【詩句】商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

【出處】唐·杜牧《泊秦淮》

【意思】那些歌女不懂得亡國之恨， 隔著江還在唱《玉樹后庭花》這樣的亡 國之音。商女：賣唱的歌女。后庭花：南 朝陳的后主陳叔寶所作的樂曲《玉樹后 庭花》。陳后主荒淫奢靡，耽于聲色，終 于亡國，人們便把他所作的用于娛樂的 這首樂曲看作亡國之音。

【鑒賞】酒樓中的歌女不知 道亡國的恨意，隔著江水仍舊演 唱著《玉樹后庭花》的曲子。六 朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來 是達官貴人們享樂游宴的場所， “秦淮”也逐漸成為奢靡生活的 代稱?！队駱浜笸セā肥悄铣?后主與美女姬妾尋歡作樂時所 作之曲，陳后主荒淫而終致亡 國，所以后世把此曲作為亡國之 音的代表。“猶”字，便將歷史和 現(xiàn)實連接起來，亡國之音被歌女 們一遍遍歡唱著，詩人如何不痛心。此處表面上是斥責歌女不懂亡國之 音的悲恨，實則卻是暗中諷刺那些無聊消遣的聽眾——縱欲享樂的貴族 官僚們紙醉金迷的腐朽生活。晚唐社會正處在內(nèi)憂外患之中，這些食官 祿者非但不為國出力，還整日高歌暢飲。詩人在此以曲筆出之，既表達了 對統(tǒng)治階級的憎恨之意，又抒發(fā)了對國家和人民深切的擔憂之情。

【用法例釋】用以諷刺國難當頭之 際，一些人毫不關心國家安危存亡，仍 然過著紙醉金迷的生活。[例]當然，畸 形的殖民地繁華仍然如舊，歌臺舞榭仍 是客滿，燈紅酒綠，夜夜不歇。“商女不 知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”，杜牧當 年的詩似可為今天寫照。(袁鷹《寄到Y 城去》)

【全詩】

《泊秦淮》

.[唐].杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

【注釋】 ①秦淮：秦淮河，長江下游支流，橫貫今江蘇南京市。因傳秦時鑿鐘山以疏淮水，故名。②商女：歌女。劉禹錫詩“揚州市里商人女”，即在秦淮商人舟中之揚州歌女。《后庭花》：即 《吳聲歌曲》之 《玉樹后庭花》，南朝陳后主所作新歌，內(nèi)有 “玉樹后庭花，花開不復久” 之語，后人說它是亡國之音。

【鑒賞】?

? 此詩為一篇羈旅之章。詩人赴揚州刺史任，路過六朝古都建康，唐都雖不在此，而秦淮河兩岸紙醉金迷的繁華景象卻甚過京都。

? ?首句就不同凡響，兩個 “籠” 字尤其醒目。煙、水、月、沙均為兩個“籠” 字融會為一，點畫為一幅甚是雅致的水邊夜景圖。柔媚靜寂而又清漪微浮，筆墨輕淡而有朦朧冷謐的氣氛?！八⒃隆?與次句 “夜泊秦淮” 關聯(lián)緊密，讀完首句再誦次句，煞是自然。倘若按作者行動來看，應為 “夜泊秦淮” 在前，“煙籠寒水月籠沙” 于后，但果真如此，反覺平淡無奇了。其妙處在于：其一，這樣先創(chuàng)設出頗具特色的環(huán)境氛圍，有奪人于先聲的功效； 其二，如此也很合符一幅圖畫之畫面與題字的關系，即常常是先駐目于那幅圖畫之畫面——“煙籠寒水月籠沙”，之后再細瞧邊角之題字——“夜泊秦淮”。所以這樣處理很符合人們藝術鑒賞的習慣。

? 次句看似坦平，卻頗令人品味。因為 “夜泊秦淮” 而 “近酒家”，同時說明首句時間、地點，且照應詩題。因為 “近酒家” 方引出 “商女”、“亡國恨”和 “后庭花”，也才感觸到了詩人的情思。此句起承轉下，統(tǒng)領全章，構筑精細不落俗套。

? ?商女本為侍候他人的歌女，唱啥全憑聽者情趣而定，可見詩人第三句乃為一種曲筆，要說 “不知亡國恨” 的正是那在座的把玩者——貴族官紳們。據(jù)傳替陳后主制作的亡國之樂 《玉樹后庭花》，早就壽終正寢了，然而，現(xiàn)今卻又有人在這頹世之際，不以國事為重，反用如此亡國之樂來尋樂找趣，這怎么不讓詩人由此而生歷史悲劇又會重演之感慨呢！ “猶唱” 兩字，巧妙而自然地將歷史、現(xiàn)實與想象中的未來連為一線，韻味無盡。這三四句于委婉輕盈的曲調(diào)之中，顯現(xiàn)出風趣的諷刺，婉轉的喟感，無限的悲愴。此詩系千古名篇。首句造勢，次句實寫。正因 “近酒家”，才有三四句，有興亡之感嘆。

【鑒賞2】?

? ? 此詩杜牧夜泊秦淮河有感而作。秦淮河在江蘇省西南部，經(jīng)南京市區(qū)西北流入長江。

? ? ?第一句“煙籠寒水”與“月籠沙”互文，即煙月籠罩著寒水，煙月籠罩著沙洲。又由于“煙籠寒水”與“月籠沙”形成句中自對，二者又都是“主語+動詞+賓語”的完全句，在意象上重復出現(xiàn)，就寫出了一派迷離恍惚的江上景色。詩人就是在這樣一種景色關情的夜間，乘船來到秦淮河，停泊在靠近酒家的地方。這“近酒家”三字，為詩人抒發(fā)感情啟動了閘門。金陵(今南京)屬六朝都城，商業(yè)素稱發(fā)達。秦淮河原是游人如云、王孫公子們尋歡作樂的地方。詩人至此或許是為了沽酒以消憂解悶吧！結果竟大大觸動了他的情懷。第三、四句，詩人興起無限的感慨，表達了他深切的悲痛之情?！吧膛保鞘毯蛩说母枧?，“后庭花”，即《玉樹后庭花》。據(jù)《舊唐書·音樂志》記載： “陳將亡也，為《玉樹后庭花》;齊將亡也，而為《伴侶曲》。行路聞之，莫不悲泣，所謂亡國之音也?！鄙膛鰢?，是因為不知亡國之恨，然而指使歌女歌唱的又是一些什么人呢？他們難道也不懂得這是亡國之音嗎？毫無疑問，這些人多是皇孫貴族、官僚豪紳，他們也如陳后主一樣，不以國事為懷，只知尋歡作樂，喜歡聽這些靡靡之音。詩人憑著他清醒的頭腦和驚人的洞察力，預感到晚唐政權正在走向滅亡，因而對國事深懷憂慮?；仡^再看“煙籠寒水月籠沙”這句詩，它似乎也不是單純的景物描寫，而是包含著詩人對當時政治氣候和社會狀況的感觸和認識，屬于比興的范疇。

? ? ?《后庭花》，陳后主之所作也。主與幸臣各制歌詞，極于輕蕩。男女倡和，其音甚哀，故杜牧之詩云……?！栋E堆》，唐明皇之所作也……二君驕淫侈靡，耽嗜歌曲，以至于亡亂。世代雖異，聲音猶存，故詩人懷古，皆有“猶唱”、“猶吹”之句。嗚呼，聲音之入人深矣。(葛立方《韻語陽秋》卷十五)

煙籠寒水，水色碧，故云煙籠；月籠沙，沙色白，故云月籠。下字極斟酌。夜泊秦淮，而與酒家相近，酒家臨河故也。商女，是以唱曲作生涯者，而《后庭花》曲，唱而已矣。那知陳后主以此亡國，有恨于其內(nèi)哉！杜牧之隔江聽去，有無限興亡之感，故作是詩。(徐增《說唐詩》卷十二)

首句寫秦淮夜景，次句點明夜泊，而以“近酒家”三字引起后二句?！安恢倍?，感慨最深，寄托甚微。通首音節(jié)神韻，無不入妙，宜沈歸愚嘆為絕唱。(李锳《詩法易簡錄》)