(宋)晏幾道

臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

在詩(shī)詞中，大凡寫戀情的名篇佳構(gòu)多用追憶手法寫就，正如普希金所詠嘆的：“只有那失去的，方顯得如此珍貴。”似乎愛(ài)情的價(jià)值只有經(jīng)痛苦的錘煉和時(shí)間的沖刷方能升華。小晏的這首令詞即為追憶當(dāng)日戀人而作。讀此詞，最明白的提示莫過(guò)于詞人在其詞集自序中所寫的那段話：“考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易遷，嘆境緣之無(wú)實(shí)也。”

起句“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”，寫夢(mèng)覺(jué)酒醒之后，唯見(jiàn)闃寂的高樓深深而鎖，塵封的簾幕低低而垂，在這高樓上、簾幕后曾發(fā)生過(guò)的幕幕情事，煙消云散似地消失得了無(wú)蹤跡，那高樓上的歡歌笑語(yǔ)，那簾幕后的卿卿我我，正如一場(chǎng)美夢(mèng)，一場(chǎng)酣醉，而現(xiàn)在只留下一片凄涼冷落，使人頓生“華屋山丘”、“人生如夢(mèng)”之感。這兩句包含了詞人多少沉痛的人生體驗(yàn)，表現(xiàn)出“空”、“寂”的佛理，難怪康有為評(píng)此二句“純是華嚴(yán)境界”(《藝蘅館詞選》乙卷)。但就在這對(duì)人生的參悟中，詞人仍無(wú)法忘卻那位曾給他帶來(lái)激動(dòng)、歡樂(lè)和希望的戀人——小蘋。 “去年春恨卻來(lái)時(shí)”，春恨仍年年會(huì)襲上他的心頭，更何況在這陣陣霏微的細(xì)雨中，在這片繽紛落英下，在這雙雙輕燕低飛時(shí)，詞人孑然獨(dú)立，黯然神傷。“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”這兩句雖借用五代翁宏《春殘》詩(shī)成句，但只有在小晏詞中，這兩句才放射出奪目的光輝，從面流傳千古。在這兩句中，每一意象的蘊(yùn)涵都極為豐富，并呈多重性。落花，既寓“光陰之易遷”、“境緣之無(wú)實(shí)”的傷春情懷，又隱喻戀人的逝去或淪落。微雨，既構(gòu)成春天獨(dú)有的迷蒙，又是詞人綿長(zhǎng)無(wú)止的愁緒的象征。雙飛燕，既使之與獨(dú)立之人形成強(qiáng)烈對(duì)照，襯出詞人的孤獨(dú)與凄然，又暗寓當(dāng)年雙雙恩愛(ài)的無(wú)限情景。

上片寫盡詞人在失卻戀人后的今日，處境之空寂冷漠，心境之惆悵惘然，下片則放筆追憶當(dāng)時(shí)情景?！坝浀眯√O初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思?！笔乖~人最難忘的是與小蘋初見(jiàn)時(shí)的第一眼，但詞人并不敷陳其容貌之嬌好，而只寫其羅衣，取其重疊心字圖案的象征意義，來(lái)表達(dá)兩人的一見(jiàn)傾心。不寫兩人言語(yǔ)，似水柔情只藉琵琶聲相傳，令人遐想初見(jiàn)時(shí)小蘋“猶抱琵琶半遮面”的嬌羞之態(tài)，“低眉信于續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”。這如珠落玉盤的嘈嘈切切之聲，余音裊裊，久久縈繞詞人心頭。在這夢(mèng)覺(jué)酒醒之后，這余音大約仍然足以引起詞人心靈的震顫，使他藉明月的清輝而跨越時(shí)空，再次幻見(jiàn)心上人的倩影：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！薄安试啤钡男蜗?，用作追憶、想像中戀人的倩影的象征，既絢麗奪目，又變幻無(wú)窮。我們可以認(rèn)為結(jié)兩句是用李白《宮中行樂(lè)詞》的“只愁歌舞散，化作彩云飛”及白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》的”大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”之意，是回想小蘋宴罷踏月歸去的情景；我們也可以進(jìn)一步深究“彩云”典出宋玉《高唐賦》的巫山云，將“彩云歸”視作隱喻情侶分散。總之，在皎潔的明月光中，彩云緩緩飛動(dòng)這一意象是極美的，它包蘊(yùn)著極為豐富的當(dāng)日歡樂(lè)華美的情事。但它又極為空靈無(wú)實(shí)，飄浮不定，與起兩句所構(gòu)成的空寂的“華嚴(yán)境界”相呼應(yīng)，相融合，使人“掩卷憮然，感光陰之易遷，嘆境緣之無(wú)實(shí)也”。