月夜傍晚，一顆紐扣

遺落在海岸邊

拾起它，并非認(rèn)為

會(huì)有什么用場

是不忍心將它丟棄

我將它放進(jìn)袖袋里

月夜傍晚，一顆紐扣

遺落在海岸邊

拾起它，并非認(rèn)為

會(huì)有什么用場

沒有對(duì)著月亮將它拋棄

沒有對(duì)著波浪將它拋棄

我將它放進(jìn)袖袋里

月夜傍晚，拾起的紐扣

觸動(dòng)了我的指尖，觸動(dòng)了我的心

月夜傍晚，拾起的紐扣

為什么要將它拋棄？

(林范　譯)

【賞析】

中原中也很早便顯示了他的文學(xué)才能。他19歲起立志走詩歌創(chuàng)作的道路。當(dāng)時(shí)正值戰(zhàn)爭末期，整個(gè)日本社會(huì)還沒有完全從第一次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷中恢復(fù)過來，文學(xué)藝術(shù)方面達(dá)達(dá)主義盛行。作者在這種社會(huì)環(huán)境下開始文學(xué)創(chuàng)作無疑受到一定的影響，因而他的詩給人的印象是盡管微弱卻又觸及內(nèi)心、觸及深層意識(shí)的東西，是靈魂受到創(chuàng)傷的人的自白。他的詩生前不曾被人們重視，第二次世界大戰(zhàn)后，人們重新發(fā)現(xiàn)了其詩的價(jià)值。

《月夜海濱》是一首小夜曲式的作品，描寫了詩人在明月高懸的夜晚，來到廣闊的海濱，偶然間拾到一枚不知誰遺落在這里的“紐扣”，暗自神傷。在中原中也的筆下，夜的一切是這么安詳與寧靜，漫步在這海邊上，如同在一個(gè)亦真亦幻、虛無縹緲的夢(mèng)中，任心迷失在一片空空蕩蕩之中，去追尋昨日那海藍(lán)海藍(lán)的溫馨。讀者仿佛看到月兒自然而又祥靜地掛在天空，緩緩移動(dòng)著它的腳步。被遺落在海邊的，不僅僅是一顆紐扣，還有許許多多我們沒有意識(shí)到的東西。抬起頭，月兒正注視著詩人，那么熟悉而又陌生，已記不清有多少個(gè)日子，我們沒有接受月兒的注視，沒有接受那份樸實(shí)而又真切的關(guān)懷。

是誰來到海邊遺失了紐扣？它又是什么時(shí)間掉下來的呢？詩歌開頭就給了讀者一個(gè)懸念，不禁讓我們開始猜測起紐扣主人的信息。一顆孤單的紐扣被遺落在這空曠的海灘邊，無人問津，他的寂寞又有誰知道呢？直到詩人路經(jīng)此處，才把它發(fā)現(xiàn)。詩人明明知道，這紐扣，并沒有什么實(shí)際的用處——“拾起它，并非認(rèn)為/會(huì)有什么用場”，但詩人“沒有對(duì)著月亮將它拋棄/沒有對(duì)著波浪將它拋棄”，而是“將它放進(jìn)袖袋里”。詩人之所以這樣，是因?yàn)檫@顆紐扣正好契合了詩人當(dāng)時(shí)寂寥的心情，仿佛知音相遇。在這寂靜得讓人思緒飛揚(yáng)的海濱月下，這顆孤單單的紐扣，就像是詩人此刻孤單寂寥的心態(tài)的投射?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，這默默無言的紐扣正是詩人憂傷寂寞的心情的生動(dòng)寫照。詩人看見這月下紐扣，不禁黯然神傷，傷感落寞。

詩人的高明之處是將這樣的一個(gè)感傷的情景，放在“月夜傍晚”這樣的一種典型的背景下，營造出強(qiáng)烈的幽怨、暗淡的意境。詩人在詩中反復(fù)強(qiáng)調(diào)這一場景，也是在不露聲色地描繪與突出憂傷的氣氛，當(dāng)然也是在進(jìn)一步借此時(shí)此景，來抒發(fā)自己內(nèi)心深藏的孤獨(dú)與哀傷。

詩中，詩人反復(fù)質(zhì)問：“為什么要將它拋棄？”詩人到底有著怎樣的類似的經(jīng)歷我們不得而知，但我們卻能夠明顯地體會(huì)到詩人在詩歌中散發(fā)出的哀怨愁思，漫布在詩歌的字里行間，繚繞在讀者的心頭，讓人久久難忘。他的詩作大都不借用自然景物抒發(fā)感情，而是以自我為中心，以周圍的人際關(guān)系為依托，謳歌人類靈魂的某種狀態(tài)，用平易的語法和渾然的韻律，抒發(fā)青春期飽含哀傷與孤寂的喪失感。這種獨(dú)特的詩風(fēng)的形成，與他本人不幸的生活歷程有緊密關(guān)系。

(朱海棠)