杜甫

天下幾人畫古松？ 畢宏已老韋偃少①。

絕筆長(zhǎng)風(fēng)起纖末②，滿堂動(dòng)色嗟神妙。

兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯(cuò)回高枝。

白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂。

松根胡僧憩寂寞，龐眉皓首無(wú)住著③。

偏袒右肩露雙腳，葉里松子僧前落。

韋侯韋侯數(shù)相見，我有一匹好東絹④，

重之不減錦繡段；巳令拂拭光凌亂，

請(qǐng)公放筆為直干。

【注釋】

①畢宏：唐代畫家，河南偃師人，歷仕監(jiān)察御史、吏部員外郎、吏部郎中、給事中、左庶子，善畫松石，擅名于代。②絕筆：畫成擱筆。纖末：樹梢的末端。③龐眉皓首：眉發(fā)花白。無(wú)住著：不受拘束的意思，佛家語(yǔ)，出《楞嚴(yán)經(jīng)》：“名無(wú)住行，名無(wú)著行。” ④東絹：梓州鹽亭縣之鵝溪絹，貢品，因地在東川，時(shí)人謂之東絹。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自《全唐詩(shī)》卷二一九。

韋偃(生卒年不詳)，唐代畫家，京兆(今陜西西安)人，后寓居蜀地。他善畫人物、鞍馬、山水、松石，能曲盡其妙，思高格逸。朱景玄《唐朝名畫錄》評(píng)曰：“畫高僧、松石、鞍馬、人物，可居妙上品?！睆垙┻h(yuǎn)《歷代名畫記》說(shuō)：“俗人定知偃善馬，不知松石更佳也?！倍鸥Τ醯匠啥紩r(shí)，便與韋偃相識(shí)，這首題畫詩(shī)便作于杜甫生活于成都的時(shí)期里。

這首題詩(shī)分三個(gè)層次。前四句是第一層，起句語(yǔ)調(diào)平緩，介紹當(dāng)今畫松名家，由畢宏轉(zhuǎn)入韋偃。三、四句接著便描寫韋偃的畫藝，當(dāng)韋偃畫成擱筆的時(shí)候，樹梢卷起清風(fēng)，滿堂的人都為之動(dòng)色，驚嘆松畫的精妙。王嗣奭非常欣賞這兩句詩(shī)的妙處，他在《杜臆》里說(shuō)：“起二句，語(yǔ)氣平緩，忽接以‘絕筆長(zhǎng)風(fēng)’二句，何等筆力?！?/p>

“兩株慘裂”以下八句為第二層，具體描繪韋偃《雙松圖》中的景象。長(zhǎng)滿苔蘚的雙松樹皮，已經(jīng)坼裂，屈曲如鐵的高松，交錯(cuò)回環(huán)?！鞍状菪喙恰?、“黑入太陰”兩句，就皮裂和枝回作深入的形象描繪。上句是說(shuō)樹皮坼裂的樹干，好像龍虎的朽骨，韋偃用枯淡之筆畫成，故云“白摧”。下句是說(shuō)枝干上的樹葉十分濃密，好像下垂的雷雨陰云，韋偃用濃潤(rùn)之筆畫成，故云“黑入”?！八筛彼木?，描寫松下有僧人定，神態(tài)自然，眉發(fā)雪白，右肩和雙腳袒露著，寂無(wú)聲息，好像在休憩，心無(wú)掛念，連松子落地也毫無(wú)反映。這一層八句詩(shī)，前四句狀雙松宛轉(zhuǎn)盤曲之態(tài)，著力再現(xiàn)松之奇崛美；后四句狀老僧超凡脫俗之姿，著力再現(xiàn)僧之靈異美。松之奇崛與僧之靈異，融為一體，構(gòu)成雙松圖的絕妙畫境。杜甫精心觀察、感受、發(fā)見并捕捉了這種美感，創(chuàng)造出奇峭的詩(shī)境美來(lái)。

浦起龍《讀杜心解》評(píng)這首詩(shī)的結(jié)尾是奇筆，他說(shuō)：“末五句，于諸題畫詩(shī)，結(jié)法又出 一奇，與‘心乎愛矣，遐不謂矣’，同一意境，蓋傾倒之極也。”最后五句，表現(xiàn)出詩(shī)人喜愛韋偃松畫，于是備絹求畫。韋偃畫松以屈曲稱奇，而杜甫卻要他“放筆為直干”，除了著“戲”之意，也還有“君子直道行事”的寓意。