柳永《浪淘沙》柳 永

柳 永

夢(mèng)覺、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循^①、久作天涯客。負(fù)佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成憂戚^②。

愁極。再三追思，洞房深處^③，幾處飲散歌闌，香暖鴛鴦被^④。 豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。 殢云尤雨^⑤，有萬般千種，相憐相惜。恰到如今，天長(zhǎng)漏永^⑥，無端自家疏隔。知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)^⑦，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。

注釋 ①因循：延宕，拖延。②陡頓：陡然、頓時(shí)。③洞房：幽深的內(nèi)室，亦指新婚夫婦的臥室。④鴛鴦被：多指夫妻、戀人共寢的被子。東漢《古詩(shī)十九首》：“文采雙鴛鴦，裁為合歡被?！雹輾?tì)云尤雨：指貪戀床第歡愛。⑥漏永：時(shí)間長(zhǎng)久。漏，古代計(jì)時(shí)器漏壺，滴水計(jì)時(shí)。永，長(zhǎng)。⑦秦云態(tài)：美人體態(tài)。秦云，暗用巫山神女行云行雨的故事。

山水圖 【明】 關(guān)思 浙江省博物館藏

鑒賞 從“久作天涯客”一句可以看出，這是作者晚年宦游他鄉(xiāng)，在旅邸寒夜思念情人之作。從與佳人盟言、宴飲歌歡以及“擁秦云態(tài)”等描寫用語(yǔ)來看，作者所思念的對(duì)象很可能是歌兒舞女之輩。

全詞以情思為核心，以時(shí)間為線索，以意象為點(diǎn)染，層層鋪敘，抒發(fā)了游子的離別相思之情。以“情思”為核心，融感想、回想、懸想等表現(xiàn)手法為一爐，對(duì)一種情感多角度地進(jìn)行關(guān)照和描寫。感想，是面對(duì)羈旅秋夜的夜雨寒燈孤枕難眠，所引發(fā)“久作天涯客”“自家疏隔”的感傷?；叵?，也就是對(duì)“從前歡會(huì)”以及與戀人洞房“香暖鴛鴦被”時(shí)纏綿情景的追憶與懷念。懸想，即不管過去是否有過，也不管未來是否發(fā)生，都將所想象的描繪出來，使之如在眼前，確有其人其事一樣。懸想打破了時(shí)間和空間限制，能夠更好地表現(xiàn)人們某一時(shí)刻的某種主觀意念或心理狀態(tài)。詞人于愁極無奈中，生出對(duì)未來歡聚之期愿，懸想將來重逢團(tuán)聚之時(shí)，再細(xì)說如今“江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶”的情景。作者由眼前想到過去，由現(xiàn)在想到將來，又由將來懸想現(xiàn)在，不同角度、不同方位、不同層次、不同姿態(tài)地回環(huán)往復(fù)，刻畫和渲染了離別相思之情。

以時(shí)間為線索，脈絡(luò)清晰，娓娓道來，具有草蛇灰線之妙?！皦?mèng)覺”寫出了寒夜旅邸酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼，一個(gè)“嗟”字，補(bǔ)敘了愁恨的來歷。下闋“愁極”二字總結(jié)上文，“再三追思”開始回憶，貫穿闋終?！扒〉饺缃瘛庇质腔氐浆F(xiàn)實(shí)，“知何時(shí)”懸想將來，寫出了對(duì)相聚的向往之情。如此回環(huán)往復(fù)地?cái)⑹?，主人公錯(cuò)綜復(fù)雜的心路歷程才得以充分刻畫和展現(xiàn)。

各種意象的運(yùn)用，也取得了“言不盡意，立象以盡意”的效果。寫眼前之孤寂境況，充滿了一種凄涼況味。寫“夢(mèng)覺”“酒醒”后羈旅江鄉(xiāng)的憂戚，則穿插“窗風(fēng)”“寒燈”“空階”“夜雨”“天涯”“天長(zhǎng)漏永”等意象加以渲染。客觀之“象”與主觀之“意”共同構(gòu)成了蕭瑟、孤寂、暗淡的夜境，表現(xiàn)了詞人的孤獨(dú)與悲戚之感。寫回想往日之歡會(huì)與懸想來日歡聚則筆帶溫馨，通過“洞房”“鴛鴦被”“殢云尤雨”等極富情感的意象追思了昔日二人之間的千般溫柔、萬種恩愛之情?！皡s擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說與”，把想象中的一對(duì)男女在一起的繾綣之情描摹得聲色逼真，熱烈感人。結(jié)尾處借用了唐朝詩(shī)人李商隱《夜雨寄北》詩(shī)中“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的表現(xiàn)手法，但化用得巧妙自然，如同己出。

全篇情景錯(cuò)落而有致，意象蘊(yùn)藉而豐滿，生動(dòng)而細(xì)致地刻畫了抒情主人公的心理活動(dòng)，將羈旅之愁與相思之苦表達(dá)得淋漓盡致。(李飛躍)

集評(píng) 宋《龔頤正：“陰鏗有‘夜雨滴空階’，柳耆卿用其語(yǔ)，人但知為柳詞耳?！?《芥隱筆記》)

鏈接 與小令并峙的慢詞?！奥弊钟糜谝魳非{(diào)，本指“慢曲”“慢調(diào)”，又稱“慢曲子”，相對(duì)于“急曲子”而言，意謂曲調(diào)的節(jié)奏較慢、篇制較長(zhǎng)。唐五代雖以“急曲子”最為流行，但也出現(xiàn)了“慢曲子”。宋王灼《碧雞漫志》卷五考證《念奴嬌》一曲時(shí)說：“唐中葉漸有今體慢曲子?！庇侄兰o(jì)敦煌發(fā)掘的琵琶譜中即有“慢曲子”。唐五代已有依照“慢曲子”填寫的歌詞出現(xiàn)，如晚唐鍾輻所作《卜算子慢》即是較早的一例。至宋代，一方面“慢曲”“慢調(diào)”大量創(chuàng)制和流行，另一方面配合“慢曲”“慢調(diào)”填制的歌詞也層出不窮，如《木蘭花慢》《雨中花慢》《浣溪沙慢》等皆是。于是，后人遂稱這些配合“慢曲”“慢調(diào)”創(chuàng)制的歌詞為“慢詞”。這樣，“慢”也就演變?yōu)樵~體名稱了。但在宋代，人們還是多以“慢曲”來兼指“慢詞”。如張炎《詞源》卷下所謂“慢曲不過百馀字，中間抑揚(yáng)高下，丁、抗、掣、拽，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字”云云，所謂“慢曲”就是兼指慢詞而言。宋代第一個(gè)大力創(chuàng)作慢調(diào)慢詞的詞人是柳永，以后遂蔚成風(fēng)氣，盛極一時(shí)，形成與小令詞雙峰并峙的局面。慢調(diào)慢詞的創(chuàng)作，有的乃是就令曲令詞擴(kuò)展而來，更多的則是在市井新聲的基礎(chǔ)上創(chuàng)制而成。從篇制字?jǐn)?shù)來看，唐宋慢詞最短的為《卜算子慢》，僅89字；最長(zhǎng)的是《鶯啼序》，長(zhǎng)達(dá)240字。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)