抒情類(lèi)·無(wú)窮哀感都在虛處的宋詞賞析

【依據(jù)】白石長(zhǎng)調(diào)之妙，冠絕南宋，短章亦有不可及者。如 《點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳淞作》一闋，通首只寫(xiě)眼前景物。至結(jié)處云：“今何許。憑欄懷古。殘柳參差舞。”感時(shí)傷事，只用 “今何許”三字提唱?！皯{欄懷古”以下，僅以殘柳五字，詠嘆了之。無(wú)窮哀感，都在虛處。今讀者吊古傷今，不能自止。洵推絕調(diào)。(陳廷焯 《白雨齋詞話(huà)卷二》)

【詞例】

點(diǎn) 絳 唇

丁未冬過(guò)吳淞作

姜 夔

燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？ 憑欄懷古，殘柳參差舞。

【解析】此詞抒寫(xiě)心中的悲哀感傷，不是明言直抒，而是通過(guò)描寫(xiě)景物，創(chuàng)造一種氣氛，形成一種情調(diào)，使情感自然流露。寫(xiě)荒原吊古，躑躅斜陽(yáng)，不曾言情，已使人神魂欲斷。借景寫(xiě)情，不露抒情之跡，從寫(xiě)情的角度說(shuō)，就是運(yùn)用虛筆，情在虛處。

姜夔詞以清空著稱(chēng)，“如野云孤飛，去留無(wú)跡”。(張炎 《詞源》)這首 《點(diǎn)絳唇》鮮明地體現(xiàn)了這一風(fēng)格。姜夔一生為幕僚清客，處境困頓，襟懷難開(kāi)，自有無(wú)限凄苦。而當(dāng)時(shí)的南宋王朝昏暗、動(dòng)蕩，使士人心中更添許多黯淡，在這樣的背景下，姜夔由楊萬(wàn)里介紹，由自己的住地浙江湖州前往蘇州去見(jiàn)范成大。雖然范成大是姜夔敬重的長(zhǎng)輩，但總是為依人而行役，心中頗多感傷。這種哀感，詞人沒(méi)有直接抒寫(xiě)，在描寫(xiě)景物，詠懷古人中自言發(fā)露。上片寫(xiě)憑欄所見(jiàn)之景，因意在抒情，所以詞人特別注意景物的選擇，及描寫(xiě)的筆調(diào)。詞人憑欄而望，看到一隊(duì)北來(lái)的大雁，在太湖西畔隨著浮云飛去。它們無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，自由自在。這里明寫(xiě)雁，而暗含著詞人的身世之悲。他覺(jué)得自己也象雁隨浮云一樣，四處奔波，轉(zhuǎn)徙不定。而不同的是，雁本無(wú)心，南來(lái)北往，天生注定，而自己為有靈之人類(lèi)，如何能承受這種往來(lái)投奔寄人籬下的生活呢？無(wú)限的悲凄悵惘之情，流于言外。隨即，詞人追隨雁群的目光又看到了云下之遠(yuǎn)山，在灰暗的天色中，幾座山峰寂寂地矗立，顯得那樣清冷凄苦，似乎在為黃昏時(shí)候即將降臨的一場(chǎng)冷雨而驚疑難定，凄惶不安。實(shí)寫(xiě)山景、天氣而虛寫(xiě)情。在黃昏迷朦，風(fēng)雨將至的慘淡境界中，飄轉(zhuǎn)途中的詞中的內(nèi)心凄苦，使讀者想象自出，玩味不盡。下面插入懷古。詞人想到隱居吳江的唐末詩(shī)人陸龜蒙。字面寫(xiě)對(duì)他的推重，而虛里是借此抒發(fā)自己懷才不遇漂泊求生的哀怨之情。這樣借題發(fā)揮不僅寫(xiě)出自己的遭遇怨情，而且可隱然見(jiàn)其高情遠(yuǎn)志，意蘊(yùn)更加豐厚。最后又寫(xiě)從懷古中回到現(xiàn)實(shí)，面對(duì)的又是參差離披，在凄風(fēng)中飄擺的棵棵衰柳。黃昏日暮，行在天涯，放眼遠(yuǎn)望，萬(wàn)象慘苦，而近看身前殘枝敗柳，隨風(fēng)飄搖，難以自恃，此時(shí)詞人心中的無(wú)限凄涼，萬(wàn)般無(wú)奈，如何能說(shuō)得清道得盡呢？全詞或?qū)懢盎驊压?，其用意都在言外。婉約清空，纏綿深致，無(wú)紛然雜出之語(yǔ)，有往復(fù)不已之思。劉熙載說(shuō)：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，奇言也，如寄深于淺，寄厚于輕，寄勁于婉，寄直于曲，寄實(shí)于虛，寄正于余，皆是?！?《寄概》)在這首詞中，詞人發(fā)抒的是身世之悲，不遇之情，這種情感本身就若近若遠(yuǎn)，若隱若現(xiàn)，零愁遙怨，斷續(xù)無(wú)端。無(wú)論怎樣高明的直抒，都難以傳述，而如此寓情于景，喻今于古，不言愁而愁自見(jiàn)。運(yùn)用虛筆，不見(jiàn)字句，使抒情更有遠(yuǎn)致余韻，令人涵詠不盡。

感情可以直接抒發(fā)，也可以宛轉(zhuǎn)曲達(dá)。有時(shí)，一種情感十分強(qiáng)烈，或沖然而起，直接發(fā)抒更能顯出其慷慨激烈，不可按捺。而更多的時(shí)候，人們的情感是隱隱而起，剪不斷，理還亂，往復(fù)不斷，纏綿難道。這種情感狀態(tài)，如明言實(shí)寫(xiě)，便抽象、寡淡，讀者難于感動(dòng)。相反，如虛處傳情，情余言外，便可寫(xiě)得深婉含蓄，綿綿不盡。虛筆寫(xiě)情，將感情融入景物中，看來(lái)是虛處起步，閑處著想，字面無(wú)痕。實(shí)際上，這正是對(duì)情感的最生動(dòng)形象的描繪，即所謂化景物為情思。李漁說(shuō)：“說(shuō)景即是說(shuō)情，非借物遣懷，即將人喻物。有全篇不露秋毫情意，而實(shí)句句是情，字字關(guān)情者”。(《窺詞管見(jiàn)》)王夫之說(shuō)：“情景名為二，而實(shí)不可離，神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠，巧者則有情中景。”“景以情合，情以景生，初不相離，唯意所適，截分兩橛，則情不足興，而景非其景?！?《姜齋詩(shī)話(huà)》)實(shí)寫(xiě)景，原本就是為了虛寫(xiě)情。所以說(shuō)：“景以情合”，而寫(xiě)了景，情才能有所寄托，所以又說(shuō)：“情以景生?！?/p>

虛筆寫(xiě)情，借景言情，不僅可以使情感得到形象的表現(xiàn)，還可以使情感隱而不露，意味無(wú)窮。直言寫(xiě)情，言盡意盡。如出以虛筆，讓讀者自悟，便得不盡之意。因而，虛寫(xiě)寄意，便使詞篇具有含蓄之妙。沈祥龍 《論詞隨筆》 說(shuō)：“含蓄無(wú)窮，詞之要訣。含蓄者意不淺露，語(yǔ)不窮盡，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已?！鼻叭苏撛?shī)詞，最注重含蓄蘊(yùn)藉，而達(dá)到含蓄的途徑之一，即是多用虛筆，虛處著力。司空?qǐng)D 《二十四詩(shī)品》 專(zhuān)著“含蓄”一品，其中“不著一字，盡得風(fēng)流”兩句，成為傳世名言。元好問(wèn)在《陶然集詩(shī)序》 中也說(shuō)：“詩(shī)家圣處，不離文字，不在文字，唐賢所謂性情之外，不知有文字云耳。”所謂“不著一字”，“不在文字”，都是反對(duì)泥、實(shí)，追求清虛、空靈，意在言外。

詞婉于詩(shī)，更具含蓄蘊(yùn)藉之美，直抒胸臆的作品極為少見(jiàn)。一般的作品，多少都要運(yùn)用虛筆。以情繪景，借景達(dá)情，更為普遍。而能做到無(wú)窮的情感，都在虛處，那自然是詞家妙手。秦觀詞常常寫(xiě)得疏淡清遠(yuǎn)，景中含情，韻流弦外。它的 《浣溪沙·漠漠輕寒》 寫(xiě)一位女子的春愁，但不流于字面，而是以輕淡的筆觸，寫(xiě)出人物活動(dòng)的環(huán)境，描繪清淡、幽渺的境界，使女子的淡恨輕愁自然流出，情在虛處，淡而彌永。詞人先寫(xiě)春陰中女子幽居于深閨：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽?！贝禾斓脑绯?，天色陰沉，輕寒彌漫。女子覺(jué)得這春日象深秋一樣凄冷。這是寫(xiě)春景，但迷茫陰沉的天色，陣陣襲人的春寒，已使我們感受到此中女子抑郁幽寂的心情。下面詞人描寫(xiě)畫(huà)屏，而且特別寫(xiě)出畫(huà)屏淡煙流水的清幽畫(huà)面，這如同因情設(shè)景。一種清幽渺遠(yuǎn)的氣氛，流溢于閨室之中，女子那淡遠(yuǎn)的迷離之思，恍惚可想。下片寫(xiě)女子撩起寶簾觀看窗外，看到：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”這里有輕風(fēng)細(xì)雨，落花輕飛的春景，可是那依依裊裊的韻致，不正象室中女子幽渺難言，依依不去的迷夢(mèng)和春愁么？一種纏綿怨悱之情，款款而出，悠悠不盡。最后寫(xiě) “寶簾閑掛小銀鉤。”女子卷上了寶簾，她也許在窗前憑望很久，而那一縷纏綿的情思，更要往復(fù)不已，輾轉(zhuǎn)難收了。全詞幾乎沒(méi)有情語(yǔ)，可那種幽微綿邈的春恨春愁，如絲縷般愈引愈長(zhǎng)，裊裊不絕，真有余音繞梁之妙。