〔愛爾蘭〕 托馬斯·穆爾

當(dāng)晚風(fēng)吹過那彼亞采塔的時(shí)候，

啊，妮娜，你可知道，有誰(shuí)在此等候？

雖然你戴上面罩輕紗，我也能分辨；

你知道我的心中愛情如火燃燒。

我披上船夫的偽裝在此等候，

我戰(zhàn)栗地告訴你：“小船已準(zhǔn)備好了。”

啊，來(lái)吧！ 趁烏云還遮掩著明月，

快來(lái)吧！ 讓我們趁此月夜就飛奔他鄉(xiāng)！

(尚家驤 譯)

雖然這首小詩(shī)只有兩節(jié)，視角卻別具一格。我們研讀一些出色的愛情詩(shī)歌，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)人們都為自己的激情尋找最好的表達(dá)方式，選擇理想的審美視角。他們或謳歌愛人之美色，或傾吐離別之凄苦，或暢敘相愛之甜美，或訴說(shuō)思念之悠長(zhǎng)，總之，溶巖需要一個(gè)噴火口，激情需要捕捉一個(gè)觸發(fā)點(diǎn)。托馬斯·穆爾在《威尼斯船歌》中，就獨(dú)具匠心地捕捉了“月下情奔”這個(gè)觸發(fā)點(diǎn)。

可以說(shuō)，愛情是一條長(zhǎng)長(zhǎng)的河，從相識(shí)、相知、相戀到相思、相愛、相守，每一個(gè)階段都有令人心醉的時(shí)刻。詩(shī)人舍去“我”和妮娜的愛情生活中的許許多多，只渲染了“月下情奔”這一最富有戲劇性、最能打動(dòng)讀者的時(shí)刻。誰(shuí)能不承認(rèn)，這剪裁真是別具一格。

如果說(shuō)，愛是一條線，“月下情奔”就只是這線上的一個(gè)點(diǎn)，然而，這個(gè)點(diǎn)很有凝聚力，沒有愛之熱烈，怎會(huì)雙雙私奔？沒有長(zhǎng)相廝守的意愿，怎能夜幕下踏上同一條船？沒有同生死、共患難的決心，怎會(huì)舍棄父老、丟掉家園？全部的愛，都集中到這個(gè)點(diǎn)上，全部的情也都從這個(gè)點(diǎn)上流淌出來(lái)。從這個(gè)點(diǎn)，我們可以窺見出：樹蔭下，他們的擁抱；睡夢(mèng)中，他們的相思；原野里，他們的笑聲；果樹旁，他們悄悄的知心話……。讀者可以通過想象和聯(lián)想，去填補(bǔ)那個(gè)點(diǎn)以外的空白，因?yàn)檫@是詩(shī)人留給讀者的任其思緒馳騁的空間。

詩(shī)人捕捉的這個(gè)點(diǎn)不但很有凝聚力，而且極富浪漫情趣：晚風(fēng)習(xí)習(xí)吹，月光朦朧朧，輕紗遮俏面，戀人偽船夫，真是醉人的畫面。

表面上看，這首詩(shī)的風(fēng)格是歡快的，然而細(xì)心的讀者會(huì)從詩(shī)中悟出一種酸澀：如此一對(duì)戀人，為何要“月下私奔”? 他們門戶不當(dāng)？ 他們貧富懸殊？ 他們的父母從中作梗？ 他們是在逃避原來(lái)的包辦婚姻？ 這又是一片空白。然而詩(shī)人對(duì)婚姻、家庭、愛情的全部思考，都集中在這片空白之中。不過，作者以樂觀的情緒謳歌“月下情奔”這一舉動(dòng)，就清楚地表現(xiàn)了作者的愛情觀。他鄙視千百年來(lái)套在“愛情”“婚姻”上的枷鎖，他呼吁青年人要以足夠的勇氣去開創(chuàng)新的生活。

其實(shí)，托馬斯·穆爾本人就是一個(gè)勇氣十足的詩(shī)人。他出生愛爾蘭，青年時(shí)代就對(duì)英國(guó)奴役愛爾蘭極為不滿，積極宣傳解放思想。1798年，愛爾蘭起義爆發(fā)，殘?jiān)庥?guó)政府的血腥鎮(zhèn)壓，他被迫離鄉(xiāng)出走，移居倫敦。他的詩(shī)始終洋溢著愛國(guó)主義精神。