李賀

斫取青光寫楚辭，膩香春粉黑離離。無情有恨何人見？露壓煙啼千萬枝。

李賀故家南園而外，還有北國。題為《昌谷北園新筍》的詩共四首，實(shí)際上除了第一首寫新筍而外，后三首俱寫新竹。此其二，是一首借題竹書憤的詩。李賀喜歡在竹上題詩，《南園》其十云：“舍南有竹堪書字”可參。
一二句的意思是刮去竹竿的青皮，然后書寫上一行行詩句。竹皮有一層青色光潤的油質(zhì)，刮去方能受墨，詩人便代稱以“青光”,稱殺青為“斫取青光”。又因新竹有一種香味，而剛脫籜的竹竿色帶嫩白，故作者稱之“膩香春粉”。這樣做使詞意較難理解，卻使詩歌形象具有了很強(qiáng)的感性色彩，較之徑直地寫新竹，藝術(shù)效果好得多。同樣，關(guān)于寫字題詩的事也是用的借代法。“楚辭”原來是屈原創(chuàng)始的一種詩體，而這里用來代指詩人自己的詩作。而這一代也就有了意味。蓋“屈原放逐，乃賦《離騷》?！弊灾^所作為“楚辭”,不僅合于被謂為“騷之苗裔”的詩人的創(chuàng)作實(shí)際，而且暗示自己的詩中頗有牢騷。不說寫字而直接狀以“黑離離”三字，也是借代。王國維論意境，重不隔，輕借代。看來是不可執(zhí)一而論百的。李賀這兩句詩，就以借代之妙而生色。
三四句意思是題在竹上的詩句無法為人知道，千萬枝籠在煙霧中的竹枝滴著清露，仿佛在啼泣?！盁o情”指竹本身，“有恨”指詩句。竹本無情，一旦題了詩也就翻作有情了。似是寫竹，實(shí)際是詩人不遇于時(shí)的“恨”的發(fā)抒。移情于物，便使詩句本身變得含蘊(yùn)深厚。
詩中運(yùn)用借代而兼移情的手法，意境不免朦朧。但它不是“口齒不清”,而是一種有效的藝術(shù)手法。那些感性的形象較之概念的字句更能訴諸讀者的直覺，引起反復(fù)玩索的興趣，從而感染讀者較深。這種手法在晚唐溫、李的詞與詩中是得到繼承和發(fā)展的。