碧柳千條露未干，金衣百?lài)释盹L(fēng)寒。還道后園花未落，強(qiáng)心寬。

孤枕只余魂縷縷，小衫誰(shuí)見(jiàn)淚斑斑。舊日錦書(shū)偏惹恨，莫重看。

從詞意來(lái)看，這是一首吊亡之作。在《瑤華集》里，詞題《自慰》。詞以寫(xiě)景開(kāi)端，“碧柳千條”“金衣百?lài)省?詞人撮取富于節(jié)候特征的鶯、柳表現(xiàn)了整個(gè)春色。句式相對(duì)，色彩鮮明、清麗。然而詞人筆下的“柳”已不是“嫩于金色軟于絲”了，黃鶯也不是雛鶯初唱的時(shí)候了。準(zhǔn)確地點(diǎn)明時(shí)間進(jìn)入暮春。依依楊柳，喈喈黃鳥(niǎo)，本應(yīng)是一派生意盎然春光融融的景象，但詞卻以“露未干”、“晚風(fēng)寒”給這幅美景增添上寒涼凄冷的調(diào)子。這兩句之間表示出從清晨到傍晚的時(shí)間轉(zhuǎn)移，暗示出詞人整日都沉浸在這凄冷之中。寫(xiě)到這里，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，“還道后園花未落，強(qiáng)心寬?！?從柳、鶯想到花，從眼前想到“后園”,從實(shí)景轉(zhuǎn)到虛景。杜甫有“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”的詩(shī)句。落紅成陣可以引起春愁無(wú)限。假若現(xiàn)在花還未落，則可聊以自慰，不必過(guò)份感傷?！斑€道”二字將上邊的傷春情緒挽回，又下一“強(qiáng)”字，說(shuō)明詞人對(duì)感情的克制。然而事實(shí)并不如此，不僅后園已經(jīng)香凋花謝，而且眼前已是人去樓空。上片抒發(fā)的傷春情緒，并非一般詩(shī)人的傷春之作。它的傷春具有特殊的感情內(nèi)含。《文心雕龍·物色》篇云： “情以物遷，辭以情發(fā)?！薄霸?shī)人感物，聯(lián)類(lèi)不窮?！贝簛?lái)春去，時(shí)光流逝，不能不引起詞人對(duì)妻子的懷念?！氨塘l”,隨風(fēng)飄蕩，柔弱之態(tài)，猶如纏綿的情絲，“金衣百?lài)省?此起彼落，好象情侶彼此在呼喚。詞人懷念妻子的感情因景而起，緣景而發(fā)。然而花落人亡，強(qiáng)作自慰中反映的感情非常深沉。

下片寫(xiě)情。從時(shí)間來(lái)說(shuō)，上片寫(xiě)白日，下片寫(xiě)黑夜； 從空間來(lái)說(shuō)，上片寫(xiě)室外，下片寫(xiě)室內(nèi)。這樣就從漫長(zhǎng)的時(shí)間和寬廣的空間中使感情得到充分表現(xiàn)?！肮抡碇挥嗷昕|縷，小衫誰(shuí)見(jiàn)淚斑斑。”又用一工整的對(duì)句，突現(xiàn)出的是淚濕小衫，孤獨(dú)悲痛的詞人形象。“魂縷縷” 、“淚斑斑”,把思念妻子的沉痛心情發(fā)揮到頂點(diǎn)。為什么詞人的感情從“強(qiáng)心寬”發(fā)展到如此地步？緊接著以“舊日錦書(shū)偏惹恨”回答了問(wèn)題。先寫(xiě)結(jié)果，后說(shuō)原因，倒敘的寫(xiě)法突出形象的感情表現(xiàn)。睹物思人。詞人以錦書(shū)惹恨的情節(jié)抒發(fā)自己思念的痛苦。“自言并食尋常事，惟念山深驛路長(zhǎng)?！边@是元稹敘述妻子信中對(duì)自己的安慰、體貼、關(guān)心。本首詞只提出“舊日錦書(shū)”,未寫(xiě)“書(shū)”的內(nèi)容，精煉、含蓄，給讀者留下許多想象體味的余地。收到與元詩(shī)同樣的藝術(shù)效果。物在人亡，悲痛之深感人肺腑?！捌弊只貞?yīng)上片“強(qiáng)心寬”。最后以“莫重看”戛然而止，收住悲痛之情，照應(yīng)題目，結(jié)束全詞。

這首詞在構(gòu)思上別具特色。它從感情與理智的相互變化發(fā)展中寫(xiě)情。用理智的閘門(mén)提高感情潮流的水位，達(dá)到最佳的表情效果。另外，本詞最大特點(diǎn)是語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)華?！皢恃圆晃摹?“奢體為辭，則雖麗不哀”,這都說(shuō)明了哀悼文字是靠情打動(dòng)讀者。在人哀痛的時(shí)候，不可能去考慮華麗的詞藻，只有發(fā)自?xún)?nèi)心質(zhì)樸的語(yǔ)言，才能表達(dá)深厚悲痛的感情。