老杜多欲以顏色字置第一字，卻引出實(shí)字來，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”是也。不如此，則語(yǔ)既弱而氣亦餒。他如“青惜峰巒過，黃知橘柚來?！薄氨讨獠荩t見海東云。”“綠垂風(fēng)拆筍，紅綻雨肥梅?！薄凹t浸珊瑚短，青懸薜荔長(zhǎng)?！薄匀缜绑w。(范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》卷三)

【詩(shī)例】

奉酬李都督表丈早春作

杜甫

力疾坐清曉，來時(shí)悲早春。

轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺老隨身。

紅入桃花嫩，青歸柳葉新。

望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵。

【解析】

此詩(shī)作于上元二年(761年)，杜甫寓居成都草堂，生活無(wú)著落，貧病交加，故有詩(shī)云“力疾坐清曉，來時(shí)悲早春?！痹绱?，本是萬(wàn)物復(fù)蘇，令人欣喜的季節(jié)，但詩(shī)人拖著病乏的身體沐在早春清涼的寒風(fēng)中，心中涌起的詩(shī)情竟是“悲早春”——自己流寓他鄉(xiāng)為愁客，倍感時(shí)光無(wú)情，老之將至。眼前桃花又開出了紅嫩的花朵，柳樹葉又吐出了青綠的新色，新春到來，時(shí)光又過了一年了?！凹t入桃花嫩，青歸柳葉新”是杜甫寫景獨(dú)創(chuàng)的手法——“以顏色字引出實(shí)字”。本來詩(shī)句當(dāng)為“桃花紅又嫩，柳葉青又新”，若這樣寫景，風(fēng)格輕柔，平淡，與全詩(shī)蒼涼的基調(diào)顯然不合，而經(jīng)詩(shī)人妙手，把桃花的“紅”與柳葉的“青”提到句首，既突出了“桃紅”、“柳綠”的景物特征，又表達(dá)出詩(shī)人注意到春天來臨，感到流年消逝了。同時(shí)，這樣倒裝，一反平熟的句式，使得句法“老健”有生氣，可以調(diào)節(jié)詩(shī)歌的基調(diào)。故范晞文認(rèn)為“不如此，則語(yǔ)既弱而氣亦餒”(《對(duì)床夜語(yǔ)》卷三)。全詩(shī)最后以詩(shī)人遙望故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)遙遙不得回，詩(shī)人悲愁中國(guó)戰(zhàn)亂不休為結(jié)束。

“以顏色字引出實(shí)字”實(shí)際上是側(cè)重與倒裝兩種修辭手法的揉合。側(cè)重，能更好地說明、突出內(nèi)容；倒裝，能使句法老健(或是為了協(xié)律等其他作用)。這兩種修辭早就有之。只是大部分情況下是“各自為政”，到了杜甫手中，為了使自己的詩(shī)句鮮明、生動(dòng)而有氣勢(shì)，杜甫方始有意識(shí)地、巧妙地揉合使用“側(cè)重”與“倒裝”——?jiǎng)?chuàng)造出“以顏色字引出實(shí)字”的獨(dú)特手法。除了“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”外，杜詩(shī)還有“青惜峰巒過，黃知橘柚來” (《放船》)，“碧知湖外草，紅見海東云” (《晴二首》之一)，“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅” (《陪鄭廣文游何將軍山林十首》其五)，“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長(zhǎng)” (《觀李固請(qǐng)司馬弟山水圖三首》其三)，“翠深開斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓”(《曉望白帝城鹽山》)，“翠干危棧竹，紅膩小湖蓮”(《寄岳州賈司馬巴山嚴(yán)八使君》)，“紫收岷嶺芋，白種陸池蓮”(《秋日夔州詠懷》)，“白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂”(《戲?yàn)殡p松圖歌》)等等“以顏色字引出實(shí)字”的優(yōu)秀句子。這些句子以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法，在唐詩(shī)乃至古代詩(shī)歌中放出異彩，也給后代詩(shī)人留下可借鑒的、寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。