《疏影》

苔枝綴玉。^①有翠禽小小，枝上同宿。^②客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。^③昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。^④想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。^⑤ 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。^⑥莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。^⑦還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。^⑧等恁時(shí)、重覓幽香， 已入小窗橫幅。^⑨

【注釋】 ①此指苔梅?！段淞峙f事》云：“苔梅有二種，一種宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香；一種出越上，苔如綠絲，長(zhǎng)尺余?！狈冻纱蟆睹纷V》謂紹興、吳興一帶多古梅，“苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至.綠絲飄飄可玩”。②“翠禽小小”二句，用趙師雄于羅浮山遇梅花仙女的典故?！洱埑卿洝份d：“師雄醉寐，但覺(jué)風(fēng)寒相襲。久之東方已白，起視大梅花樹(shù)上，有翠羽刺嘈相顧。所見(jiàn)蓋花神。月落參橫，惆悵而已。”③“客里相逢”，即為漂泊知遇；“籬角黃昏”，喻冷落、遲暮的環(huán)境。“無(wú)言自倚修竹”，化用杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”。④“昭君”二句：用西漢宮女王嬙遠(yuǎn)嫁匈奴呼韓邪單于的故事，寄托詞人懷鄉(xiāng)情懷。⑤“想佩環(huán)”二句：化用杜甫《詠懷古跡》其三寫(xiě)王昭君“環(huán)佩空歸月夜魂”的詩(shī)句。幽獨(dú)，幽靜而孤獨(dú)。⑥“飛近蛾綠”，形容梅花飄落在美女的黛眉上。此用宋武帝女壽陽(yáng)公主梅花妝的典故。⑦盈盈，形容女子儀態(tài)美好，這里借指梅花?！鞍才沤鹞荨保河脻h武帝故事，武帝少時(shí)，曰：“若得阿嬌，當(dāng)作金屋貯之?！贝酥笇?duì)梅花要象對(duì)美女那樣憐惜愛(ài)護(hù)。⑧玉龍，笛名。哀曲，指笛曲《梅花落》。李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》詩(shī)有“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”之句。⑨恁(nen)時(shí)，那時(shí)。幽香，指梅花。橫幅，畫(huà)幅，這里寫(xiě)梅影映在窗上，猶如一幅圖畫(huà)。

【譯文】 有只小小的翠鳥(niǎo)，棲息在苔梅枝上，與潔白如玉的花朵同眠同宿。在異地他鄉(xiāng)，我見(jiàn)到梅花，如逢故友：可她象幽居的美女，在黃昏時(shí)分、斜倚竹籬，默默憂(yōu)愁。就象王昭君不習(xí)慣北方沙漠地區(qū)的生活，常常暗中思念江南的故土。當(dāng)夜靜月明時(shí)，會(huì)聽(tīng)到佩環(huán)聲響，那是昭君的魂靈歸來(lái)，托寄在幽獨(dú)的梅花上，找到歸宿。

我又想到含章殿里，梅花飄落在壽陽(yáng)公主的黛眉上，為睡姿增添幾分嫵媚。千萬(wàn)莫學(xué)無(wú)情的春風(fēng)，毫不憐惜嬌美的花朵，而要學(xué)劉徹做好金屋，供美人居住?？珊薮猴L(fēng)吹來(lái)，還是無(wú)情地讓梅花凋謝，隨波漂泊。更怨那笛聲凄哀，吹奏《梅花落》。若等梅花落盡時(shí)，再覓她的芳香，那只有看小窗映上梅枝的疏影，起舞婆娑。

【集評(píng)】 宋·張炎：“《疏影》前段用壽陽(yáng)事，此皆用事不為事所使。”(《詞源》卷下)又：“白石《疏影》、《暗香》、《揚(yáng)州慢》、《一萼紅》、《琵琶仙》、《探春》、《八歸》、《淡黃柳》等曲，不惟清真，且又騷雅，讀之使人神觀(guān)飛越。”(同上)

清·張惠言：“此章更以二帝之憤發(fā)之，故有昭君之句?！?《詞選》)

清·周濟(jì)：“此詞以‘相逢’、‘化作’、‘莫似’六字作骨，‘莫似’五句，言其不能挽留，聽(tīng)其自為盛衰也。”(《宋四家詞選》)

清·許昂霄：“別有爐韛熔鑄之妙，不僅以隱括舊人詩(shī)句為能。‘昭君不慣胡沙遠(yuǎn)’四句，能轉(zhuǎn)法華，不為法華所轉(zhuǎn)?！庇衷疲骸八稳嗽伱?，例以弄玉、太真為比，不若以明妃擬之尤有情致也。胡澹庵詩(shī)，亦有‘春風(fēng)自識(shí)明妃面’之句?！€教一片隨波去’二句，用筆如龍?！?《詞綜偶評(píng)》)

近代·俞陛云：“《疏影》曲，叔夏言其‘用事不為事所使’，誠(chéng)然。但其意不僅用明妃、壽陽(yáng)事，殆以?xún)蓪m北狩，有故主蒙塵之感，故云花片隨波，胡沙憶遠(yuǎn)，霜塞玉鞭之慨。轉(zhuǎn)頭處即言深宮舊事，與《暗香》曲‘舊時(shí)月色’相應(yīng)。否則落花隨水及‘玉龍哀曲’句與壽陽(yáng)何涉耶？”(《唐五代兩宋詞選釋》)

現(xiàn)代·俞平伯：“此系白石自度曲，二首均詠梅花，蟬聯(lián)而下，似畫(huà)家的通景。第一首即景詠石湖梅，回憶西湖孤山千樹(shù)盛開(kāi)，直說(shuō)到‘片片吹盡也’。第二首即從梅花落英直說(shuō)到畫(huà)里的梅花。……上首多關(guān)個(gè)人身世，故以何遜自比。下首寫(xiě)家國(guó)之恨居多，故引昭君、胡沙、深宮等等為喻?！?《唐宋詞選釋》)

現(xiàn)代·繆鉞：“姜白石所以獨(dú)借梅與荷以發(fā)抒而不借旁的花，則是由于荷花出淤泥而不染，其品最清；梅花凌冰雪而獨(dú)開(kāi)，其格最勁，與自己的性情相合。而白石之詞格清勁，也可以說(shuō)就是他人格的體現(xiàn)。劉熙載說(shuō)：‘姜白石詞幽韻冷香，令人挹之不盡，擬諸形容，在樂(lè)則琴，在花則梅也?！?《藝概》卷四)也指出姜白石詞的風(fēng)格類(lèi)似梅花”(《靈溪詞說(shuō)》)

【總案】 前一首《暗香》以“香冷入瑤席”拍合題目，此首《疏影》則以“重覓幽香，已入小窗橫幅”為點(diǎn)睛之句。二首皆寫(xiě)夜晚梅花之形態(tài)、香氣，突出了梅花高潔而幽獨(dú)的品格。這首《疏影》構(gòu)思奇特，連用五個(gè)典故、取歷史上五位美女來(lái)比喻映襯梅花，的確是“自立新意”。