別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結(jié)。難相見，易相
別，又是玉樓花似雪。暗相思，無處說，惆悵
夜來煙月。想得此時情切，淚沾紅袖黦。
韋莊詞的風(fēng)格疏朗而顯明，比之唐五代那些虛華浮艷的文人詞，他能夠直接抒寫個人生活情趣，淺顯如話地描寫愛情，頗有民間氣息，有的和敦煌歌辭極為相近。
這首詞的上片首二句，點明女子與行人離別已久，以及她的相思之苦。顯然，是一首抒寫愛情的詞。詩重發(fā)端，詞難起調(diào)。這兩句開頭語，明白如話；沒有寫景，卻直接抒情，可以說是開啟全篇的序詩?！鞍霘q”,在人生的長河中并不算太長，但是，在被愛情系繞著的情侶之間，不要說是“半歲”,就是“半日”也會嫌長！ 況復(fù)“音書”已“絕”,自然會更加按捺不住女子激動的感情?！耙淮珉x腸千萬結(jié)”,是說女子的愁苦已達到了極點；竟能在一寸那么短小的“離腸”上，系了千萬個愁疙瘩，真可謂“離愁似箇長”了。如此的心靈震顫，極大的激發(fā)了這首詞的創(chuàng)作沖動；由具體的事物到抽象的愁思，通過“一寸”和“千萬”的雙極對比，給讀者以強烈的神經(jīng)官能刺激，自會收到同步共振的審美效果。對于“別易會難”的情境，古人多喜描繪、渲染，甚至不惜用夸張的手法去激起人們感情的波瀾。而韋莊卻把“別易會難”這個成語，翻作通俗易懂的兩句話，這就是“難相見，易相別”。它們之間應(yīng)是偏正結(jié)構(gòu)，“易相別”只不過是加重強調(diào)“難相見”而已。它既沒有什么“隱旨”,也沒有創(chuàng)造出新的意境，但是，這兩句話的承啟作用卻是不可忽視的。它既前承“一寸離腸千萬結(jié)”,又后啟“又是玉樓花似雪”。想必是“玉樓”中的女子在“花似雪”的春天與行人相別，又是在“花似雪”的日子里，觸景生情，相憶尤甚。有人釋“花似雪”為“楊花似雪”或“飛雪似楊花”,未免太泥?！袄婊ㄋ蒲?或者別的似雪庭花，亦無不可?？傊晕锲鹋d，指實則會沖淡審美情趣。正如“半歲”一樣，如果確指為“半年”,那么，“又是”即無著落；因為“似雪”之花，絕少“半歲”旋又重放者；所以，“半歲”只是離人心理上的“漫長”,自然用不著科學(xué)地計算了。其實，起碼有一年光景，否則“又是”就解釋不通。此外，“玉樓花似雪”還有指人的一層含義，倒是需要挖掘的。似玉的閨閣，陪襯著“似雪”的人兒；她正在獨守空閨，“為伊消得人憔悴”;形象中隱含著心理活動，產(chǎn)生了悲劇美的藝術(shù)效果，為下片做了有益的粘連和鋪墊。
下片緊接著用“暗相思，無處說”領(lǐng)起，語言平淡而直率。表現(xiàn)出女子對愛情的專一，是說除自己心上的人兒，決不能隨便向別人訴說；而恰又是愛侶出行在外，故只好“暗相思”了。繼而寫“惆悵夜來煙月”,這是情景交融之筆?！般皭潯笔潜?、失意。這種悲愁和失意，又是在朦朧月夜之中發(fā)生的，就更加顯得“別是一番滋味”?？芍^睹月思人，深感離別之苦。古來寫月夜愁思的詩句很多，如“美人邁兮音塵絕，隔千里兮共明月”;“斫去月中桂，清光應(yīng)更多”;“但愿人長久，千里共嬋娟”等等，都不免有刻意雕琢之氣，終沒有“惆悵夜來煙月”這樣直率抒情。一點扭捏也沒有，卻能把對自己愛人的萬斛情感，都全盤表達出來。這與敦煌歌辭《望江南》(《敦煌零拾》本)有某些相通之處。其辭曰：“天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風(fēng)漸緊，為奴吹散月邊云，照見負心人?！边@首歌辭真摯潑辣，充分顯示出明白、清新的鮮明特色。“想得此時情切”一句，極言相思之深苦，故愁情切重，也是一句明白而又直率的話。既沒有“懸想對方相思情景”,也沒有“今夜鄜州月”的思致?！皽I沾紅袖黦”則是“想得……情切”的感情深化?！包g(ye)”,指色變、色壞。這里是說女子的“紅袖”,由于淚水的浸漬，已經(jīng)變作黃黑色的斑跡。反襯出女子相思的“情切”。徐士俊在《古今詞統(tǒng)》(卷六)中說：“以末一字而生一首之色”;王士禎在《花草蒙拾》中說：“最著意設(shè)色，異紋細艷，非后人纂組所及……山谷所謂古蕃錦者，其殆是耶？ ”認為韋莊遣詞造句的技巧頗高，想象奇特，出之平淡，卒章以“情結(jié)”,不隱曲而直言。這種燃燒的情感，已經(jīng)到了白熱化的程度。所以，絲毫不隱瞞，絲毫不修飾，可以說語言和愛情融而為一，足以耐人尋味。頗有民間文藝的氣息。和敦煌歌辭《菩薩蠻》一樣，“枕前發(fā)盡千般愿：要休且待青山爛；水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯；白日參辰現(xiàn)；北斗回南面；休即未能休，且待三更見日頭！ ”這種以坦白直率的語言抒寫熱烈而又真摯的情感，這一吐為快的風(fēng)格，對韋莊詞自會有 一定的影響；從這首《應(yīng)天長》詞中，可以看出不少痕跡。