張祜

精華在筆端，咫尺匠心難。

日月中堂見，江湖滿座看。

夜凝嵐氣濕^①，秋浸壁光寒。

料得昔人意^②，平生詩思?xì)?sup>③。

右丞今已歿，遺畫世間希

咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。

山光全在掌，云氣欲生衣。

以此常為玩，平生滄海機(jī)^④。

【注釋】

①嵐氣：山林中的霧氣。②昔人：指畫家王維。③詩思：作詩的動(dòng)機(jī)和情思。④滄海機(jī)：言自己和滄海之上的鷗鳥作忘機(jī)之友。

【評(píng)說】

本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷二二、《全唐詩》卷五一○。

張祜(生卒年不詳)，唐代詩人，字承吉，南陽(今河南鄧縣)人。晚居丹陽(今屬江蘇)。祜以布衣終身，長年浪跡江湖，所歷之地極廣。其詩平易自然、純熟工整，以宮詞最為知名。著有《張承吉集》。

王右丞，即王維。這兩首題畫詩所題詠的都是王維的山水畫，詩的寫法亦相近，都是借題畫以寓志，抒發(fā)自己平生追慕隱士生活的志趣。這與詩人終身不沾朝廷寸祿，浪跡于名山勝跡的生活和志向相一致。

第一首詩的首聯(lián)贊王右丞畫精妙絕倫，為畫中神品，猶如《新唐書·文藝傳·王維傳》中所言，是“畫思入神，至山水平遠(yuǎn)，云勢石色，繪工以為天機(jī)所到，學(xué)者不及也”，實(shí)則其中頗含畫家“匠心”。此處的“咫尺”兩字點(diǎn)明山水這一畫題，“匠心”點(diǎn)明王維作畫重精思巧構(gòu)。“日月”兩句言足不出戶，便可欣賞自然界的山川美景，領(lǐng)略居于山水之間的隱逸樂趣。這里用“以畫作真”手法，指出畫中所繪乃自然山水，畫中充滿了清興雅趣?！耙鼓眱删湟陨剿嫯a(chǎn)生的藝術(shù)效果寫畫。上句寫山色：到了晚上，山林中的霧氣凝結(jié)成晶瑩的露珠，讓人感覺整個(gè)房間都潤濕了；下句寫水光：畫中的一泓秋水倒映在墻壁上，使墻壁整日帶著薄薄的寒意。這樣巨大的藝術(shù)效果，正是畫家“筆端”“精華”之所在。尾聯(lián)兩句言自己雖懂得畫家畫中所含的隱逸之意，但才思貪乏，難以用詩來盡情表達(dá)。這一方面表明詩人和畫家有一樣的向往名山勝川、追慕隱士生涯的志趣，另一方面也從側(cè)面襯托出畫家畫境高妙，非常人常筆可及。

第二首詩和第一首的內(nèi)容、寫法皆相似。首聯(lián)感嘆王維存世作品太稀少，令人遺憾。頸聯(lián)點(diǎn)明所題為山水畫，千里江湖風(fēng)光，任意飛翔之鷗鳥，盡入于咫尺畫幅之內(nèi)，這就是畫家創(chuàng)造的奇妙藝術(shù)。頸聯(lián)亦以藝術(shù)效果寫畫。尾聯(lián)同樣是表明自己追求隱逸樂趣的思想。

從這兩首題畫詩中可見盛唐山水畫大家王維的作品在唐代就已“遺畫世間媳，保存下來的非常少，到了近代更是幾不可見，故近人有言：“王維畫的真面貌以及取得的成就很難下一個(gè)判斷?！?見葛路《中國古代繪畫理論發(fā)展史》)但題畫詩無疑為我們研究王維之畫提供了可信的資料。從詩中“氣濕”、“光寒”、“鷗鳥飛”、“云生衣”等詞語中，我們可以看出王維畫的主要特征，一是氣韻生動(dòng)，二是非常善于運(yùn)用水墨，畫面給人以水墨淋漓、以假亂真之感。后代稱王維為“水墨畫的始祖”，誠可信矣。