏忽，觀眾都會看出來的。 ——周恩來《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》 作為一個演員還應具有戲劇敏感力。 ——黃佐臨《導演的話·導演對演員起碼的要求》 當演員的就必須具有兩門本領，一門是具體體驗生活的本領，一門是具體表達生活的本領。前者要從生活出發(fā)，后者要從技術入手。 ——阿甲《戲曲表演論集·再論生活的真實和戲曲表演藝術的真實》 先把演員基本的身段工架訓練好，甚至要把基本的表情形式和語言形式訓練好，然后再深入角色的體驗……這是中國戲曲表演藝術特殊的體驗方法。 ——阿甲《戲曲表演論集·關于戲曲舞臺的一些探索》 一個演員的體驗有限，而且戲劇中所給的場合大抵都是特殊的場合，所以一個演員更應依靠他的想象力，把那些特殊的場合傳達出來。 ——黃佐臨《導演的話·導演對演員起碼的要求》 戲劇藝術以演員的藝術為中心的環(huán)節(jié)。 ——張庚《戲劇藝術導論》 物色演員第一是形象、氣質，第二才是演技，觀眾首先相信他“是”才行，不“是”,演技再好也白搭，這與話劇不大相同。 ——《謝晉談藝錄》 電影演員的基本功和其他劇種的演員不一樣，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戲的痕跡。 ——《謝晉談藝錄》 凡是好的演員，他們首先都具備兩條最起碼的基本功： 一條是在鏡頭前比較放松；一條是拍攝時注意力集中，能夠很快地進入規(guī)定情景。 ——《謝晉談藝錄》 演員難度最大的是掌握角色的氣質和準確的人物關系。 ——《謝晉談藝錄》 演員被選中擔任某個角色的那一天起，演員就應該逐步向角色靠攏，生活在角色之中。 ——《謝晉談藝錄》 舞臺表演技巧和電影表演技巧有許多的差別，電影演員必須放棄那種過大和夸張的表演，甚至在化妝上也是如此。 ——朱狄《當代西方美學·各門藝術中的美學問題》 最偉大的演員就是最善于按照塑造得最好的理想范本，把這些外在標志最完善地扮演出來的演員。 ——[法國]狄德羅《論演員》 倘若演員通過較經常的重演，深入體會到所演角色的精神，自己就變成那個角色，他們的表演就有了生命。 ——[德國]《歌德談話錄》 演員之所以需要想象，不但是為了從事創(chuàng)作，而且還為了刷新已經創(chuàng)造出的和用舊了的東西。 ——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)· 體驗創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·想象》創(chuàng)作的意義就在潛臺詞上。沒有它，任何臺詞在舞臺上都不會有什么作用。在創(chuàng)作的時候，臺詞來自劇作家，而潛臺詞是來自演員的。 ——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)· 體現創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·聲音與言語》舞臺對演員們說來就是真正的、實際的生活，是現實，我們應該就其本身來對待它。 ——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《戲劇學校教學計劃及有關演員培養(yǎng)的札記》 每一個演員都應該是自己的導演。 ——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員創(chuàng)造角色》 演員是從實際生活或想象生活中去汲取生活所能給予人的東西的。 ——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)· 體驗創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·情緒記憶》演員不應該按照角色類型來區(qū)分，應該按照他們的內心資質來區(qū)分。 ——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)· 體驗創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·情緒記憶》演員應當像一頁白紙，在它上面可以畫出任何形象。 ——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《1937年5月25日 對講習所學生講課的速記記錄》必須把一個角色表演數百次，凝結它的精華，完成那結晶體，并在表現時演出它的內容的精髓。 ——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《我的藝術生活》 演員身上最珍貴的東西是個性。 ——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關于演員藝術》 好演員總是會即興表演的，即使是在最準確的導演構圖的范圍之內，他也能即興表演。 ——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關于演員藝術》 優(yōu)秀演員和平庸演員的區(qū)別在于，他在星期日的表演和星期二的表演不同。 ——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關于演員藝術》 戲劇有一個奇怪的特點： 天才的演員總能碰上聰明的觀眾。 ——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關于演員藝術》 觀眾總能發(fā)現賣死力氣的演員的不自然狀態(tài)。 ——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關于演員藝術》 電影演員必須表演得仿佛他根本沒有表演，只是一個真實生活中的人在其行為過程中被攝影機抓住了那樣。 ——[德國]齊格弗里德·克拉考爾《電影的本性——物質現實的復原》 有人說，演戲的藝術在于能使自己心里感到輕松。當然，這條基本原則適用于一切藝術，但一個演員尤其要能克制自己，能保持一種內在的支配力。 ——[英國]《卓別林自傳》 我在拍片時實際上是假戲真做。我不是在表演， 不是在假裝， 而是在過那段生活。 ——[意大利]蘇菲婭·羅蘭《生活與愛情》 我認為暴露貶低了表演的作用，因為它去掉了神秘的因素。合適的服裝比光著身子更富于魅力。 ——[意大利]蘇菲婭·羅蘭《生活與愛情》 沒有小角色，只有小演員。 ——[俄國]斯遷普金，轉引自黃佐臨《導演的話》 |
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