[唐]李商隱

薔薇泣幽素，翠帶花錢小。嬌郎癡若云，抱日西簾曉。枕是龍宮石，割得秋波色。玉簟失柔膚，但見(jiàn)蒙羅碧。憶得前年春，未語(yǔ)含悲辛。歸來(lái)已不見(jiàn)，錦瑟長(zhǎng)于人。今日澗底松，明日山頭蘗。愁到天池翻，相看不相識(shí)。
《房中曲》,漢代叫《房中詞》或《房中歌》,都是本于周朝的《房中樂(lè)》。李商隱的這首《房中曲》,是沿用樂(lè)府舊題而寫的悼亡詩(shī)，宋代郭茂倩在《樂(lè)府詩(shī)集》中把它歸入“新樂(lè)府辭·樂(lè)府雜題”一類之中。
唐宣宗大中五年，即公元851年，政治上飽受壓抑排擠的李商隱，由盧幕罷歸長(zhǎng)安?；氐郊抑校淦尥跏戏蛉艘呀?jīng)亡故。李商隱在極度悲切傷感之下，撫今追昔，寫下了這首哀婉動(dòng)人的詩(shī)篇。全詩(shī)共十六個(gè)樂(lè)句，每四句一節(jié)，分為四個(gè)小節(jié)。
第一小節(jié)寫嬌兒失去母親的悲哀?！八N薇泣幽素，翠帶花錢小”二句，寫嬌兒眼中所見(jiàn)：枝條嫩綠、花瓣如錢的薔薇沾水帶露，好象在哭訴內(nèi)心深處的哀痛之情。這“薔薇”,既可以看成是院中所栽種的真薔薇、活薔薇，也可以看作王氏夫人衣服、被子上所繡的薔薇花。這是在寫花，也是在寫人。這帶露含悲的薔薇，不正是嬌兒的生動(dòng)寫照嗎！ “嬌郎癡若云，抱日西簾曉”二句，寫嬌兒的情態(tài)：早晨的陽(yáng)光照在簾上，簾子好象把太陽(yáng)抱在懷里一樣。嬌兒默默地倚在簾下，面對(duì)東方的太陽(yáng)，就象那天上飄浮不定的云朵，孤單單，癡呆呆?！鞍V若云”三字，形象地寫出了嬌兒?jiǎn)誓敢院竽欠N極度悲痛、黯然神傷、似癡似呆的樣子。詩(shī)人悼念亡妻，不是從自己如何悲傷、如何懷戀下筆，而是從兒子撕心裂肺般的哀痛寫起，這正是本詩(shī)開(kāi)頭的巧妙之處。其實(shí)，寫兒子也正是寫自己，而且比直接寫自己更便于表達(dá)自己內(nèi)心的痛苦。
第二小節(jié)寫看到妻子遺物的感傷： “枕是龍宮石，割得秋波色。玉簟失柔膚，但見(jiàn)蒙羅碧?！逼拮诱磉^(guò)的枕頭好象是龍官的寶石，那枕頭的顏色同妻子秋波(即眼珠)的顏色一個(gè)樣。床上只剩下妻子鋪過(guò)的竹席，床席上罩著青紗帳，卻再也見(jiàn)不到妻子的身影了。用“龍宮石”來(lái)比喻妻子枕過(guò)的枕頭，既說(shuō)明枕頭的精美，又有珍惜亡妻遺物的意思，還可以引起對(duì)龍女般美麗的妻子的思念。 “割得秋波色”既是用來(lái)形容枕頭的色彩，又可以使人由枕頭聯(lián)想到妻子那深情的目光，那明麗秀美的姿容?！坝耵∈崮w”,一個(gè)“失”字包含著對(duì)亡妻多么深沉的思念，多么強(qiáng)烈的痛惜之情！晉代以寫哀傷詩(shī)著稱的藩岳，在他為悼念亡妻而作的《悼亡詩(shī)》中，也曾這樣寫道： “展轉(zhuǎn)眄枕席，長(zhǎng)簟竟床空。床空委清塵，室虛來(lái)悲風(fēng)。”兩者雖然選材相似，意境相近，都是寫的人亡物在，見(jiàn)物思人的哀傷心境，但是相比之下， 《房中曲》在感情的表達(dá)上，要比《悼亡詩(shī)》含蓄多了，深沉多了，而且也更有神韻了。
第三小節(jié)用今昔對(duì)比的手法，進(jìn)一步抒發(fā)了懷念亡妻的感慨：回想起我在前年春天離家赴徐幕的時(shí)候，一個(gè)“別”字尚未出口，夫妻二人就悲苦辛酸起來(lái)。這次我回到家里，妻子已經(jīng)看不到了，只有妻子生前經(jīng)常撫養(yǎng)的錦瑟依然還在。“前年春”,說(shuō)明分別的時(shí)間并不長(zhǎng)，只有短短的二、三年； “未語(yǔ)含悲辛”,寫出夫妻分手時(shí)那種悲涌心頭、戀戀不舍的情景。 “歸來(lái)已不見(jiàn)”中的“已”字飽含著感情：詩(shī)人在官場(chǎng)遭盡排擠，受盡壓抑，胸中有滿懷苦悶，一腔郁憤，本想回到妻子身旁討點(diǎn)溫暖，誰(shuí)知妻子已經(jīng)亡故，怎不令人悲上加悲，痛上加痛呢！同時(shí)，這個(gè)“已”字也寫出詩(shī)人對(duì)愛(ài)妻之死感到突然，感到意外的心理感受?！板\瑟長(zhǎng)于人”中的“長(zhǎng)”字，也有著深長(zhǎng)而豐富的意蘊(yùn)。錦瑟本是供人撫弄的，現(xiàn)在彈奏錦瑟的人過(guò)早地離開(kāi)了人世，撇下錦瑟孤零零地留在世上，無(wú)人彈撥，無(wú)人品賞。面對(duì)這人亡物在、物是人非的慘景，怎會(huì)不令人倍增酸辛呢！
最后一小節(jié)寫綿綿遺恨：今日我悲懷郁結(jié)猶如澗底松樹(shù)，明天我哀情凄苦就象山頭黃柏。這郁結(jié)的悲懷，這凄苦的哀情，何時(shí)能了？即使有朝一日天翻地覆，我們縱然有幸重新相見(jiàn)，但人世滄桑，恐怕我們也不會(huì)再相識(shí)了。 “今日澗底松，明日山頭蘗”,既喻指自己那無(wú)窮無(wú)盡的滿腹愁情，又暗喻世間萬(wàn)物的無(wú)窮變幻。 “澗底松”,取其深沉；“山頭蘗”,取其苦辛；“今日”、“明日”比喻苦情日日如此，世情變幻無(wú)窮?！俺畹教斐胤?，相看不相識(shí)”,用奇特的聯(lián)想和想象，把悼念亡妻之情推向了極致。
總觀全詩(shī)，意切情真， 自始至終籠罩著濃烈的悲劇氣氛，文思斷續(xù)相承，回環(huán)跌宕，抒情角度雖然多次變換，但內(nèi)在條理非常清楚，跟他的那些《無(wú)題》詩(shī)相比，主題明快多了，感情厚重多了，語(yǔ)言也質(zhì)樸多了，稱得上是悼亡詩(shī)中的上乘之作。