詩(shī)詞鑒賞《水龍吟^①·蘇軾》次韻章質(zhì)夫楊花詞^②

次韻章質(zhì)夫楊花詞^②

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜^③。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思^④?？M損柔腸^⑤，困酣嬌眼^⑥，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起^⑦?！　〔缓薮嘶w盡，恨西園、落紅難綴^⑧。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎^⑨。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)、不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。

①水龍吟，詞牌名?！　、诖雾?，用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫，蘇軾的朋友。　?、蹚慕?，任憑?！　、軣o(wú)情有思，言楊花看似無(wú)情，卻自有它的愁思。思，心緒，情思?！　、菘M，縈繞、牽念。柔腸，柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻?！　、蘩Ш?，困倦之極。嬌眼，美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼?！　、摺皦?mèng)隨”三句，化用唐代金昌緒《春怨》詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！薄　、嗦浼t，落花。綴，連結(jié)。　?、崞妓?，相傳楊花入水化為浮萍。

這首詠物詞以物擬人，寫得纏綿悱惻，構(gòu)思精妙，是蘇詞婉約風(fēng)格的代表作。這詞中細(xì)膩地描繪了楊花飄落的情狀，也借楊花自飛自落的寂寞傳遞出感時(shí)傷春的幽怨之情。

上片惜楊花之飄墜?！八苹ㄟ€似非花”兩句，說(shuō)它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開同落，共同裝點(diǎn)春光，送走春色；說(shuō)它“似花”，它色淡無(wú)香，形態(tài)細(xì)小，隱身枝頭，從不為人注目愛(ài)憐，“似花”在形，似“非花”在神?！皰伡野贰比滢D(zhuǎn)入擬人手法：“無(wú)情有思”引出下面幾句的內(nèi)容?！翱M損柔腸”三句寫“思”的狀態(tài)，描寫楊花輕盈臃腫似美人之眼欲睜又閉，想像奇妙無(wú)比，神采飛動(dòng)。“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里”三句寫“思”的內(nèi)容，是萬(wàn)里尋夫，剛停而又被鶯呼起，寫盡楊花輕盈飄動(dòng)而無(wú)定所的神韻。

下片抒發(fā)傷春的幽怨之情。先以落紅隱襯楊花，楊花“非花”，所以“不恨此花飛盡”;但楊花飛盡的季節(jié)卻是春天將逝的季節(jié)，這是一種說(shuō)不出的痛?！皶詠?lái)雨過(guò)”而問(wèn)詢楊花遺蹤，所看到的是，二成變成了塵土，一成變成綠萍。唯一可能承載楊花身影的是潺潺的流水，也只有這流動(dòng)的春水，可以寄放詩(shī)人那尋覓的情懷，離別的惆悵?！凹?xì)看來(lái)，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚”，楊花之漫天飛舞，恰如游子與思婦的眼淚，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，無(wú)窮無(wú)盡。也只有游子和思婦，才會(huì)在這紛飛的淚水中苦度年華！以情收束全詞，深寓生命之孤獨(dú)、漂泊、失落、不能自主、無(wú)可奈何之悲傷。

全詞用擬人化手法，亦物亦人，通過(guò)楊花隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的情景，刻畫出一位夢(mèng)繞魂?duì)?、幽怨綿綿的思婦形象。構(gòu)思新穎，想像豐富，在若即若離、不即不離中，將全詞寫得空靈飄忽，精妙絕倫，壓倒古今，為詠物詞的極品。

●蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋中期的文壇領(lǐng)袖。他在詩(shī)、文、詞、書法等各個(gè)領(lǐng)域都有杰出的建樹，詞的藝術(shù)創(chuàng)造性尤為突出，表現(xiàn)了北宋文學(xué)的最高成就。蘇詞繼范仲淹、歐陽(yáng)修、王安石等人之后，進(jìn)一步清除了晚唐五代以來(lái)的頹靡詞風(fēng)，‘以詩(shī)為詞’，使詞擺脫了作為樂(lè)曲的歌詞而存在的狀態(tài)，成為可以獨(dú)立發(fā)展的新詩(shī)體。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學(xué)名世，世稱“三蘇”，有《東坡全集》《東坡樂(lè)府》。

代表詞作：《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》《江城子·十年生死兩茫?！贰赌钆珛伞こ啾趹压拧贰抖L(fēng)坡·莫聽穿林打葉聲》《水龍吟·似花還似非花》《浣溪沙·簌簌衣襟落棗花》《江城子·密州出獵》等。

●水龍吟，首見(jiàn)于柳永詠梅之作。又名《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》《鼓笛慢》《海天闊處》《豐年瑞》等。雙調(diào)，上片十一句，押四仄韻，五十二字；下片十一句，押五仄韻，五十字，共一百零二字。用“越調(diào)”。

●“春色三分”三句是假設(shè)之辭，但假想得超凡脫俗，讓人拍案稱奇。蘇軾曾多次使用這種將春色數(shù)量分化的寫作方法：如《臨江仙》之“三分春色一分愁”，《雨中花》之“不如留取，十分春態(tài)，付與明年”等。唐代詩(shī)人徐凝的詩(shī)“天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州”，是此類寫法的更早的源頭。

●錯(cuò)改王安石的詩(shī)：一日，蘇東坡去王安石的書房烏齋去找王安石，見(jiàn)桌上擺著兩句詩(shī)：“明月枝頭叫，黃狗臥花心?！碧K東坡好生質(zhì)疑，覺(jué)得明月怎能在枝頭叫呢？黃狗又怎么會(huì)在花心上臥呢？以為不妥。于是提筆一改，將詩(shī)句改為“明月當(dāng)空照，黃狗臥花蔭?！焙髞?lái)知道黃狗是黃狗蟲臥在花心，明月是明月鳥。蘇東坡才恍然大悟，知道錯(cuò)改了王安石的詩(shī)。

蘇軾的這首《水龍吟》是和章質(zhì)夫的《水龍吟》的同韻之作，后人往往將它們放在一起比勘品評(píng)。

水龍吟

章質(zhì)夫

燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無(wú)才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。　　蘭帳玉人睡覺(jué)，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見(jiàn)蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。

這首詞詠楊花，以形寫神，風(fēng)姿秀逸。上闋寫楊花飄墜輕飛，極富動(dòng)態(tài)神韻，特別是歇拍“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起”幾句，將楊花在“靜臨深院，日長(zhǎng)門閉”后的輕飛之態(tài)，寫得至為靈動(dòng)。下闋雖牽涉人事，但仍以摹寫楊花物態(tài)為主，不惟擬人，且略微滲入了人的情韻。從總體上，章質(zhì)夫賦詠楊花，便真的在楊花的物態(tài)風(fēng)神方面下足功夫。與章質(zhì)夫的原唱相比，蘇軾的和韻之作在不即不離中，將自己的感情隱寓其中，亦楊花亦東坡，把傳統(tǒng)的賦物境界和人格境界打通為一。王國(guó)維在《人間詞話》里說(shuō)：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工?！?/p>

古詩(shī)詞中有許多關(guān)于花的意象：花開代表希望、青春、人生的燦爛；花落代表凋零、失意、人生事業(yè)的挫折、惜春、對(duì)美好事物的留戀、追懷。桃花象征美人；蘭代表高潔；牡丹代表富貴、美好；菊代表隱逸、高潔、脫俗、堅(jiān)貞；梅代表傲雪、堅(jiān)強(qiáng)、不屈不撓、逆境；丁香代表指愁思或情結(jié)。

細(xì)看來(lái)、不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。

傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。