(宋)林逋

相思令·吳山青

吳山青，越山青。兩岸青山相送迎，誰知離別情？君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。

詞本來是和音樂聯(lián)在一起的，好比今天的歌詞，它的節(jié)奏旋律主要由樂曲的音高音程來體現(xiàn)，但是，由于漢字本身的緣故，當(dāng)詞逐漸和樂曲脫離了關(guān)系，成為獨(dú)立的文學(xué)形式時(shí)，它還是能夠在誦讀之中顯出音樂美來。這首《長相思》就很有音樂節(jié)奏的美感效應(yīng)。首先，選用這種詞調(diào)，就先天地具備了富有重沓回環(huán)韻律效果的語言結(jié)構(gòu)，上下兩片相同的句式，就象一段樂音豪情的重復(fù)，形成整飾有序的節(jié)奏。其次每片四句中的前兩句均為一個(gè)三字句，似是一小段樂句短短的回響，充滿了音樂中溫馨正和、輕輕搖曳的氣氛，無論是“吳山青，越山青”還是“君淚盈，妾淚盈”，在這樣相同的句子里，只變換前邊一個(gè)字，而重復(fù)兩個(gè)音調(diào)上起作用更大的字“山青”及“淚盈”，無疑更增強(qiáng)了它們回旋響應(yīng)的效果，而居于上下兩片句首的位置，同時(shí)也就使它們強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏感籠罩在看來節(jié)奏要復(fù)雜一些的其它句子里。再次，在相同的兩個(gè)短句之后，是一個(gè)七字的長句和一個(gè)五字句。重復(fù)意味很濃的詞句的突然變化，使節(jié)奏參差起來，原先二個(gè)基本相同短句所造成平緩發(fā)展的樂音趨勢(shì)，由此中斷，改換為錯(cuò)綜快捷的效果，避免了音節(jié)的單調(diào)，如同音樂向著廣闊縱深處發(fā)展。不過，在迅速的變化發(fā)展中，詞句也沒有脫離開它總的基調(diào)，除了有韻的挾制之外，相近字音的重現(xiàn)也往往使人回憶起那個(gè)熟悉的旋律。上片第三句里的“青山”繼“山青”兩次重復(fù)后的出現(xiàn)，使這一七字句與上兩句建立了緊密的相關(guān)關(guān)系，第四句里的“情”字則在音韻上回應(yīng)了前邊屢屢使用的“青”字。但是，如果說詞的上半片因重復(fù)字音出現(xiàn)頻率較高而使節(jié)奏相對(duì)快速跳躍的話，下半片則一改此種手法。仿照上片應(yīng)該多次使用的“淚盈”及相近音的字，在后兩句里均未出現(xiàn)，這使下半片四句之間的聯(lián)系比較弱一些，節(jié)奏疏密開來，于是形成與上半片不同的音律效果，這種變化，也可以看作這首詞在音樂性方面處理的特色，即跳躍的與疏緩的結(jié)合，在有強(qiáng)烈重復(fù)感的樂音之中時(shí)時(shí)穿插著錯(cuò)綜變化的音符。

這首詞保持著很強(qiáng)的民歌風(fēng)格，它具有音樂感，瑯瑯上口，雖然表現(xiàn)離別之情，卻不一味地哀怨凄涼，悲傷之中也有豁達(dá)。詞人并不刻意描摹那種細(xì)膩委婉的情思，而是借助簡單說明性的語言以及語言自然變化引起人們感情的起伏，如上下片前三句平仄相間，而第四句卻都只有一仄聲四平聲，使末句語調(diào)突然平緩，從而體現(xiàn)出一種悠遠(yuǎn)、難以抑制的失落情緒，這正是民歌容易被讀者接受，廣泛流傳的特點(diǎn)之一。盡管明了上口，這首畢竟出自文人之手的詞在語意安排上，還是非常巧妙的，上片是由景寫到情，以青山迎送暗示人的別離，以人的有情反襯山的無情，下片則由情到景，有情人不成眷屬，淚水盈盈，而江上之潮卻不似人心，自歸于寧靜，似乎什么也沒發(fā)生，人的有情再次在自然的冷漠面前凸現(xiàn)出來?！敖铣币哑健敝械摹耙选弊滞嘎冻鲆环N心理上的不平衡與失望，江上潮水已退，復(fù)歸寧靜，人的情思是否也會(huì)象江潮一樣平復(fù)呢？